书法元素在新中式家具设计中的应用

许留军

（淮南师范学院 美术与设计学院，安徽 淮南 232038）

书法元素在新中式家具设计中的应用

许留军

（淮南师范学院 美术与设计学院，安徽 淮南 232038）

中国的书法艺术源远流长，是我国优秀传统文化的代表之一，书法元素主要涉及到笔法、结体、笔试和笔意、章法等方面.中国的家具行业经过近30年的发展，家具市场初具规模，新中式家具作为中式风格家具的代表开始崭露头脚，书法创作中观天取像的思想，一波三折的线条艺术，笔断意连的气势和韵味，在新中式家具设计中都值得借鉴和参考.本文对此进行了分析探讨.

书法；新中式家具；应用

我国著名的哲学家、美学家和诗人宗白华曾说：“中国各门传统艺术之间，往往相互影响，互相包容，在美感特殊性方面，也能找到许多相同或相通之处”.那么，作为国粹之一的书法和新中式家具，是否也属于这种情况呢？答案是肯定的.

1 关于书法及其相关要素

1.1 书法的概念

关于书法的概念，目前通用的概述是“用毛笔书写的、以汉字为表现对象的半抽象、半具体的线条艺术和文化形态.”从商周到隋唐，篆书、隶书、行书、草书、楷书等字体相继出现并定型.这些字体见证了汉字的发展和演化，也是满足其时代的需求、书写工具的变更、材料载体以及相关书写技术综合发展的结果.

1.2 书法的相关要素

汉字记录着我国的灿烂文明而其亦熠熠生辉，除了储存和表达信息外，其书写的技能、技巧和方法，从汉字出现之日起便一直如影随形.其相关要素主要包括笔法、结体、章法、笔势和笔意等.

1、笔法

笔法就是用笔的基本技巧和方法，有其一定的规律性、原则性和普遍性.在不同的书体之中都可以得到应用.元代大书法家赵孟頫说：“书法以用笔为上，然结字亦需用功，盖字因时而异，用笔千古不易.”笔法对于汉字的线条和笔画有着决定性的影响.

2、结体

结体是运用线条结构成字的基本技巧与方法，影响着字的基本形态.中国古人对客观世界的认识，也直接反应在汉字中.一个字，犹如一个房间，虚实相生于其中.一个汉字的形成，蕴含着中国古人对客观世界和生活的认知.

3、笔势和笔意

我国东汉时期的东汉蔡邕在《九势》中云：“夫书肇于自然，自然既立，明阳生焉；阴阳既生，形势出矣”.所谓笔势，指的就是在书写汉字的时候，对字的点画和线条等态势的把握.运笔时，笔锋往来复去运动的趋势；在字体的形态中，它蕴含着书法家个人的审美情趣和时代特征.对字体形态的把握，不同于笔法，而是把公认的原则在这种形态中得到体现.

书写者从计构思到运笔成字，最后在书法作品中所呈现的神态意蕴和风格，称之为笔意.笔意集中体现了书法家的审美趣味和审美理想，是生成书法独特气韵意味的关键，其根本的审美要求是“笔断意连”，而其呈现艺术魅力的创作形式则是“心手达情”.笔意是书写者个性气质和思想情感的流露，与其创作时的动机和思想密切相关，最后体现出书写者的书写功底和笔墨技巧.

4、章法

章法是指书写时对所表达内容谋篇布局的基本技巧与方法，涉及到的要素包括字、行、字与行、正文、落款等方面，在行文中线条的有无对应着黑与白.章法的特点主要反映在内容的主次地位、行文的节奏感、平衡感、虚实关系等方面，直接影响着作品的整体艺术效果.以上这些书法的元素，与新中式家具有哪些相同或相通之处呢？

2 关于新中式家具

2.1 新中式家具的概念及特点

中国的传统家具大致经历了从商周的古朴威严和秦汉的写实精炼，到唐朝的丰满华丽和宋代的典雅柔婉，再到明代的简练秀美，以及清朝的繁缉富丽这样的一个演变过程.

经历了几千年的发展，中国的传统家具到了明朝，终于登上了世界之巅.然而，清朝已降，直到改革开放前夕，受到经济及其他各方面因素的影响，中国的传统家具发展失去了方向，没有了动力，在世界其他国家的现代家具发展的路程上，逐渐淹没于历史潮流中.改革开放后，随着经济的发展，蕴含中式元素的现代家具开始日渐增多.在"中国传统风格"的基石上和当前时代的背景下,新中式家具开始崭露头角.

新中式家具是指运用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具的标准化与通用化的要求，体现时代气息，又带有浓郁的中国传统文化内涵和民族特色，适应工业化、批量化生产的家具.

2.2 新中式家具的发展现状

上世纪50年代到70年代，当时的新中国百废待兴，家具行业也不例外.这一阶段我国的家具设计处于混沌时期.到了上世纪80年代初实行改革开放后，家具行业也迎来了春天.目前我国已经是家具制造大国，要想成为家具设计大国和制造强国，仍需假以时日.当前市场上销售的新中式家具与日俱增，如联邦家私的“新东方”、“新明式”等系列家具，华日家居的“现代东方”系列家具.但是家具业存在的突出问题也不容忽视，如对现代家具全面、系统和深层次的学术理论研究十分缺乏，与国际接轨的现代家具高等教育学科体系的建设迫在眉睫，现代国际家具方面的专业信息和资料库需要进一步完善；职业家具设计师不能满足市场需求，家具原创设计过少，国际知名的家具品牌缺乏，在我国家具企业中并未真正建立起现代市场的营销体系.

图1 联邦家私的新中式沙发

图2 华日家居的新中式沙发

在2015年5月，国务院发布了我国实施制造强国战略第一个十年的行动纲领——《中国制造2025》，提出“坚持把创新摆在制造业发展全局的核心位置，完善有利于创新的制度环境，推动跨领域跨行业协同创新，突破一批重点领域关键共性技术，促进制造业数字化、网络化、智能化，走创新驱动的发展道路”.在这样的时代背景下，我国家具业从制造大国向设计和制造强国进军是正当其时.

在国外，米兰国际家具展是世界家具与家居设计的顶尖展会，也是行业流行的风向标.智能化厨房家具代表着德国的设计与技术水平，北欧风情的现代化家具则是北欧四国的设计标签.全球经济的一体化也在推动者各个国家和地区文化的交流与融合.文化作为软实力的竞争地位在日益上升.因此，一个国家或民族千百年积淀下来的文化底蕴和传统艺术，成为现代设计取之不尽、用之不竭源泉，中国优秀传统文化将为本土设计提供丰富的资源.我国传统文化博大精深，资源丰富.那么，类似书法这些传统艺术作为设计的元素或营养，在新中式家具的设计中，有哪些可以应用和借鉴的呢？

3 书法元素在新中式家具中的应用

家具与人们的生活密切相关，家具设计的水平亦伴随着人类文明的提高和经济的发展而不断提高.作为国粹之一的书法，其悠久的历史，异彩迷人的艺术，一直散发着独特的魅力.

3.1 “观天取像”的思想和“妙合自然”的造型

书法的发展，从甲骨文开始，历经篆、隶、行、草、楷的演化，其根本内涵植基于“象形”，因此书法的技巧、方法、结构、审美观等，都是在模仿、观察大自然的大前提下发展，即所谓的“观天取像”.作为当代的新中式家具，其造型也可以“观天取像”.在人们的印象中，“春天，是一副树木逢春发芽的景象；夏天，长短的知了声是夏天的回忆；秋天，红透了的枫叶最能让人思秋；冬天，是落尽了叶子的树干树枝”.奥珀家具公司把这四种“天像”作为设计元素，设计了四种衣架（如图3），达到了妙合自然的效果.

图3 奥珀家具的“春、夏、秋、冬”衣架

3.2 “一波三折”的线条艺术

宋代姜夔在《续书谱》一书有言曰：“常欲笔锋在画中，则左右则无病矣.故一点一画，皆有三转；一波一拂，皆有三折”.一波三折的书法线条艺术早在明式家具中就有应用.在圈椅、官帽椅和灯挂椅中，背板优美的曲线造型，与书法笔画中的一波三折具有异曲同工之妙.除了背板，明式家具中的搭脑和扶手部分，使用这种线条也屡见不鲜.在新中式家具中，一波三折的书法线条更多的是用在扶手处和靠背方面（如图4）.这种造型，既有审美的考究，也考虑了使用者的舒适性，扶手造型与人的生理结构曲线相吻合，十分符合现代的人机工程学理论.在形式美法则方面，一波三折展示出如行云流水般的韵味和动感，家具中直线部分则给人以稳重和安静感.曲线与直线的对比，使家具具有静中有动，动中有静的效果.

图4 深圳悠质家居有限公司的“盛唐古韵”

3.3“笔断意连”与新中式家具的气势和韵味

笔断意连是指创作书法的时候，其点划虽已断但从笔势上看已然是相连续的，也是众所周知的“意到笔不到”.笔断意连强调的是笔画之间的联系和呼应.这种特点，在新中式家具里，主要体现在家具气势和韵味方面.在实际的设计中，往往通过家具的形态、色彩、材质和结构实现彼此的呼应和关联，从而形成独特的气势和韵味（如图5）.在该组沙发中，单人沙发椅造型优美，实木的扶手与座面天然的针织棉布相得益彰，一体的座包，坐感舒服，同时兼顾到头、颈、腰部的舒适感.同时，单人沙发和三人沙发的材质与色彩形成很好的呼应，相同的材质，类似的结构，使本组沙发中的各个单体遥相呼应，形成整体高端、时尚的韵味.

图5 联邦家具新中式实木休闲沙发

4 小结

林语堂先生曾说：“也许只有在书法上，我们才能看到中国人艺术心灵的极致”.可见，书法中的生命意识是它自称为艺术时便自有的，这种意识具有明显的东方艺术文化品质特征.观天取像的思想，一波三折的造型，笔断意连的手法等只是部分书法元素的借鉴，在新中式家具设计中，可以借鉴的元素远远不止这些.中国书法，作为优秀传统文化的载体之一，就像一个取之不尽用之不竭的宝藏，认真挖掘，应该有更多的书法元素为新中式家具的设计提供灵感和借鉴作用.

〔1〕侯吉谅.如何看懂书法[M].北京：北京联合出版公司，2014,3.

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J292.1

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1673-260X（2017）10-0043-03

2017-07-11