布拉格城市装饰艺术中的兼容并蓄的波西米亚意象

江芳 郑燕宁

摘要：文章试图通过布拉格城市的角度，解析布拉格兼容并蓄的波西米亚装饰艺术，探讨布拉格的忧郁迷人沉静如初的艺术装饰意象，了解布拉格的波西米亚艺术装饰特征起源于艺术，发展于需求的规律，以期对现代艺术设计有所启发。

关键词：布拉格 装饰艺术 兼容并蓄 波西米亚意象

引言

若干年之前本人对布拉格进行短暂来访，从布拉格城市的角度，整体有着兼容并蓄的特点及波西米亚艺术装饰意象，对布拉格的忧郁迷人沉静如初的波西米亚艺术装饰特征等进行分析，最终了解布拉格波西米亚意象起源于艺术，发展于需求的规律。

一、布拉格一一矛盾又神秘的城市

《布拉格之恋》电影用布拉格的景色衬托米兰.昆德拉的原著，表白一段冷静、悲伤的爱情。电影中通过诗一般的长镜头、把美丽质朴的自然风光和优雅建筑利用舒缓细腻的方式叙述出来，再加上东欧韵味的交响配乐和人物道具及服装，由于电影情节精彩而沉重，里面的缓缓的河，色彩沉重的街道，矛盾又神秘的城市就是电影故事场景。布拉格并不仅仅是忧伤灰暗的城市，也是一个色彩明亮的地方，也就是这种忧郁迷人矛盾纠结的波西米亚的风格成为了布拉格的艺术意象。

就是因为原著《生命不可承受之轻》这个名字成为了布拉格的标志，布拉格的波西米亚的城市装饰风格也成为了布拉格的艺术意象，所以随着这座艺术之都逐渐将其意象展现于民众面前，漫步于精巧雅致、轻灵诡异的布拉格神秘老街，柔美与沧桑的布拉格广场，千塔之城中历史神圣和宗教关怀的教堂，这些忧郁迷人矛盾纠结的波西米亚意象也是布拉格魅力的特征。

二、布拉格的波西米亚装饰意象解析：兼容并蓄、传统悖谬

波西米亚的布拉格不仅有上千年的延续沧桑历史的建筑，而且音樂、艺木、文学发展得灿烂多姿各自辉煌。在这里历史和现代完美地结合，以及东方和西方的交汇融合，让布拉格具备独特的传统而又悖谬的波希米亚风格装饰意象。所以今天“美丽、古老、山城、河流、神秘、浪漫、音乐、艺木、文学、绚丽、多彩、艺术、建筑、东方、西方”所有的词叠加在一起就是绚丽多彩的波西米亚。

（一）城市艺术装饰意象

布拉格的波西米亚的城市整体装饰风格也成为了布拉格的艺术意象，在布拉格老城的旁边建立了布拉格新城，查理大桥新城和古城衔接。伏尔塔瓦像一条黑白间道，将城市隔断成两岸之间，山崖沿河两岸站立在遥远起伏的原野里慢慢消失。宏伟壮丽的古今大桥横跨在河道上，将西欧和东欧的两个城市融为了一体。布拉格是一座具有艺术气息、充满建筑魅力和存在主义根植其中的城市，全世界首个整座城市被指定为世界遗产的地方，因为这里拥有灿烂的文化和非凡的建筑，包括十三世纪以来各时期的皇宫、古堡、圣维特大教堂等古建筑，这些风格迥异美轮美奂的建筑的存在叙述着各个时代的标志与辉煌，因为这里的点点滴滴都流溢着历史和建筑的痕迹。因为这里遍地都是历史和建筑的瑰宝。历史建筑装饰特色风貌既有哥特式、巴洛克式、罗马式与文艺复兴式，也体现后代现代建筑特色风格等，是一所令人感慨能让人体会人文历史文化的建筑艺术博物馆。这些名垂千史建筑杰作都是建筑师以工匠的技巧结合艺术的造型，把坚硬的花岗岩材料建造出迥然不同的建筑物，让人眼花缭乱。罗马式代表着利用人类的力与美来平衡理I生与感性；哥特式散发着艺术气质以卓越的建筑技术表现了神秘、崇高的强烈感情，对后现代建筑有着重大的影响，魅力来自于建筑的比例夸张、不对称、奇特，色彩和光影效果给人一种强烈的感官刺激，以频繁运用纵向延伸的线条美为其一大特质，像雨后春笋般萌芽一样直射天空的宏伟气质。教众通过这个尖塔可将卑微的心灵与神沟通；十三、十四世纪的建筑加上了人性的图案与象征，以致成为文艺复兴式装饰风格；十六、十七世纪以后演变成巴洛克式装饰风格，古典主义用它来代表像离经叛道文化，建筑布局上追求平衡与华丽，外立面上更追求开放，具有动态效果，艺术样式偏爱纷繁琐细的装饰和浮雕，形态也更加繁复多样，经常使用穿插的曲面和椭圆形来构造空间，刻意追求花色繁多，对比起内部的装饰来更加重视外立面。整体的风格大多用曲线而成，用直观的感召力给教堂的使用者以震撼；十九世纪发展为洛可可式，主要特点是大量运用贝类、树叶等丰富多彩的、半抽象题材的装饰来表现纤弱妩媚、绮丽精巧、花俏奢侈的风格，更人性化、更注重室内装饰细部，并大量使用曲线花纹或漩涡花纹图案。

布拉格城堡由圣维特教堂和大大小小宫殿群组成，主要是哥特式装饰风格，包括了修道院、宫殿、教堂等区域，乳黄色的城堡墙更是丰富多彩纷繁琐细，琳琅满目，呈现出哥特式、罗马式、文艺复兴式、巴洛克式等各个时期装饰风格迥异美轮美奂。

在和曦温暖的晨光中光彩夺目的“金色的布拉格”，没有满城的超高建筑，总有一种气定神闲的气质，在现代社会急功近利的喧嚣面前非常沉静毫不动容，这就是布拉格的艺术装饰意象。

（二）城市宗教装饰意象

布拉格的教堂装饰风格也成为了布拉格的宗教意象，布拉格虽然曾受苏联影响，但是它在文化发展方面反而偏向西方，虽然不是全民信教，但是却非常重视建教堂。布拉格风格各异的教堂，建造于不同的时代，有奢华的、简朴的、崇高的和亲切的，但是都是非常整洁、宁静和肃穆，让人感受到神无处不在。其中，格局最壮观大气圣维特大教堂是哥德式建筑的精彩范例，大教堂对后期哥特式风格在中欧的发展产生了巨大的影响。这座教堂兴建于始建于925年，前后历经六百多年才完成，圣维特大教堂建在城堡后面山顶上，灰暗的空间衬托向下俯视的两座高耸入云的灰黑色巨型塔楼，直冲云霄的尖塔，高楼林立的尺度繁难俯视的装饰壮志凌云的旋律庞大无比的壮丽场面，代表着对神性的歌颂与崇拜。教堂建筑的主体是宝石馕嵌是镶满宝石的圣瓦茨拉夫礼拜堂（st Wenceslas Chapel）。瑰丽兴旺显赫，心旷神怡，不计其数的细节特征与巧妙地结构手法结构手法巧妙地形成一个内在统一的有机整体有机完整的整体。法国的马蒂亚斯设计的总的格局，基本上是法国哥特式的输入：法国哥特的垂直修长，几乎僵硬的比例。后面帕尔莱勒当他完成所有马蒂亚斯未完成的计划后，对圣维特大教堂非常大胆地进行创新设计，一个有创意的融合性运用。桥豆田宫的案例就是他巧夺天工设计的唱经楼拱顶巧夺天工桥，结构功能，具有加固拱顶的稳定性。为建筑天花板装饰带来栩栩如生的气氛，因为拱形间隔沿主教座堂的长度之处形成了有生命力的之字形连锁图案。大教堂大门上精致的砂岩浮雕，及大教堂内部的结构与多样色彩的玻璃窗，在显示出其宏伟与堂皇金碧辉煌的内部装饰，以及挑高的穹窿顶端，采肋拱交叉式的支柱，在视觉上让人感到特别壮观。

十五世纪王室委托著名的文艺复兴时期的哥特建筑师彼得巴勒继续完成教堂，塔顶曾改建为文艺复兴风格，又在建筑屋顶另外增加巴洛克式装饰风格，特别是完全不同的巴洛克式尖顶和北部耳堂的巨大风琴。十九世纪圣维特主教堂Vaclav Pesina神甫，和新哥特式建筑师约瑟夫Kranner制订了修复和完成这座宏大的教堂的计划，成立了一个“完成布拉格圣维特主教座堂联盟”，协会，目标是修复、完成和摆脱“一切肢解和伤害”。尽管主教堂的整个西半部加上了新哥特式，大部分设计和要素还是起码尊重了彼得·帕尔莱勒的构思，恢复了他的设计，这是一座高耸的锯齿形拱顶、华丽的彩绘玻璃、金碧辉煌的内部装饰，气势宏伟、气势慑人的大教堂。巍然眼前是互相盘错、峥嵘而上的尖顶，蓝天在顶，褐黑的大教堂矗地而立，极具野性，从1344年至1929年，主教堂最终完美和谐地成为一体。

圣乔治教堂是一个双塔的红色教堂，最完美的仿罗马式建筑，重雄浑而深沉。砖石墙有着庞大而结实厚实的特征狭窄、气势雄伟。布拉格整个城市里众多数量的哥特式或巴洛式建筑大部分是教堂，阳光映射着整个建筑部落，影子倒映着高低错落有致唯美意象，使整个城市都飘散着一种温馨气息，渲染着宁静祥和的城市风貌，阳光放射着“白塔”城市金碧辉煌，因此又命名祥和温馨“百塔之城”。

（三）东西方文化装饰意象

布拉格的东西方文化风格也成为了布拉格的装饰意象，历史和现代完美地结合，以及东方和西方的交汇。在旧城广场上有富丽堂璜的巴洛克式建筑，光艳四溢屋顶配幽静雅致的外墙。旧城广场是个饶富古意而又生气蓬勃的地方。不同时期的艺术风格兼容并蓄。虽然布拉格经过社会主义统治日渐式微，但终究还是留下欧洲史上著名的大都会的痕迹。

用捷克著名的作家伊凡.克里玛的话来说：布拉格的物质和精神中心是那座有七百年历史、贯穿东西的查理大桥，它是这座城市在欧洲位置的标志，欧洲的两半就—直在探索对方，西方和东方。同一个史，七的两条支流，却代表了两个不同的传统，不同的欧洲人部族。查理大桥横跨在伏尔塔瓦河上，兴建于1357年在河上，安闲自得的倚靠在伫立在河岸，无与伦比，至今最完美。川流不息，布滿艺术气息的展览品，服装和宫廷服装的木偶，艺术家聚集，还有与众不同的爵士乐队。别有韵味烂漫气息、闲情温馨。五花八门的街头艺人，丰丰攘穰的人们，忧伤和愉悦，夏日艳阳下共享着。漫步布拉格街头，到处都充溢着优雅的艺术气息以及赐予人创作的灵感。艺术似乎存在于布拉格每一个古老忧伤的街角，在街头绘画的艺术家，都带着波希米亚风格的浪漫气质。布拉格的意象，更因有街头艺人的伫立而显得柔美。有种沉静和不拘小节的气度。在神秘的布拉格老街，昔日黄金巷卡夫卡孤独的房间，如今已是游客喧闹的童话王国，表明了这个东西方文化完美交融的城市意象，虽凝重也浪漫，虽悖谬也平和。

结语

尼采曾经说：“当我想以一个词语来表达神秘时，我只想到了布拉格。”布拉格城市艺术中充满兼容并蓄的装饰意象，顺应了“起源于艺术，发展于需求”的思想，是布拉格人们长期智慧与坚强的文化内涵形成了艺术形式上的深厚魅力，致使布拉格波西米亚文化能够忧郁迷人沉静如初。因此，作为现代艺术设计师应该包容地去做艺术文化的研究，像布拉格一样历史和现代完美地结合，以及东方和西方的交汇融合，从起源于艺术，发展于需求的方式使设计文化在现代艺术设计中得到创新以及认同性的发展。