网络文学怎样走向世界？

何明星

摘要：如今，庞大的创作与阅读群体，使得中国网络文学自成一统，从网络写手、签约作者、网络编辑、文学网站平台、网络版权经纪人、网络文学出版商与网络文学读者形成了一条完整的生态链。在初步获得世界影响的背后，也潜藏着深层危机。

关键词：网络文学 生态链 商业化 空心化

中国网络文学经过近20年的高速发展，今天已经成为中国当代文学的一个重要组成部分。目前有20多家重点文学网站加入由中国作协主导的中国网络文学联席大会，20多家文学网站签约作者人數超过200万人，网络写手超过5000万人，网络文学读者人数占全国6亿网民的40%，约有2.5亿读者群。这是全世界绝无仅有的文化现象。

2016年12月底，中国作家协会第九次全国代表大会再次吸收唐家三少、天蚕土豆、血红、蔡骏、蒋胜男等著名网络作家进入中国作协第九届全委会，表明中国网络文学从边缘化的所谓“散养”状态，开始进入文学主流并成为一个重要组成部分。特别是近十年间，庞大的创作与阅读群体，使得中国网络文学自成一统，从网络写手、签约作者、网络编辑、文学网站平台、网络版权经纪人、网络文学出版商与网络文学读者形成了一条完整的生态链。一些通过网站签约而成名的作家和具有发展潜力的优秀网络写手，不断被嗅觉灵敏、服务到位、长期掘金中国文学市场的跨国出版集团收入囊中，有的提前签约，有的作品被买断。中国网络文学已经初步具备了与美国好莱坞大片、日本动漫和韩国电视剧一样的征服世界的影响力。

网络文学发展要避免三大缺陷

充满活力，潜力巨大，这是中国网络文学有目共睹的实绩。在初步获得世界影响的背后，也潜藏着深层危机。中国网络文学要拓展世界，依笔者看来，还需要在三个层面上修炼内功。

一是必须要克服作品空心化的缺陷。所谓空心化就是很多网络文学作品缺乏思想价值判断，不能展现人类共同的精神价值追求，这种现象十分普遍。这主要是因为中国网络文学依托于互联网平台进行创作、传播而发展壮大的，匿名创作在中国网络文学中成为常态，大量文学写手在极其自由开放的网络环境中，得以尽情抒发个体情怀，在集体无意识的自由环境里，尽管做到了“我手写我心”，并因此形成了玄幻、穿越、眈美、同人等无比繁杂的类型文学，创作热情高涨，每年3万至5万部（最少在50万字）以上的长篇作品数量，从数字上看堪称世界奇观。但放眼望去，现实社会环境的压力投射、西方流行的文化影响、良莠不分的中国历史演绎、沉渣泛起的民间神鬼传奇等多种元素交织，构成整个中国网络文学的内容主体，而具有人类共通精神、思想创新的精品并不多。社会各个阶层的草根写手充斥各大网络文学平台中间，草根成为中国网络文学的主要创作群体。精华与垃圾泥沙俱下，成为中国网络文学的致命伤。笔者至今还记得，2013年《大西洋月刊》对于改编自网络文学的电影《小时代》所发出的振聋发聩的批判，斥责这部作品“其思想之低俗”令人震惊；对于风靡华人圈子的《甄嬛传》更是嗤之以鼻，有西方学者甚至认为这是对21世纪女性人格的一种侮辱和污蔑。尽管这些批评有一定情绪化，但中国网络文学的空心化确实是致命伤。文学是人类仰望星空时候的驻足沉思，文以载道更是中国文化最为悠久的历史传统，不能植根于历史悠久的中华文化沃土，失去人类文明共同的精神追求，中国网络文学要远征世界，是走不远的，也是不能长久的。

二是必须要克服创作、评价、传播的非专业化缺陷。所谓非专业化，与前一个问题密切相关，即网络文学的创作、出版与传播均处在一种自发状态，迄今尚没有专业文学组织机构介入其间。比如在文学创作方面，中国网络文学有200万签约网络作家、5000万网络写手、3亿网络文学读者堪称世界绝无仅有。但这种社会各类人群充斥的集体写作，尽管给中国网络文学带来了巨大的活力，但没有规则与组织、没有价值判断，必定是一种精神的群氓状态。群氓状态即精神没有领袖，却更容易相信，没有信仰，却更容易被煽动。这是一种十分危险的社会不稳定因素，很容易成为长期集聚的社会深层次矛盾的引爆点，或者被别有用心的海外势力所利用。在传播方面，每年将近3万至5万部50万字以上的长篇小说创作，数量已经创造了世界第一，这表明中国网络文学蕴藏着的巨大创造力，但是由于缺乏专业的国际化中介服务组织以及有目的、有计划的国际市场拓展，大量原创资源处于自生自灭状态，知识版权没有得到有效保护，以至于国际盗版、抄袭丛生，网络创作的积极性遭受打击，后续发展乏力。以国际市场拓展为例，目前可见到的中国网络文学走出去案例，有的是因为电视剧的热播才被销售外文版权，如《步步惊心》《琅玡榜》的韩文译本是随着电视剧的热播，而被输出韩文版权；《甄嬛传》因为大量海外华人热衷收看电视剧，而被精简为每集90分钟的6集版上线美国Netflik网站。200万签约作家，仅有匪我思存、辛夷坞、顾漫等的少数作品被越南、泰国买进而被翻译出版，其他绝大部分仍然处于未经授权就直接被改编或被翻译出版的自发状态，在部分亚洲周边国家，盗版中国网络文学现象已经蔚然成风。中国网络文学已经初步具备一定世界竞争力的文化资源，亟须专业化的组织机构介入，有目标、有计划地组织规划来参与世界文化市场竞争。

三是必须要克服商业化主导文学创作与传播环节的缺陷。中国网络文学20年的快速发展，是由互联网公司直接推动并主导的。文学网站普遍采用签约写手和付费阅读、全版权营销方式进行经营。签约写手是文学网站与一些写作水平较高的作者签约，用发工资或支付稿酬等手段吸引作者将作品在网站上发表、转载，并将相关出版权委托签约网站来打理。付费阅读则是通过线上或线下支付费用来阅读一些被网络运营商加密的文学内容。读者点击、打赏、人气榜单等成为评价网络写手与签约作者的主要方式。过度商业化主导文学创作导致一些作品迎合读者，讨好谄媚读者而过度地煽情和滥情现象十分普遍。

网络文学要与文学紧密结合才能走远

中国网络文学要进一步健康发展，走向世界，并成为中国文化走出去的一个重要版块，必须要克服文学创作的空心化、非专业以及资本主导的过度商业化这三种缺陷。这三个层面的问题，有些是相辅相成的，有些是一个问题的不同方面。如何克服、怎样克服，用什么方法解决，正如习近平总书记2015年10月15日《在文艺工作座谈会上的讲话》中指出的，“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化……用全新的眼光看待他们，用全新的政策和方法团结、吸引他们，引导他们成为繁荣社会主义文艺的有生力量”，即必须要用全新的视角、全新的政策和全新的方法。

比如全新的视角，以笔者的理解，即要在世界视野下对包含中国网络文学在内的中国当代文学，对其历史使命、拓展世界的渠道、方法以及手段给予重新定位和再认识。在中国综合世界影响日益增强的背景下，中国文学国际化时代已经到来。在这样一个时代背景下，中国当代文学界一个迫在眉睫的历史使命，就是必须要在世界化的视野下，对于中华传统文化的当代价值进行重新阐发，并站在中华文化的逻辑起点上观照世界不同宗教、不同文化、不同民族的人们生活。这里尤其要注意的是，中国当代文学必须要剔除400年来西方文化影响并主导世界文化潮流过程中资本的影响。而中国网络文学的发展、壮大本身就是文学与资本结合的一个结果，商业化渗透在网络文学的每一个环节过程中，这与重农抑商、摒弃精神与道德的商业化等中华文化的传统基因是根本相悖的。因此中国网络文学要度过商业化这道关口，怎样把握文学借力资本但又不被其主导，没有对历史传统的深入研究与当代经验的充分结合，没有世界化视野，是很难进行理论创新的。

在全新的方法层面，笔者认为，中国网络文学经过20年快速发展，充分吸收和利用现代信息技术以及传播手段，在组织和激发网络文学作者的创作热情，创新文学传播的新方式、新渠道等方面，已经积累了很多成功经验。如何将这些经验更好地与文学这一古老的精神活动相结合，与展现14亿中华儿女在新中国成立60年来，特别是改革开放30年来自强不息、顽强奋斗的精神风貌相结合，在这些方面的技术与方法的创新是完全能够做到的。不一定只有武侠、功夫才能进入游戏世界，不一定眈美作品只展现情感世界的卿卿我我。我的一个大学同学在尼日利亚闯世界，手下有上百个黑人兄弟，其亲身经历至今让我惊心动魄。一个中国女大学生通过办婚恋网站成功上市，年收入超过上亿元的故事，至今仍是美国主流媒体认定的“中国梦”的典型。每一天发生在中国大地上14亿中华儿女身边最为真实的故事，都是世界高度关注的内容，有些甚至是世界奇迹而不被我们自己所知。

总之，中国文学界，特别是几百万网络文学作家以及文学青年，要开阔胸襟，开阔视野，站在世界化的高度认识和理解今天中国的一切，利用文学传播最新的技术、最新的手段，以一个全新的视野书写中国这个伟大的时代，才能彪炳史册。endprint