论当代拼布艺术的美感特色

吴玉青

(绍兴文理学院 美术学院，浙江 绍兴3120000

论当代拼布艺术的美感特色

吴玉青

(绍兴文理学院 美术学院，浙江 绍兴3120000

拼布用品或传播各种艺术观念的拼布作品，构成了当代拼布艺术的主要作品形式.其美感特色包含了平面形式上的拼接手艺技法，也包含拼接图案设计、色彩搭配的诸多要素和拼布艺术所传达的当代布艺设计思潮等.其背后的审美心理及美学渊源是保证其源远流长的决定性因素，当代拼布艺术展现出的诸多美感特色是非常值得我们探究的丰富世界.

平面形式；图案色彩；空间艺术

1 平面形式上的审美趣味

当代拼布艺术有别于其他艺术形式在于设计者通过不同颜色或质地的布块之间建立拼接关系实现一定的装饰或实用效果.“拼”字的基本含义是联合，而拼布表面看是连接布，但实际是通过连接布这一具体性动作，经过纹饰设计、色彩组合、肌理表达，最终形成实用品或具备一定美感的装饰艺术品.当代拼布通过对目的性的面料进行各种工艺制作，按照设计者的审美趣味对不同色彩倾向的面料进行平面形式上的融合，使其游离于实用与装饰功能之间，存在于传统与现代设计之中.从僧侣的袈裟到道姑的道袍(见图1)，从孩童的百家衣(见图2、3)、女子的水田衣到戏服中的富贵衣，从引线穿针到色彩搭配，好似布阵一般，在一定的秩序规律中制造出了一种平面形式的图案和色彩变换.

图1 红楼梦人物妙玉剧照

图2 织锦百纳童衣(清代)

图3 鲁迅先生童年衣物

从大英博物馆所藏的唐代百衲绸片(见图4)中可以端详出唐代丝绸的雍容华贵.不难想象，这些丝绸的碎片不但片段地记录了唐代丝绸纹样与织造技术，还将这一壁挂赋予新的形式美感.人们在不经意间将这些丝绸碎片进行重组，却给后人留下了许多丝绸历史的片段与记忆.在物质匮乏的年代也许制作拼布是单纯的面料碎片的再组合，不经意间也成为了丝绸历史的一个记录，更是重组面料设计后的另一种形式美，拼布呈现出来的往往是多样性的美感或者秩序性的表达.

拼布从资源节俭的初衷出发，穿越解构主义的意识形态，所以有学者提出当代拼布受后现代主义设计思潮的影响.笔者认为拼布的平面结构形态存在于当下社会，必定受当下设计思潮的影响，于是在当代形成了较流行的类别：切割拼布、贴布绣拼布、疯狂拼布、夏威夷拼布、凯尔特拼布、素压拼布、编织法、摩拉拼布、纱影拼布等.这些拼布的形式大部分是通过设计平面图案，再通过面料组合和线迹设计实现的，下文举例说明.

图4 唐代百衲绸片

1.1切割拼布

切割拼布因其技法特点往往以规律性平面几何图案的形式出现，再以色块的组合形式形成作品.其平面结构的规律性让作品显得简洁大方、稳重大气，更有甚者通过平面配色达到三维立体的视错觉(见图5、13)，于是平面图案有了动态立体美感.切割拼布的图案形式往往趋于直线化或连续的曲线化，由若干个零件面料拼贴而成的一个大的几何纹样.制作时往往需要将多种色彩倾向的面料进行裁剪、配色取舍、缝合.表面上看这样的做法破坏了面料的统一，实际上这样的做法满足了拼布的后续工艺——压线.有了前面的拼缝，后面的压线线迹往往也就设计好了，即按照拼缝的缝隙压线，水到渠成.(见图6)

另外一种切割拼布是运用割绒的技法，在设计好的拼布上用割绒刀将面料按照线迹的走向将叠加的面料(除底布外)全部割开，达到作品表面起绒的效果.一般用于家庭的地面装饰来代替织造地毯，或以面料再造的形式形成一些桌面装饰或手提包，也有以壁挂的形式用于室内装饰的.割绒技法改变了面料的物理特征，将几层叠加的面料制造成毛绒绒的感觉，类似毛巾、地毯的质地.一般割绒拼布的结构设计仍是平面几何的具体体现，但形成了一定的视觉性抽象感觉和面料再造的具体运用实例.(见图7).

图5 《旋转的尽头》 图6 切割拼布局部 图7 割绒技法

1.2夏威夷拼布

当代夏威夷拼布是从一双发现美的眼睛开始的.据说有人在晾晒的床单上看见桃金娘树和椰子树的影子，感觉实在太漂亮，于是就按照影子的轮廓裁剪面料进行贴缝，当代夏威夷拼布风格至此形成.将热带特色的图案通过贴布的形式来实现面料图案的再设计，通过大面积的压线来达到最终的装饰与实用效果.因夏威夷拼布的主图案一般面积较大，题材多以大自然为主，有花草、海洋生物、皇冠等设计成花样剪下来使用，是拼布技法中师从自然的典型.所以，夏威夷拼布图案的审美趣味是自然、简约大气、清快明朗.(见图8)

1.3摩拉拼布

摩拉拼布来自南美洲的巴拿马古纳族，也是通过改变面料物理结构的方法实现平面图案的穿插与变换.一般是按照设计意向挖开表布的经纬，从而透出设计好的底布艳丽的色彩，图案形式极富民族特色.其审美取向的突出特点是高纯度、高明度的配色以及线条式的平面图案造型.(见图9)

1.4素压拼布

素压拼布在密针细线的线迹秩序表达中给人的感觉温婉简单，极其纯粹，原因是素压拼布在整个拼缝的过程中只使用一种颜色，且以白色、淡雅的素色居多.尽管素压技法使得拼布作品呈现出了平面浮雕的效果，规律性的线迹使得纹样呈现出立体饱满的美感，究其本源，全部来自素压技法温婉含蓄的线迹设计.(见图10)

图8 夏威夷拼布 图9 摩拉拼布 图10 素压拼布

2 拼布的色彩、图案要素

上文提及的拼布类别以规律性拼缝与严谨的压线技法广为流传，其实当代拼布图案的设计也有着体现自由的一面——疯狂拼布，且一时被学术界冠以后现代风格的设计.再有甚者将撕碎、补丁、开绽、破口等拼缝手段运用到现代服装中，如日本服装设计大师川久保玲和山本耀司的服装作品，是当代拼布技法与后现代设计手法结合的具体体现.一般说来，面料色彩的配用与作品最终色彩丰富程度成正比例的关系，所用面料纹样色彩和拼布作品图案的关系配置上一般遵循此消彼长的辩证关系.“远看颜色近看花”印证了色彩在纺织品设计中的重要性.色彩在远处就能通过视神经传达给大脑，前文提及的切割拼布在组织上往往以一个大骨架的形式出现，这个骨架的出现就是色彩造就的.(见图13)

而夏威夷拼布的纹样特点决定了其色彩不可能用几何骨架的形式来体现，所以纹样本身的结构与“留白”的色彩决定了拼布作品的色彩倾向，二者相辅相成的依附关系尤为明显.夏威夷拼布往往以色彩明丽的两块或多块面料拼合组成，色彩对比较强的面料搭配显得图案特别明显，图案的大气简约又增加了色彩的对比，二者相得益彰(见图8).然而，拼布的配色并不是设计者深谙于心的思路，往往需要在拼布的实践过程中不断地推敲、修改，通过这样的自我实践一步步提高配色技巧，从而形成自己的配色风格.

摩拉拼布技法形式据说是源自南美洲巴拿岛古纳族的传统服饰，常以明度和纯度都较高的素布配色，显得尤为鲜艳.图案设计秉承了师从自然的设计方法，以气象、自然、动物、植物为表现题材，高纯度高明度的色彩将岛国旺盛的原始生命力表现得淋漓尽致.摩拉拼布工艺包含了面料的局部开洞、层叠缝合、必要的地方还会运用贴布、刺绣等技法.一般要在表布上设计好纹样，根据需要选择色彩鲜艳的表二层、三层布叠放或平铺进行疏缝固定，在表布上用尖头剪刀依照纹饰的走向剪开，透出二、三层布，再用布边刺绣或贴布缝将纹饰缝好.在开洞的过程中，一般不太刻意追求笔直的线条，歪斜和不够工整的刺绣，往往使得作品风格尤为大胆甚至豪放.

当代拼布艺术中出现的一般通过面料色彩的配搭、图案设计的组合等来实现拼布作品的设计，实际上还可以结合当地盛产的特殊面料，改变其质地或和其他面料拼接形成作品，往往会有与众不同的设计效果.如2015年中国绍兴国际拼布节上的蕾丝拼布，蕾丝的肌理效果与平纹棉布的肌理形成对比，局部则形成镂空或半透明的效果，形成了色彩简洁但不失时尚高雅的格调.

图11 《光辉灿烂的玫瑰》局部 图12 《好学的阿富汗女孩》

3 基于平面形式的空间艺术

拼布这一创作形式的出现是跟随着人们的生活方式而来的，因此是极为亲民的一项手工活动，既存在于生活困苦的年代，也活跃于富足的当代社会.在一些发达国家，拼布早已作为常见的装饰或实用物品活跃于学校及社区.

由于拼布艺术影响的广泛性，美国成立了专业的拼布博物馆，收藏了一些不同国家的古董拼布以及当代拼布.当代拼布基本上脱离了物质匮乏年代下以实用功能为首的价值取向，更多地转向敢于挑战、友爱互助的精神文明.如设计者将拼布作品签名后作为结婚或生日礼物赠送给亲人或朋友，这样的拼布被称为“友谊拼布”.

以2015年美国休斯敦国际拼布展部分获奖作品来印证当代拼布创作精神动力的多样性.如：以自身的爱好为出发点设计的作品，日本作者藤原顺子(2015美国休斯敦国际拼布节创办人奖的获得者)的作品《光辉灿烂的玫瑰》(见图11).她的设计是从花园中得到的设计思路，作者每年跟朋友一起去花园游玩，但很有心地将玫瑰、紫罗兰、紫云英等品种的花卉一起融进了设计作品中，然后用棉布、铺棉、刺绣线运用贴缝、刺绣、压线完成作品.

又如近年出现了追求照片效果的拼布作品，这是一种通过特殊的行针步线，将所要表达的场景、人物表情，用布料进行配色，拼接、压线完成.看似追求着照片的逼真，实则是通过合理运用面料的色彩、压线的技法，表达时间和空间凝聚后的平面拼布美感，同时也传递着作者对人文社会的深度思考.澳大利亚作者Gillian Shearer(2015美国休斯敦国际拼布节美丽世界奖获得者)的作品《好学的阿富汗女孩》(见图12)正说明了这一点.2011年摄影师Ellen Jaskol在阿富汗的瓦罕走廊拍摄了两个好学的女孩在苏斯特城的新学校学习的照片：她们在临时的帐蓬里认真学习.经摄影师Ellen Jakol授权，作者将这幅照片用拼布的形式表达出教育一个女孩﹐也是教育了整个民族国家的思想﹐以此来弘扬当地女童教育的力量.

图13 《白色的洞》 图14 芬奇的布艺作品1 图15 芬奇的布艺作品2

为增加拼布作品的色彩层次，增强三维立体视觉感，将使用光学技术营造奇异效果的欧普艺术与拼布技法相结合的作者Peter ayward(2015美国休斯敦国际拼布当代技艺大师奖获得者)利用垂直与水平线、曲线的交错，将圆形、弧形与矩形等形状进行并置，创作出作品《白色的洞》(见图13)刺激了观赏者的视神经，引起视错觉，使得拼布形式的平面图案出现了立体感和变形，静止的平面拼布图案产生了眩晕的光效应现象和视幻觉的运动性效果.而英国的布艺艺术家Mister Finch，将动物和植物用布的肌理来阐释，从他的作品中读到的确是一种低调的浪漫和有点内向的情感流露(见图14、图15).

当代拼布图案的结构形式大都源于平面图案，又与提倡情感化设计的后现代主义思潮不谋而合.在穿针引线中将剪、绣、补、纳、缀、拼、贴、堆、缝、绗等工艺在各种作品中发挥得有条不紊.时代变迁，人们加深了对精神生活的关注，使得不同时代的拼布作品呈现出不同的艺术气息，值得我们关注和学习.

[1]邢庆华.设计美学[M].南京：东南大学出版社，2011.

[2]李立新.设计艺术学研究方法[M].南京：江苏美术出版社，2010.

[3]琳达·克莱门茨.拼布圣经[M].郑州：河南科学技术出版社，2014.

[4]陈晓萍.民间布艺[M].北京：中国轻工业出版社，2007.

[5]缪良云.中国衣经[M].上海：上海文艺出版社，2000.

OnAestheticCharacteristicsofContemporaryArtQuilts

Wu Yuqing

(School of Fine Arts, Shaoxing University, Shaoxing, Zhejiang312000)

Quilting supplies or quilting works carrying various artistic ideas constitute the main form of works of contemporary art quilts.The aesthetic features include graphic form mosaic craft techniques, and many other factors such as the mosaic pattern design, color collocation and the contemporary fabric design thought conveyed by the quilts art.The aesthetic mentality and aesthetic origin are a decisive factor to ensure its long history.The aesthetic characteristics of contemporary quilts art are a rich world worthy of our inquiry.

plane form; pattern color; space art

10.16169/j.issn.1008-293x.k.2017.08.018

J523

A

1008-293X(2017)08-0099-06

2016-06-18

吴玉青(1987- )，女，江苏镇江人，绍兴文理学院美术学院讲师，研究方向：纤维艺术与纺织品设计.

(责任编辑王海雷)