《那时花开月正圆》，大女主剧的热度

张月寒

最近，《那年花开月正圆》（以下简称《那年花开》）同时在卫视和网络热播。还是女性从底层如何逆袭的故事：民间卖艺女子周莹，阴差阳错嫁入泾阳首富吴家，先是收获美好再迅速跌入谷底，然后凭借自身超高的经商天赋和几个男子的爱慕，一步一步成为陕西女首富。

剧名据说之前曾考虑过《大义秦商》，但导演丁黑觉得“太像一个论文或专题片的名字”，他认为这部剧更关注的还是人生，人的精神世界和情感世界，所以需要一种“味道型”剧名。于是剧组一众人集思广益想出此名。“这个剧名实际是对周莹一生的一种感慨。在那一年花开月圆的时候故事开始了。她整个经历也是一种有花有月的经历。”丁黑说。

目前观看到50多集，整体来说，是一部能让人追得下去的剧。但是，随着剧情越推进，不由得让人想想：当观众一次次看到熟悉的这种女性逆袭的情节和表演，从《甄嬛传》而开创的“大女主剧”，还能有持久的热度吗？

电视剧《那年花开月正圆》剧照。暖男吴聘（何润东饰）因对周莹（孙俪饰）的爱而圈粉无数

“大女主剧”，是目前国产剧领域一种特点鲜明的女性剧。通常这些剧中，一个女性作为雷打不动的主角，具有“逆袭”“黑化”等情节，但其黑化也大多是不得已而为之，大女主本身还是善良、单纯、拥有金子一般的品格。而剧中其他角色，无论男性女性，多为衬托大女主这一角色而存在。大女主会有磨难、挫折，但最终总会逢凶化吉，成为人生赢家。

大女主剧看起来很过瘾，也易让女性观众产生代入感，因此在它刚推出的时候，观众易入坑。但是，近几年来，随着此类剧目越来越多，观众日渐熟悉它的套路和结局以后，还会感动、喜欢、欲罢不能吗？

在采访中我也问导演丁黑：从甄嬛到芈月到周莹，人物形象似乎始终是一个女子跌落底层，然后“打怪、升级、成长”，这样角色不会有重复感吗？丁黑认为，“人要进步要发展，都是这样一个过程”。他没有刻意去比较甄嬛和芈月，区分她们与周莹的不同，也没有刻意让其与之相同。但他认为周莹和前两个角色还是有不少性格上的差异。

孙俪在一个视频采访中说，一开始公司把这个剧本给她，她看见了几个关键词，大女主、成长史、古装，她就把这个剧本放一边了。后来丁黑再次推荐这个剧本给她，她把剧本仔细读了一遍，越看越想演这个角色。她说周莹这个人物的性格最吸引她，所谓的成长史，“不过是人物发展的一个过程”。

与现实过于背离，是目前大女主剧一个最集中的问题。之所以诸多大女主剧无法超越《甄嬛传》，是因为至少甄嬛的权谋是出自个人努力和愿望，但《芈月传》就把芈月的成功推给运气，力图塑造一个很善良的人无意间趋吉避凶成为一国太后。

大女主剧另一个较大的“不现实”，就是全剧爱女主。虽然那种“每个人都爱你”的感觉很爽，但现实中我们都知道那不太可能。《那年花开》先后有吴聘、沈星移、赵白石、图尔丹、王世均五个人，或明或暗、或温暖或霸道地爱着女主。周莹和吴聘初始的举案齐眉确实很让人感动，沈星移在三寿帮的大声表白也的确让人少女心爆棚，赵白石被握一个手就激动成那样确实很萌，图尔丹的十万两黄金也有诚意。但是，这些情节都太刻意了。

周莹对沈星移（陈晓饰）暗生情愫

全剧爱女主系列从另一方面也反映出，目前国内女性剧对于女性强者的想象依旧非常贫乏。事实上，“大女主”本身并不该是一个贬义词。纵观英美剧、日剧，都有不少强大的女性形象，令人欲罢不能。最近流行的一部日剧《黑色皮革手册》，讲一个年轻女子用非常手段成为银座最年轻的妈妈桑的故事，其间塑造的“恶女”形象，掀起一股新的收视高峰和话题讨论。美剧《逍遥法外》《嘻哈帝国》，都以塑造一个强大睿智的黑人女性形象而著称，被认为是美国电视圈突破种族的榜样型角色。英剧《福斯特医生》，描述了一个丈夫出轨后的中产阶级女性如何用缜密智慧和非常规手段，重新夺回自己生活的故事。这些女性形象，无疑都很“大女主”、很强悍，但是却脱离了全剧爱女主、玛丽苏、白莲花这些套路，它有对生活、社会的纵深的思考，以及社会层面的女性意识觉醒。

在国产剧中，“女强”角色日益单一，我们的电视创作者是否应该反思，如何摆脱这种贫乏？《那年花开》这个故事，其实商战本是一个不错的点。电视剧前段的吴家和丁家那几场明争暗斗，尤其是吴蔚文的老谋深算同时又坚守底线，丁家只看到眼前利益的暴发户气质，其实都非常符合现实，其间又牵扯出更深的朝廷派系间的斗争以及清末政治局势。如果着重刻画下来，在周莹线上加重她商业智慧的诠释，相信这部剧就不会让人感到孙俪和之前角色的雷同了。可惜，这种最初颇耐人寻味的商战模式被女主后来过于轻易的“赢”——说服三院合股、去迪化卖土布成功、成立陕西织布局、完胜对手胡咏梅——大大降低了真实性。商场的诡谲多变，一个清末女人如何在当时那个男权社会站稳脚跟，都不是靠几段传销励志型谈话，一些小聪明招数或关键时刻一个爱慕你的男子就能解决的。特别是全剧的后半段，刚到上海没几天的周莹，和洋人一次吃饭就搞定了好几桩生意，和一个来了中国5年、偏见固执到从不和中国人做生意的外国人跳了一段舞，對方就说：“啊，你改变了我对中国人的看法。……我要和你做生意……”这世间的成功，哪有这么轻易。

周莹这个人物其实在历史上是真实存在的，可惜的是，虽然编剧保留了史实对真实人物的基本记录：三原周家养女、安吴寡妇、无子，但对清末背景的更多细节以及错综复杂的时局，还是刻画简略了。剧集给人观感，是仍聚焦于女主角个人魅力和男女爱情的细腻展现。

不过，《那年花开》有一点是优于过往大女主剧的地方，就是并没有过于突出女主角的“美貌”。在以往此类剧中，长得美是这种角色的重中之重。可是在《那年花开》中我们注意到，并没有太多正面或侧面称赞周莹容貌的台词。沈星移的妈妈和奶奶议论周莹的容貌时，也曾说“美倒不见得”。不以美而立足，这是此类剧中难得见到的。

这部剧的场景、格局、年代感，都做得很精细。为了还原清末秦商的真实生活场景，剧组斥资搭建了总计近5万平方米的外景和棚内景，取景跨越全国五省一市。该剧拍摄时间220天，且是单组拍摄，也充分保证了电视剧的质量。

出生于西安，一直到大学毕业都在那座城市生活的丁黑，对陕西这片地域有着自己的理解。他说陕西人“生楞（冷）憎倔”，这一点在剧中角色身上（不仅是周莹）都有体现。孙俪说她演周莹的时候经常蹲着，包括挖耳朵的形体动作，都是为了凸现关中女子的味道。

第43集出现的水盆羊肉，也是丁黑本人最爱的陕西美食之一。在西安，他有常去的一家吃水盆羊肉的店“清雅水盆”，在北关外。旁边活泼好动的小记者立即问他是哪一家。丁黑掏出手机，用陕西话问着微信那头的店老板的详细地址。丁黑说他每次回西安都是买早班的飞机，到达后十一二点，刚好赶上那家店开店的时间。离开前，也总是再吃一次他家的。“好多西安人都不知道这家店。”丁黑说。endprint