微信煮词（第十二辑）

微信煮词（第十二辑）

任卫新：微信煮词 WeChat cook the word 栏目题字/宋小明

【微信煮词】【解】微信，既是微群特征，又是卫新谐音。煮，书生玩味文字之谓也。词即歌词。同时，煮字，谐音，主。又有为主之解意。人为主，词为主。

其中所录言论、粗话、废话，敏感话都滤掉了。每段言论都是经过整合与润饰，同时加一句说话形态的小标题。内容均取自平日歌词群里随意表达的讨论，基本风格不变。

承蒙飞林主席不弃，先在贵刊《音乐天地》连载。每篇就以两千字左右吧，由于微信群发言话题自然跳来跳去，不计章法。故此本人也就以乱石铺街而就了。有用的，留着；没有的，忽略不计。

任卫新：我有一句口号：大家团结起来单干！

——卷首语

任卫新。国家一级编剧。祖籍河北河间。出生在内蒙古呼和浩特。毕业于中国音乐学院音乐文学专业。中国音乐家协会理事，中国音乐文学学会副主席，我国著名文化项目策划人、撰稿人、诗人及歌词作家。出任多届中央电视台春节联欢晚会总撰稿，国庆六十周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》文学总执笔。

主要从事大型电视专题片和大型文艺晚会策划、撰稿及歌词创作。主要作品：自参与创作《话说长江音乐会》后作为主要撰稿人参加了《话说运河》《黄河》《万里海疆》等多部大型系列专题片创作。并独家撰稿《伏尔加日记》《中国民居》《伟人周恩来》《百年恩来》《自古华山》《林都伊春》以及大型政论片《新世纪·新航程》等众多大型系列专题片创作。

策划、撰稿各类国家级大型电视晚会有几百余台。歌词创作一千余首，有些作品被收入高等院校作为教材，其中《永远是朋友》等歌曲广为流传，歌曲中的诗句被习近平主席在二零一四年北京APEC会议的主旨演讲中引用。

从事编剧主要作品有：大型广西壮族岩画音舞史诗《花山》；大型岩刻情景史诗《阴山·古歌》；大型森林舞台剧《边城》；大型朗诵剧《一代楷模》以及大型广场艺术表演《燕赵诗篇》《蒙山沂水》《镜泊华章》等。大型音乐作品有：故事大合唱《香港》、大型组曲《世纪故事》及大型组曲《烈士诗抄》等。

获全国级奖百余项。其中曾荣获全国电视星光奖最佳撰稿个人单项奖。多次出任中国青年歌手电视大赛和中国音乐电视大赛评委；连续出任北京2008奥运歌曲征集评委。以及多届《感动中国》年度评选推荐委员和中国十大杰出青年评委。

深夜，又把当晚中国歌词群里很多作者参评所有的歌词再次挨个仔细阅读了一遍，可以说，没人能下过本人这种功夫。对于热评叫好的那些作品，很多人都说是收藏了，其实也不过就是自欺欺人罢了。一般规律都是这样，但凡在微信里收藏的，几乎都是从此不会再看而已。

冷却下来，当本人再次仔细阅读时发现，即使当时大家在亢奋中感觉很好的作品，也不过都是一些平庸之作而已。

于是，想起了川端康成获得诺贝尔奖发表获奖感言《我爱美丽的日本》那篇美文中所说过的：月光下那些原本以为是闪光的珍宝，等天亮之后再看，不过是一些瓦砾。写歌词，需要不时拿出来看看。

本人骂很多歌词作品是垃圾，这是本人自己的评判标准。别人也完全有把本人作品视为垃圾的权利。同时，每个人也都有把自己的作品视作绝世珍品的权力。孩子总是自己的好，无可厚非。至于真好还是假好自然众人心里有数。

这也是一种宽容。本人的作品随便骂，不怕。不能因骂而红脸，当面骂和背后骂都行。骂的有道理，本人会接受的，而且不计较。很多例子说明：挨骂的文章有的被骂倒了，有的被骂好了。

本人三原则：一、玩儿着干，干着玩儿。这是工作态度。二、富不了，穷不着。这是经济态度。三、该睡睡，爱谁谁。不能太累。这是生活态度。就此，解读一下：

第一个，乔羽曾经和本人说过，这个写歌词儿啊，就是玩儿的。顺着老爷子的思路去琢磨，写歌词是他的一种思维的愉悦活动，这个“玩儿”是创作境界，很多大家都不失为玩家。

第二个，就是再想富，你也无法比过歌星、影星，球星。你也无法胜过家族积累，你也无法敌过那些反腐拿下的贪官。第三个，稿子实在完不成时，关灯睡大觉，地球没你照样转，天空没你太阳照样升。本人的理解，执着的上一个层次，就是洒脱了。

现在歌剧普遍的问题是有歌没剧，是歌曲的大连唱，甚至是电视晚会式的歌曲大连唱。舞剧普遍的问题是有舞没剧，舞蹈的大连跳。很多被吹成是经典的舞剧，其实最大不过也就是舞蹈艺术家精心编创的几个好看的舞蹈连缀在一起。如此而已。至于剧情，既没有逻辑，也没有故事的含量，没有矛盾贯穿，支离破碎。有的舞段甚至与故事情节根本毫无关系。岂不知：剧是骨骼，舞是肉体。剧是骨骼，歌是肉体。你就是糖葫芦，也得有根竹签子吧。

我们写歌词，也要注意这一点。东扯西凑，没有章法，不可以。

看到一则资料：国外音乐大师之间的恶评蛮有意思：柴科夫斯基评价鲍罗丁的音乐：要是没人帮忙，他一行谱子也写不了。柏辽兹评价亨德尔的音乐：把野猪、狗熊放进一个大桶里的效果。门德尔松评价柏辽兹的音乐：无关紧要的傻话，就是反反复复的咆哮、嘟哝和尖叫。罗西尼评价柏辽兹：多么棒啊，可这不是音乐。贝多芬评价罗西尼：根本就不知道怎么处理真正的戏剧。舒曼评价瓦格纳：别提美妙，连好听的音乐他都难连写四行。圣桑评价德彪西：没有风格、逻辑和常识。普罗科菲耶夫评价斯特拉文斯基：听起来像弹错音的巴赫。

还有好多好多，就不一一例举了。不知是否真的属实？可谓卖面的见不得卖石灰的。由此看来，文人相轻，老外比我们更狠，一个比一个刻毒，但这些互相之间贬低的一钱不值的音乐大师，各个都留下了世界经典。因此可见，天地间自有公论，真正的好东西，无论怎样谩骂和糟蹋还是好东西。

词人李峰写了一首《血脉江河》的歌词，在微信里晒出，本人仅在个别字词上做了一点儿微调建议，没想到，一下子竟引发不少改歌词癖们的兴致。于是，你来一版修改，我来一版修改，真敢下刀。看得本人不得不急忙向作者呼吁：还是保持原貌吧，不能再改了。如果再改下去就改得像扔在满大街毫无个性一模一样的易拉罐，只能被拾荒的老太太拣去卖废品了。

原词尽管个别字词尚待推敲，但还有自己的个性。如此这般被几位刀斧手们七改八改，原来特点全部砍掉、打掉、磨掉。眼看着雄鸡变成了兔尾巴斑鸠。由此可见，集体修改有时也往往不是个什么好事。还是免了吧！举一个用过的书名：曹雪芹的《红楼梦》如果要是按照这个样子的改法，他敢给你改成浩然的《艳阳天》不可。

喜欢在家里侍弄花草，同时在园林里也注意观察，于是就从中有所感悟：其实在小院子里种花的布局与歌词创作一样，要有布局。布局把握层次。一是必须考虑树木与花草的层次；二是必须考虑宿根生长的花草第二年再生花开季节的层次；三就是必须考虑花木品种以及色彩搭配的层次；四就是必须考虑到高低错落有致的层次；最后还要考虑到盆栽在院落里花木摆放位置的层次。

每天在院子里伫留，其实都在构思。有时边劳动也就把歌词或者文案等构思出来了。其实，同理。我们歌词的创作，同样也需要把握布局和层次。

本人和词人李峰说，我们的歌词写的都太长了。在这一点上李峰也承认，写满了，但总还觉得沒说完。其实，这是，目前我们很多歌词作者的毛病。这就需要大繁若简，删繁就简。

不要只按照文学意义的诗来写。歌词要在句子之间保持跳跃，大跳跃，大胆的跳跃。乔羽《祖国颂》为例：太阳跳出了东海，大地一片光彩。河流停止了咆哮，山岳敞开了胸怀。看似普通，奥妙其中，这句子之间跳跃的空间，就是音乐发挥的世界。

这要是放在贺敬之的《放声歌唱》诗中，具体进行铺陈渲染，已经好几页都写出去了。

女词人海鹰很有意思地说，她视中国歌词群里所有的男性词作家们都是男神，值得她去认真学习。本人说，能是个男身也就不错了，男神可不是那么好当的。

本人说这话是因为，不管是男神还是男身，你得首先写出几首不说是男子汉吧起码也得说是属于男人味儿的歌词来。别写出来都是些男不男女不女的东西，伪娘型的作品太多，甭说男神了，就连是不是真正的标准的好男身都说不定呢。

在谈到叙事歌词的时候，有人提到《老房东查铺》这首作品。这确实是一首非常典型的叙事歌曲，也是歌唱家马玉涛的代表作品。但如果是今天写出这首歌曲的话，笔者担心，也许，在审查中就会遇到一定的麻烦而夭折。

有人就会提，即使部队驻扎在农村，驻扎了，那就是军营，军营就是军事区域。老房东作为老百姓，怎么可以半夜三更随便进入到士兵宿营的地方查铺呢？而且士兵们睡得还都不醒？如此军事素质，不是轻而易举就被摸哨了吗？

不是没有人提过，本歌的作曲已逝的生茂生前说，当时也曾有人对此提出：老房东查铺，那连长干什么去了？但此意见未被采纳。歌曲照样还是演唱、发表。可见，那时对于艺术创作还是宽容的。