猩球崛起3终极之战最黑暗也最具希望的一章

译、文／康妮

猩球崛起3终极之战最黑暗也最具希望的一章

译、文／康妮

“我想让这部电影是一部像《圣经》一样的史诗。”这是导演马特·里夫斯（MattReeves）给这部《猩球崛起3》定的目标。为了让视觉表现更广阔，他使用了65mm拍摄。

“马克（联合编剧）和我看了很多经典战 争 片，《桂 河 大 桥》（TheBridgeOnTheRiverKwai）、《巴 顿 将 军》（Patton）、《现代启示录》（ApocalypseNow），但我们同样也参考了像《十诫》（TheTenCommandments）这样的电影，我想让这部电影有更多的私人感情，但并不意味着丑化角色，这两个种族间既是对立的也是自然的。我会想大卫·里恩（DavidLean）怎么拍猿人的电影。”

而制片人之一的迪伦·克拉克（DylanClark）总结：“ 《猩球崛起3：终极之战》一部分是公路片、一部分是战争片、一部分是西部片，还是一部史诗冒险片，但这一切的核心都是在探索这个我们所热爱的领袖的内心世界。我们目睹了凯撒与黑暗恶魔之间的角力，也在其中见到了一道道的光芒，这或许是这群猩猩的故事里，最黑暗却也最具希望的一个篇章。”

当导演马特·里夫斯（MattReeves）在2014年接手《猩球崛起2：黎明之战》（DawnofthePlanetoftheApes），他就有条规矩：绝不拍成启示录。

被称作“动作捕捉第一人”的安迪·瑟金斯（Andy Serkis，凯撒扮演者-右二）认为：“我不认为穿戴动态捕捉装备和穿戏服化妆的演出有什么不同，一模一样。”

原本《猩球崛起2》的基调定在人类在“猿流感”之后面临种族灭绝，基因增强的黑猩猩反而壮大。但里夫斯不感兴趣，他把故事带向更有趣、更不可预见的方向——回到《猩球崛起》故事发生的10年前。因为“黎明是进入新世界的第一步，我想这部电影像一部西部片，两个部落发现他们生存在同一片土地，而他们必须弄明白，如何才能共存于此。”这部续集的全球票房是7.08亿美元，远远超过第一部的4.82亿美元。

到了第三部，里夫斯已经足够自信把“猩球崛起”打造成自己的系列，《猩球 崛 起 3》（WarForThePlanetOfTheApes）第一次进入一个未知领域。叙述层面上，意味着一次旅程：地理上的和情感上的。“在这重要关头，凯撒因为内心的拉扯，踏上一段前所未见的旅程。但在影片带领观众进入最私密情感层面的同时，我们也认为这部影片的规模应该要比之前的影片来得更壮阔，因为这是一部战争史诗片，也是一个关于迁徙的故事。”

——导演马特·里夫斯

《猩球崛起3：终极之战》不只是濒临绝种的人类与快速崛起的猿类间的决定性战役，更是关于领袖凯撒的灵魂中最黑暗的角落。他如何面对自己最危急的关键时刻？战争的恐惧蔓延至家族，凯撒不只是与人类作战，还有一场内心的自我交战——他怀疑自己的原则以及与人类和平共处的希望，这一切让他受到极大伤害。

既是编剧又是制作人的马克·鲍姆贝克（MarkBomback）解释：“在最终章的故事里，我们想让凯撒去到我们以前从没想过到达的地方。这非常令人惊讶，因为从来没人想过凯撒会面对仇恨，或者是完全舍弃人类。但他在现在的状况下，从科巴身上，第一次明白什么叫做仇恨。如果凯撒在道德层面失控，整个社会会变成什么样？这就是影片的最终核心。”

从猩流感病毒爆发，到高智商猩猩面对不同物种间你死我活的冲突，鲍姆贝克指出：“我们从片中见证的不只是凯撒的故事，也是一整个文明的黎明之际。凯撒试图将猩猩一族带向一片新的应许之地，而眼前的一切也将成为猩猩们在未来所流传的神话。”

“我们拍《猩球崛起》的时候，动态捕捉技术从没用在摄影棚以外的户外环境，我们是第一个把这技术带到森林里的团队，现在还要把它带到高山和雪地里，大部分人并不明白这有多复杂。湿的毛发在数位技术上是最难做的东西之一，但毛发上覆盖着雪又是另一个境界了。有意思的是，许多特效工作人员是因为老版的《人猿星球》入行，当时是靠化妆和戏服，非常有想像力。现在他们又把电脑动画艺术的境界推展到制作在雪地中骑马的猩猩，简直是不可思议。”

“在最终章的故事里，我们想让凯撒去到我们以前从没想过到达的地方。这非常令人惊讶，因为从来没人想过凯撒会面对仇恨，或者是完全舍弃人类。”

——制作人彼得·谢尔尼很多人都认为，现代科技与人类情绪的表达是对立的。很难想象一个脸上贴满了连接原件、头上还戴着相机的演员会表演。但被称作“动作捕捉第一人”的安迪·瑟金斯（AndySerkis，凯撒扮演者）认为：“我不认为穿戴动态捕捉装备和穿戏服化妆的演出有什么不同，一模一样。”开始沟通后，就会明白虽然其中一人头上戴着摄影机、脸上一堆点，但两人的想像力是一样的。”

瑟金斯这次的挑战是全面传达凯撒的困境，虽然他并非人类，但也面临人类的窘境。要传达这种情境，必须更坦诚暴露出比人类角色更原始的情感。

回想他和伍迪·哈里森一开始讨论两人的合作方式，一个演员是动态捕捉，另一个不是，但双方都必须同样投入自己的角色，“一个演员要习惯另一个演员穿动态捕捉装备可能得花一点时间。但一旦

“凯撒每场戏的背后，都潜藏着一股黑暗的脆弱，所以对我，重点在于想像自己没有穿着动态捕捉的装备，深入探访这些黑暗而令人害怕的境地。这不是在演话剧，想要深入一个角色的心理状态，

主要角色(一)

凯撒

犀利、慎重而有原则的凯撒逐渐失去自己的道德立场，他亟欲追求内心的算计，却也同时明白猩猩们期待在他的领导下能够走出一条安全而自由的道路。扮演者安迪·瑟金斯给这个神秘而未知的物种带来更具“人味”的表演。

“透过猩猩的视角演绎出人类最根本的挣扎，让观众能够更切身地体会人类情感。我们知道这些大猩猩是人类的近亲，和我们有97%的相似度，但看待世界的角度不同。或许让他们有发声的机会，透过他们的视角看世界，让我们更能够放大检视自己。”

卫斯理·麦卡洛上校

或许是人类最后、最凶猛而疯狂的一线生机，但却是猩猩们的头号敌人。身为强硬而残暴的战士，这位上校完全相信他与手下的人类军团理应不计一切手段确保人类的生存。

虽然是猩猩眼中最凶残的敌人，扮演上校的伍迪·哈里森（Woody Harrelson）却认为，就像在任何战争中一样，如何看待这个人完全取决于你支持哪一方。对某些人类来说，当目睹自己的文明毁灭，上校的存在就等于是希望的化身：“在片中要把上校当坏人很简单，但我想把他当作一个受到使命呼唤、在人类身陷最黑暗时刻之际进行伟大必要任务的人。”你得愿意去面对赤裸的自己，每个饰演猩猩的演员都必须这么做。”

《猩球崛起3：终极之战》共有十多只关键猩猩角色，且在言语上有更细致的表达，都是比之前增加的新挑战。

此片在动态捕捉方面有另一项突破性的成就，就是在极端气候中使用，包含下雪。五十位视觉特效师，十人的记录摄影机小组，其中包含35-45台动态捕捉摄影机，以及一批数据整理、测量员与摄影师，整个团队要在各场景中搜集每一个细节的资料。

最让动态捕捉团队满意的场景之一，是猩猩莫里斯第一次和新星建立关系。这个小女孩和猩猩的互动非常细微，从头发和莫理斯的毛发间的交错，到衣服落在他的肚子上，全都是经过仔细安排。“猩猩们持续进化，而在他们进化的同时，我们身为演员也得跟着进步，带入更多自我意识，创造出一种文化。”

——动作编导泰瑞·诺塔里

在影片开始制作前，既是演员又是动作编导的泰瑞·诺塔里（TerryNotary）办了一个“猩猩营队”，让演员们在营队中尽情地沉浸在猩猩的行为中。

猩猩营队从二十分钟的打坐开始，诺塔里认为，要把人类演员塑造成高智慧的猿类，需要透过冥想的过程：“经过这几部片的历程，我发现重点不在于告诉大家猩猩是什么，而是进入自己的内心深处，软化并放宽你的知觉，同时呈现一种开放而脆弱的状态。我从饰演火箭（角色名）中学到的，就是去做那个最诚实的自我。”这次，无论是老人还是新加入的“猿人”都得面对猩猩们的新状况——他们成为越来越直立的生物，逐渐失去原本的野性，从新的角度看待世界。

末日该如何着装

对曾经担任《猩球崛起》服装设计的梅莉莎·布鲁宁（Melissa Bruning）来说，《猩球崛起3：终极之战》的挑战是从猩猩的外表，到人类大军的外型，为残酷的战争时代带来一丝童话般的奇想元素。

为上校和他的士兵们设计，让她想到，“影片里的任何军服一定都是2012年以前，人类社会还完整的时候制造的。所以上校、少校与中士们穿的是比较新的迷彩服，士兵们穿的是已经淘汰的样式。上校穿的是他们称之为MultiCam的全环境迷彩服（七色，多种环境迷彩，在阿富汗战争中使用），而牧师穿的是DigiCam数位迷彩服（像素化的迷彩，已淘汰）。一般人可能不清楚，但如果你是军人，应该就知道那是非常精准的设计。”

布鲁宁在片中最喜欢的设计是新星，不仅呈现了一系列童话般的女性色彩，还创造出自己的现代版，她形容：“新星的穿着让人想到30年代沙尘暴灯笼裤裙，穿着一件软毛布帽T，看起来很像一只绒毛动物玩偶。红色靴子让一切稍微有点变化，她充满了光芒和飘渺的感觉，所以红色靴子稍微有踏实一点的感觉。她不属于任何时代，所以有种无时间性的特质。”

诺塔里做过大量研究，观看无数大猩猩、黑猩猩、红毛猩猩在野外和牢笼里的影片，他认为要像猩猩一样移动，模仿并不是最好的方式。“而是要去找那些基本的元素，然后把这些元素加在自己的角色上。就是从这些幽微之处体现角色的举止。”

“同样重要的是我们身为人类，已经同样是灵长类了，所以这方面不需要花费太多努力，只要脱去身为人类的状态，那是一种思考逻辑：‘如果我将自己简化，变得最真诚、原始而开放会怎样？’”

安迪·瑟金斯认为诺塔里的训练十分有用，“没有泰瑞，猩猩不可能这么活灵活现。他会教你移动技巧，但更重要的是，他会教你如何自然地展现一切，而不会感觉到自己过度表演。”

扮演坏猩猩的史蒂夫·茨恩（SteveZahn）补充：“如果只是假装自己是猩猩，看起来就很糟。但如果你的举止间融入猩猩的行为，用一种最简单的方式，你的转变就会出乎意料地快。”

饰演银背猩猩卢卡的迈克尔·亚当思韦特（MichaelAdamthwaite）就是新加入的，猩猩营队是他以往从来没有体验过的经历。“我们花了好多天的时间在跑的动作上，360度旋转、穿过小溪、越过石头，跑来跑去。他给的指导就是做就对了，别想太多，就是当一只猩猩。”

主要角色(二)

新星

新来的，也是最吸睛的角色之一，一个充满无比勇气的小女孩。这名受到病毒侵袭成为哑巴的人类小孩叫新星，也是猩猩们迈向新家园途中最关键的一部分。

新星的迷人特质出自里夫斯与鲍姆贝克之手。鲍姆贝克说：“这个看似孤儿的小女孩和猩猩们住在一起，我和马特觉得她像是童话故事里的角色，像是‘女孩与三只小熊’或是‘小红帽’之类的，它们是新星这个角色的灵感来源之一。至于新星这个名字其实算是原创电影里的彩蛋吧。”

坏猩猩

同样也是新登场，从动物园逃出来，想办法生存的高智慧黑猩猩，靠自学到了粗浅的语言能力，称自己是“坏猩猩”。

马特·里夫斯说：“坏猩猩他在故事的格局上扮演了重要的角色。他非常风趣，同时也透过他得知病毒传染给许多猩猩，世界上有非常多高智慧猩猩，这世界正一步步迈向1968年原创电影《人猿星球》中所描绘的样貌。坏猩猩是我们最喜欢的角色之一。”

莫里斯和火箭

当凯撒的内心开始出现道德拉扯时，和他较亲近的猩猩们依然对他身为领导者保持信心，尤其是莫里斯，不断试图再次唤醒凯撒内心那个充满公义与正直的自己。

而火箭，凯撒的挚友，最深层的灵魂伴侣。由动作编导诺塔里扮演，里夫斯称诺塔里是“猩猩界的禅大师。”

人类与猿族的最后对决