电视综艺节目环绕声直播制作方案探讨

侯大伟

【摘 要】 以2017江苏卫视跨年演唱会环绕声直播音频制作为例，分析介绍5.1环绕声与立体声的兼容、声道分配原则， 以及对环境声的拾取和处理方法。

【关键词】 电视直播；音频制作方案；5.1环绕声；立体声；兼容；跨年演唱会

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.08.005

【Abstract】Taking the surround sound live audio production of 2017 Jiangsu Star-TV Cross Year Vocal Concert as an example， the author introduces the principle of the compatibility and sound channel distribution of 5.1 surround sound and stereo sound， and the method for picking and processing ambient sound.

【Key Words】live TV； audio production program； 5.1 surround sound； stereo； compatible； cross year concert

1 引言

每年12月31日直播的跨年演唱会，无疑已成为江苏卫视的招牌栏目，自2009年以来已经成功举办了8届。江苏省广播电视总台（以下简称江苏台）非常重视跨年演唱會的电视播出声音质量，从2013年开始每年都在现场搭建电视播出声音混音间，由江苏台技术部音频团队负责整场演唱会的电视播出声音制作。

2016年跨年演唱会，首次制作了5.1环绕声的电视直播并取得成功。当时高清频道和标清频道的电视播出声音由两套终混系统送出，从实际操作和效果反馈，同行们一致认为高标清频道各自的播出效果都不错，但由于制作出自于两套系统两套人马，听感上存在一定的差异；而对于制作者来说，两套制作系统的架构实在是过于复杂，每一个环节都做到冗余确实能为直播安全带来保障，但应用中并不必要做如此多的备份。实际上，既然环绕声终混已经要兼顾到高清频道的下变换立体声的信号，那么，标清频道的播出信号也可以使用高清频道的下变换立体声信号，这样一来可以将播出信号质量集中控制；而备份方面，现场扩声的主信号是立体声信号，完全可以作为播出的备份信号。因此，在2017年跨年演唱会中，优化了工作流程，使用一套终混系统，完成高标清两个频道的电视播出声音制作，并取得了不错的播出效果。

2017年的跨年演唱会举办地在澳门金光综艺馆，它是亚洲屈指可数的设备完善的室内多用途综合场馆，可同时容纳超过15 000名观众。看过本次直播的观众都对播出效果印象深刻，江苏台不仅向电视观众呈现了堪称史诗级的舞美灯光设计，电视播出声音也在当晚播出的所有跨年晚会中处于一流水平。

2 制作方案

由于2017年跨年演唱会的直播地在澳门，属于离岸工作，这给节目制作带来了不小的难度，如设备统筹方面，所有的设备都必须提前做好计划，如果到了澳门才发现缺少设备，哪怕是缺一根电源线或卡农线，都不像在大陆制作节目时可以随时“发货”，所以，技术方案的制定相对于以往提前了更多。

根据往年的制作经验并慎重考虑，本次电视直播声音制作系统由音乐预缩混和电视播出终混两部分组成，如图1所示。作为唱歌类节目，不管系统如何优化，音乐预缩混和电视播出终混分开是十分必要的，因为如果使用一套制作系统，语言和环境声对音乐缩混的影响是很大的，节目要突出音乐性，就必须按照音乐混音的标准建立缩混系统。

从图1可以看到，本次解决方案的显著特点就是使用了一套终混系统进行电视播出混音（见图2），最终输出的信号通过转播车分别发送至高清频道5.1环绕声播出、标清频道立体声播出、4K立体声播出以及VR录像系统。在这个系统架构中，就是以现场扩声信号作为播出的备份信号。

音乐预缩混使用一张Digico SD7数字调音台，电视播出终混使用一张SSL Live500数字调音台，外加一张Live300数字调音台作为扩展界面。电视播出终混系统的信号源主要来自于三个部分：（1）置于演出现场信号交互中心的接口箱，分别是和扩声共享的无线传声器信号、现场音效台信号，音乐预缩混系统送出的乐队大分层信号①以及混音成品信号，现场架设的22路环境传声器信号；（2）置于转播车的接口箱，主要接入VCR信号、虚拟制作信号和4路通过摄像机CCU回传的观众传声器信号；（3）终混调音台本地接入的效果器、成品环境声等。其中，音乐预缩混送出的大分层信号主要是人声干声、成品伴奏、人声混响；如果伴奏是乐队伴奏，则把乐队伴奏分为贝斯、底鼓、不带底鼓的鼓组，除上述乐器之外的其他乐器。

3 5.1环绕声直播中的声道分配与下缩混立体声的关系

由于采取了一套制作系统的方案，“兼容”自然成为重要的技术要素。本次演唱会直播中，标清频道所使用的立体声信号来自于杜比下变换信号，即终混调音台送出6声道信号至杜比仿真监听系统，仿真监听系统根据元数据的设置送回一对仿真立体声信号至终混调音台，这一对仿真立体声就相当于杜比E信号的下变换立体声信号，再由终混调音台输出至切换器。因此，5.1环绕声各声道分配的内容和比例会直接影响到下变换立体声的播出质量，所以要在监听源上经常切换5.1环绕声和下变换立体声，找到合适的分配比例。

笔者对于前述的三部分音源的分配方式是：在音乐部分中，音乐大分层信号中的底鼓、贝斯和70%的人声干声分配在中置声道，30%的人声干声、成品伴奏以及其他乐队部分根据立体声方式分配至左右声道，人声混响按照环绕声混响类型分配；立体声的音乐部分、现场音效、广告、虚拟音效等一系列立体声音源全部通过TC6000激励器输出部分环绕声效果，不至于在音源切换中产生明显的声场差异；环境效果信号则根据位置和相互关系平均分配至5个全频声道，低音声道只根据听感分配贝斯、底鼓和成品伴奏三种信号。按照上述的声道分配方式，切换至下变换立体声监听，比例方面基本是平衡的。endprint

有关中置声道的处理向来是环绕声制作中容易产生争论的点，各制作单位在中声道的内容分配上都有不同的理论和方式。有的音响师偏向“虚中”，即中声道和后环声道一样只分配环境声；有的音响师认为中声道应该有更多的内容，以增加定位感。笔者认为，在纯环绕声监听条件下，中声道的利用可以根据节目内容和听感进行不同的分配方式，而当需要使用下变换立体声时，一定要考虑到环绕声的中声道在下变换之后能保留多少量的问题。笔者之所把人声干声的70%分配在中声道，30%分配至左右声道，一方面是增加环绕声声场宽度，另一方面也是增加下缩混立体声中人声的权重，如果人声只分配在环绕声中置声道，则下变换立体声的人声比例是不够的，如果人聲全部放在环绕声的左右声道，那么，听感上则会定位不实。

另外，环境效果的分配也要注意不能“扎堆”，尽量均匀使用，这样下缩混立体声左右声道的环境效果声才不会失衡。

4 5.1环绕声直播中对环境声的处理方式

这里提到的环境声其实包含两部分，一部分是现场环境传声器拾取到的环境声，包括现场观众的反应，以及扩声扬声器与场地共同作用的反射声，这一部分用于构建节目的整体声场以及传达现场的真实观众效果声；另一部分也是综艺节目制作中不可或缺的元素，那就是提前做好的各种类型的观众效果声。根据多次的制作经验和对国内外优秀的环绕声直播作品观摩的结果看，提前制作的观众效果声是十分必要的，它们可以在直播过程中有效地弥补电视呈现观众效果声的需求。

4.1 环境声的拾取

在5.1环绕声的制作中，环境声的处理直接影响到声场的还原，决定观众在电视机前能否得到身临其境的感觉。笔者在本次跨年演唱会制作中，使用了Holophone环绕声制式传声器作为主传声器拾音，配以Schoeps MSTC64U立体声制式传声器的拾音，以及Sennheiser MHK416和Schoeps CMIT5U的点传声器拾音，传声器的拾音分布见图3。

看过本次跨年演唱会的观众们不难发现，其舞美设计再次超越传统，为长方形的“回”字型结构，整个内场都可以看作是舞台区域。由于四面台的设计，摄像机位架设在四面八方，所以，在主传声器的位置选择上，不能固守寻找主视角的做法，只需要找到一个能拾取现场直达声和反射声的合适位置即可。根据现场扩声设计和所使用的主传声器的设计原理，笔者把主传声器架设在正对主持区的机位后面（见图4），这里是四面台其中一面扩声的中轴线位置，这个位置满足对于现场直达声和反射声的拾取要求。另外，两对ORTF立体声制式传声器则布置在Holophone传声器的两侧（见图5），用于弥补声场宽度。对于点传声器的布置，根据场馆观众分布特性和扩声响度的影响，传声器只能进行远距离拾音，因此，使用了强指向性传声器，分三部分（见图6）设置，一部分根据内场粉丝所在位置安插在粉丝区，共有8支，分别是图3中显示的1号到8号，使用的是Sennheiser MHK416；另一部分架设在看台观众的前沿，均匀架设了4支，见图3中的9号到12号，使用的也是Sennheiser MHK416；还有一部分架在4台观众特写摄像机位上，以便在切换至观众特写镜头时同步推出效果声，这4支传声器使用的是Schoeps CMIT5U。关于点传声器的选型，由于观众特写机位离观众相对更近，因此，使用了音色更厚实的Schoeps CMIT5U；假若在声场环境更好的场地，还是更倾向于使用心形、超心形或者8字形传声器，它们的音色更温暖。这一点只能视情况而定。

本次晚会有一个值得注意的方面是，澳门金光综艺馆非常重视观众的体验，现场的机位、传声器点位选取都必须要报备综艺馆的运营方，不可以按自己想法随便架机，原因是要保护观众的视线范围不受干扰，从这一细节便能体现场馆以人为本的出发点和演出专业精神。

4.2 应用中的处理

在应用中，Holophone传声器的中声道有意降低了使用量，这样左右声道带来的声场感更宽广；两对ORTF传声器则根据位置分别送至左、左后和右、右后四个声道；点传声器的使用要尽量均匀，而且要考虑相位问题，根据架设位置适当做延时和比例的调整，但特写镜头的观众传声器一般不做延时，它只是在切换至此镜头的时候推出来。音色处理上，所有的观众效果声传声器都不需要送低音，还要进行适当的低切，滤掉现场扩声对拾音的低音干扰；另外，由于强指向性传声器的频响特点，对点传声器做适当高切，但同时也要考虑到下变换后频率的变化。

关于提前准备好的观众效果声，主要用在节目之间转场过渡部分，毕竟电视节目需要一定的声音设计，而国内的观众在“冷静”程度上是很有名的。一般准备两种类型就够用了，即纯掌声和纯欢呼，根据不同类型的节目分别使用或者叠加使用。当然，如果现场观众反应足够的时候还是以现场为主，这个应该是毋庸置疑的。需要注意的是，提前准备的观众效果声类型要尽量与录制现场环境、人数相类似，并避免使用近距离拾音的类型。

5 实际应用中的效果

在5.1环绕声监听下，经过前述对人声、乐队、立体声音源、环境声、人工混响等各种音源的声道分配方式以及处理，人声宽度展开得比较合适，既没有只在中声道的“孤立感”，也避免了只在左右声道的定位模糊感；乐队部分既有左右声道展开的宽度和定位信息，又有中置声道底鼓和贝斯的“托底”，整体的乐器音色和声部平衡都得到较好的表现；环境声部分，立体声拾音所激励的环绕声效果与环境传声器拾取到的环境信息相互叠合，特别是后环绕声道反映的声场信息是自然的；观众效果声以现场拾取的为主，适当地使用了少量提前准备的观众效果声做补充，使演唱会的临场感得到较好的还原，由于观众特写机位上都有传声器，因此，在观众特写镜头中也都有与之对应的真实反应。

在切换到下变换的立体声监听下，人声的音色依然清晰透彻；乐队部分和成品伴奏听感一致，环绕声中置声道的底鼓和贝斯在下变换立体声中的音色和比例依然合适；人工激励效果声和现场环境声在下变换立体声中的比例并无增加，当然这也是在多次的环绕声监听和下变换立体声监听的切换对比中找到的理想用量。

6 结语

2017年跨年演唱会在当晚直播之后取得了不错的效果评价，业内专业人士纷纷通过微信微博赞扬了当晚直播的声音质量。而在互联网上，网友们都将江苏卫视跨年演唱会称为“好听到让耳朵怀孕的‘耳孕演唱会”。这说明，经过直播检验，这套兼顾立体声播出的环绕声制作方案精简且安全，既取得了良好的播出效果，又节约了资源配置，提高了工作效率，值得借鉴。

作为电视节目，如果制作了环绕声信号，同时就要考虑到标清频道播出的立体声信号。在当前越来越多的综艺节目使用环绕声播出的趋势下，高效、安全、优质地制作出节目的环绕声信号和立体声信号，符合电视节目产业化的发展需求。

注释：

① 大分层信号即Stem Mix，是音乐预缩混系统根据终混系统所需送出的编组音乐信号。endprint