翟天临 戏临天下

陆爱华

与童年“甘”一杯

十六岁那年，翟天临在杜琪峰执导的青春文艺片《少年往事》中饰演一个羞涩而又迷恋小提琴的男孩，在年少的翟天临身上，似乎比同龄人多一分沉稳的气息，以北京电影学院教授崔新琴的话来说：“天临不是特别帅的类型，但第一他声音不错，第二最吸引我的是他的眼神，不属于忧郁也不属于阳光，一种特殊的阅历，充满正气也有几分邪气。”或许正是翟天临的童年赋予了他这种“特别”，因为父亲做房地产生意被朋友出卖损失惨重，九岁的翟天临不得不跟随父母一起到日本创业，父母在横滨，他一人在东京上学，每个星期只有星期天才能一家团聚。“我当时日语还不怎么会，每个星期只说一天话，就是周日，其他六天都是在孤独寂寞之中，所以我很怕寂寞。”

有一次全校跑步比赘，冲到第一位的他被后面的同学推倒在地，从膝盖到脚踝全是血，他起来之后问老师怎么办，老师除了让他到旁边的水龙头冼一冼之外再没说过任何话。翟天临清楚地记得那天是星期二。偏巧那些日子日本又地震，他一人在家看见屋顶的灯晃来晃去，就即刻躲进了立式衣橱，直到星期天妈妈回来之前他都没出去。“我当时都快饿晕了，我妈看见了什么都没说，她背着我哭，我知道的。但我没哭，因为家人从小就告诉我‘不要哭。”

在日本度过的这段“寂寞的童年”，翟天临感觉“这段经历让我变得更加敏感、比较在意别人的情绪。当然也是十分孤独的，我记得当时我从中国带过去两本书，一本叫《蔡志忠幽默漫画》，是我在临走之前在机场买的，还有一本是《世界的十大奇观》，是我的小学老师知道我要离开之后，送给我的。这两本书是我当时唯一能看懂的东西，最后都被我翻烂了。”

当同龄人都在享受着幸福的天伦之乐时，翟天临却需要独自面对生活的困境，因此，他很早就学会了隐忍与坚强，心智远比他的真实年龄成熟，当他看到父母事业稳定后便主动提出独自回国的要求，“以前我知道自己是父母的安慰，他们需要我在离他们近的地方作为他们努力的动力，但是條件好了，我不想一周六天寂寞地活着了。”由此，他也开始像他父母一样勇闯天下。“可能大家都是活这么多年，但前面我比较饱满，挺幸运的。如果没去日本，我对生活的看法也不会像现在这样丰富，也不会有《少年住事》那部电影。”对于这看似“不快乐”的童年，翟天临却以豁达的人生观“戏剧化”地与当下干一杯，继续赶场。

眼高 成就好角色第一步

2003年《少年往事》是翟天临的第一部作品，至今他已入行14年，这些年最大的变化是“我觉得是更加成熟，包括对角色的塑造，和对表演方式的理解，我觉得对作品的品鉴一定要高，即便手低，也要眼高。作为演员，不能放弃对角色的品评，即便是眼高手低，也一定要高，这是对成就一个好角色尤为重要的一步。”

由于童年成长经历赋予了翟天临独有的勇气、倔强与敏锐洞察力，他才敢“眼高”地挑战各种高难度角色。翟天临最早在《心术》《杜拉拉之似水年华》《兰陵王》中，给我留下“挑逗人”的霸道帅气感，之后竟然转身成为《大当家》里的自闭症患者程月亮，他为了这个角色耗费许多精力，有时演吐了还甚至直接晕倒，他不仅要与原本的清醒意识较量，还有一场体力的较量。

翟天临觉得演员就是自己和自己较劲的那类人，总想着哪里有没有纰漏，是不是可以做得更好。翟天临回忆起程月亮，就如进行了一场心灵的对话“我很珍惜和程月亮在一起的日子，虽然录音的过程陕要逼近崩溃，需要改变发音的习惯，调整语速，把浓烈的感情融进还带稚气的腔调中等等，真的，好累，但转念一想，比起外面的阴霾天，程月亮安然纯净的内心世界也许更适合栖身。越纯粹的力量越能改变纷乱的世界，就像当初被误解被轻视的程月亮，看似茫茫人海中微尘一粒，却拥有不同于普通人的能够改变局面逆转乱世的强大能量。”

最高难度 白孝文

对于专挑高系数专业户翟天临来说，难度中的最高系数是《白鹿原》里的白孝文与《大军师司马懿之军师联盟》里的杨修。白孝文一生曲折起伏，而且这是一个展现人性优劣并存宽度很大的一个角色，翟天临觉得真的很难去把握。还有就是杨修，里面有大量的文言文对白，对台词功底真的是十分考究。

《白鹿原》以陕西关中地区白鹿原上白鹿村为缩影，表现了从清朝末年到二十世纪7、80年代长达半个多世纪的历史变化，也表现出了不同时期原上人的各种境遇，更表现出了人性的优劣并存。而在人性优劣并存这个点上，翟天临觉得程度最为宽容的就是他饰演的“白孝文”这一角色，纵观这个角色的一生也是十分富有传奇色彩的。

白孝文从继承人沦为乞丐，再一步一步做到白鹿原上最大的一个官。“我觉得通过这部戏，观众不是去看角色可不可爱，而是去看角色人性的宽容度。角色的宽容度越广，在戏剧方面就越精彩。‘白孝文这个角色首先就是很难去完全界定他是好是坏，这种复杂也是一种挑战。”为了由内而外地体现白孝文的一生起伏，翟天临需要增重20余斤，后来为了减重，翟天临成为白鹿原剧组中唯一一个带着教练的演员，后期他的教练每天都带着翟天临锻炼，每天坚持做有氧、无氧运动，控制饮食，喝粥只能喝一个碗底。

近期翟天临五部剧同时上映，开启霸屏模式，拍摄时在这么多个角色间游走，当被问及是否会有“混淆”时，他说每拍完一个戏，会让自己休息一段时间，让自己离开角色，等到自己完全忘记之前的角色了，才会投入到一个新的角色里。翟天临会时刻询问自己的内心：“我要的是什么？”每个人都不一样，翟天临要求自己自始至终不要忘记初心，让自己平静下来。翟天临没有明显的接戏风格，从来不以好人坏人区分，他看中的更是角色本身，有挑战性的角色他都愿意去尝试。endprint