浅谈海明威作品中的“冰山理论”

李瑞曦

摘 要 作为美国20世纪著名的代表性作家，海明威笔下创造出了一系列个性鲜明的人物形象。他们勇敢坚毅，在与命运的抗争中不屈不挠，体现出了完美的“硬汉精神”。除了鲜明的人物形象之外，海明威著名的“冰山理论”也成为了文学创造的典范，即简约的艺术与经验的省略。

关键词 海明威 冰山理论 艺术形式

中图分类号：I106.4 文献标识码：A

1海明威与“冰山理论”

欧内斯特海明威是美国20世纪著名的小说家，作为美国“迷惘的一代”的代表，他的作品中表现出对人生，世界，社会的迷茫与彷徨。 他被冠以文坛硬汉之称，不仅由于他笔下创造出的鲜明的硬汉形象，而且也包括他本人的人生经历，使得他成为了美利坚民族的精神丰碑。据统计，他的作品被翻译成 136 种语言，他小说的销量仅次于基督教的圣经 ，在全世界拥有成千上万的读者，成为了美国文学中最受读者欢迎的作家之一。除了鲜明的“硬汉形象”之外，海明威作品中呈现出的独具特色的简约形式也备受瞩目，成为了人们相继研究与探讨的主题，也就是被称为“冰山理论”的写作风格。

著名心理学家弗洛伊德在歇斯底里研究一书提出了著名的“冰山理论”，他认为，人的人格有意识的层面只是冰山的尖角。人的心理行为当中的绝大部分是冰山下面那个巨大的三角形底部。那些看不见的部分决定着人类的行为。海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，第一次把文学创作比作漂浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上文学作品中，文字和形象是所谓的八分之一 。如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西。读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的显而易见，作家在这里强调的是省略，主张水面下的八分之七应该留给读者去感受。”根据海明威的解释，可以对“冰山理论”作一个粗略的概括：即就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，把自身的感受和思想情绪最大限度地埋藏在形象之中，使之情感充沛却含而不露 ，思想深沉而隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙地结合起来，让读者由鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义 、简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山理论”或 “冰山原则”的四个基本要素。

2 “冰山理论”在海明威作品中的体现

经典的短篇小说《白象似的群山》可被视作海明威将“冰山理论”运用到极致的代表。小说的故事情节很简单：一个美国男人和一个姑娘在西班牙小站等候火车的时候，男人设法说服姑娘去做一个小手术，然而在文中并未具体交代是什么手术，但稍有经验的读者都能够猜出来是一次人工流产。这部小说的创作灵感也来源于海明威本人的亲身经历，他在一次采访中提到，在他度蜜月的時候遇见了一个刚刚做堕胎手术的女人，就此便花费了一个下午的时间以这个女人为原型写了这部短篇。“冰山理论”强调的一直是“简约的艺术”，即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多，不要八分之八，而只要八分之一。 英国学者贝茨在 《海明威的短篇小说》一文中认为，这种简约在语言上 表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨、甚至讨论；砍掉了一切花花绿绿的比喻；剥下了亨利·詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的花丽外衣： “他以谁也不会有过的勇气把英语中附着 于文学的乱毛剪了个干净。” 此外，由于海明威曾当过美国 一家报纸驻欧洲的记者，写文章和报道要通过电报发送回国，语言要求必须简明，于是他自然形成了一种“电报体”的风格，即极少用修饰语和形容词。这对他之后的文学创作产生了不小的影响，他的作品中没有任何罗嗦、多余的字眼，所用的词都是小说必需的、无法删减的。在这部经典的短篇小说中我们可以看到，整部小说几乎运用的都是“对话”的形式，将小说的情节，人物描写体现得简约而又具象。小说中有这样一组对话：“它们看上去像一群白象，”她说。 “我从来没有见过一头象”，男人把啤酒一饮而 尽。姑娘所用的比喻暗示了她是一个有诗化倾向的人物，而那个男人则显然没什么浪漫的诗意。

海明威另一部经典作品《太阳照常升起》，也将其“冰山理论“演绎得惟妙惟肖，让人真正能够体味到什么叫做“看得见的部分只是八分之一，而隐藏在水下的部分则是八分之七”。 小说中人物的对话，行为后面的潜台词，人物表面关系背后的丰富意味，情节安排 人物设计达到的余音等效果是这部小说最让人读之欲罢不能的地方。比如勃莱特身处她爱着却不能与之结合的巴恩斯和追求她的米比波普勒斯伯爵之间的那一段描写，都被海明威用不动声色的镜头淋漓尽致地展现出来。

由于是借助“冰山理论”进行创作的，因而他的悲剧作品显得极为含蓄，而不像传统的西方文学那样的极为激荡。比如，他的《永别了，武器》。海明威本人认为这是一部悲剧作品，然而我们读者本人其实并未感到悲哀的情怀，正一点也恰好体现了冰山理论中所提到的八分之一和八分之七的区别，使得作品显得更加含而不露。在《永别了，武器》中的结尾，医生顺着过道走掉，“我”回到病房门口。“你现在不可以进来” 一个护士说“不，我可以的” 我说。“目前你还不可以进来，你出去”。 我说：“ 那位也出去”。在此之前，作者没有告诉读者房间里有几位护士，这段文字也没交代，可是读者就马上知道了这间停着我情人（凯瑟琳）尸体的房子里有两位护士。关于“我”的对话没有丝毫失态之处，可是读者也从这段文字里知道了“我“的失常变态。这些语调上的变化其实在上边文本中全无提示，作者也没有用叙述的方式告诉读者关于主人公的任何情绪变化，然而通过对话，读者却都知道了 从这段文字，我们不仅可以看到亨利同死去的妻子告别时绝望的表情，也可以感受到他伤心而麻木的心。

参考文献

[1] 欧内斯特·海明威 . 海明威短篇小说集 [M].上海： 上海译文出版社，2014.

[2] 昆德拉.小说的艺术 [M].上海： 三联书店，1992.endprint