杨子从不懂篮球，到拍出一部篮球电影

采访/哈莉鲲

杨子从不懂篮球，到拍出一部篮球电影

采访/哈莉鲲

口碑绝佳的体育电影《摔跤吧！爸爸》在国内上映之后，掀起了体育电影创作的热潮，而讲述NBA球星马布里在北京首钢队效力时带领全队创造辉煌佳绩的电影《我是马布里》，成了国内体育电影的先驱，承载着许多创作者和体育爱好者们的共同希望。而这样一部电影，落在了一个起初并不懂篮球的电影导演身上。当然，不是拍什么之前就得会做什么，但是大量的功课和学习必不可少。也许正是这样一种客观的视角，才能将篮球、将体育电影，拍得让更多人都能去接受和欣赏。

对话杨子

Q： 在拍《我是马布里》之前，对体育并不太了解的您，是如何去创作这样一部篮球题材电影的？

A： 我不了解某项体育运动，但是我喜欢体育电影，其实就跟拍动作电影的导演不一定是武行出身一样。我肯定要去做功课，要了解篮球，可能不像那些小孩子从小打篮球耳闻目染，我得拿着“教科书”翻开第一页，然后从第一章篮球介绍之类的角度开始入手。但是这并不影响我的创作，我把篮球当作一门学科来学习，学会所有的规则，然后了解一些战术，再通过看一些经典的回放，去学习和熟悉这项运动。而真正拍起来我会有最专业的团队去帮我实现这一部分，我就负责把故事讲好，然后把演员的表演抓好。

Q： 在了解篮球的过程中，您觉得收获最大、最开心的事情是什么？

A： 我觉得印象最深的是去现场看比赛，因为我以前没有去看过任何比赛。在了解过程中被马布里圈粉了，又被他的球队圈粉了，就会带着一种“我很喜欢这个球队，我对这个故事很感动”的状态去现场看他们比赛。看到比赛惊心动魄的时候突然会有一种肾上腺素被激发的感觉，体会到了这种运动的魅力，作为一个球迷能感受到那种快感和失落。后来就会觉得“我错过了什么”。我觉得最遗憾的就是没有办法在2012年他们最辉煌的时候在现场看比赛。那个时候的我还是一个对篮球无感的人，等有感的时候那些都已经过去了，你只能在录像上去体会，看到画面中的这种紧张感，你再去想象现场，就觉得错失了一个很好的体验。

Q： 后来到现场看了多少场球？

A： 在开拍之前的那个赛季，我每一场都去看，因为我要到现场去抓一些素材，就是很多现在电影里看到的一些球迷的反应，大场面的素材多是那个时候拍的。所以我是进场工作的，但工作的时候经常会忘了自己是来工作，这种感觉很有意思，在看到北京队输的时候，会难以自控，想摔机器。

Q： 觉得拍这部体育电影最大的困难是什么？

A： 最大的困难肯定是对于体育项目拍摄呈现的一种未知，因为表现中国篮球的电影非常少，近几年有一些商业片中有篮球元素，但那不叫体育电影。真正的中国篮球题材的体育电影是60年前，1957年的《女篮五号》。而且体育电影又不是一个大的类型片，所以可借鉴的东西不多。篮球题材的电影在国外虽然有，但也不多，为什么呢？拍了以后我才知道为什么没人拍，这玩意实在太不容易拍了。今天的观众看了太多东西，有喜欢篮球明星的，有喜欢篮球的，NBA转播的时候他们已经把那些花样都玩遍了。你又不能拍得像电视转播一样，你要体现一种电影的张力，还要适合大银幕体现，还要有它的力量感和速度感，这些东西怎么去呈现，都要重新为这项运动去创作一个视听语言。所以这个从准备测试到最后完成，过程蛮困难的。

Q： 拍摄一场比赛大概需要准备多长时间？

A： 我们的比赛是混着拍的，因为有时候涉及好几百个群演，我们填不满整个场子，所以每次只能考虑拍一边，给他们塞到一个角落的时候机器只能往这一个角拍。有可能调了机位之后，把三个小时之前的那个战术再打一遍，我们把另一边再给拍了，全部都是套拍的。所以在五棵松的比赛我们大概是拍摄了10天左右，但是真正的有效拍摄时间并不像10天每天12个小时这样，因为群众演员、布置等花的时间，包括球员在场上的体力、能够贡献的有效拍摄时长都是很受限制的。虽然我们工作长度达到十多个小时，但是有效的拍摄时间仅有两三个小时。

Q： 拍摄球赛场景与拍摄普通场景有什么不同？

A： 首先，难度在于600到1000个群演的安排，这些群演你往场子里一撒就不见了，所以得把这些人有效利用起来。其次就是通常拍摄我是可以坐在监视器后面的，其实监视器跟摄影机和演员没有离得很远，但是在篮球场里，监视器真的离得十万八千里远，所以我总得抱个小监视器在场内。我每天也是穿着篮球鞋，因为要在球场上跑。我一会儿去大监视器看回放，看完再跑上场；一会儿去讲个戏，就这样来回折腾，这是以前拍摄时想象不到的。每天在场上的运动量不比篮球运动员少，但是我没瘦，很奇怪。

Q： 篮球比赛的拍摄过程中，会用到哪些特殊的设备？

A： 有个小车应该是在篮球题材电影里第一次使用，那个是拍追车戏用的，贴地面特别近，速度特别快。那时候我在想怎么能追得上篮球运动员？刚好有个朋友是专门做设备的，就问有没有可能把这个小车调来试一下，结果小车能超越他们，我们很兴奋，因为那种速度感拍出来了。一般来说，轨道也好、摄影师跟着跑也好，都达不到这个速度。但是小车有两个问题，第一，有时候逮不着人，很难控制；第二，有时候挺危险的。有一个镜头你可以看到马布里直接从小车上跳了过去，差一点就一脚把车给踢飞了。这些事情都挺危险，但也挺好玩的，镜头挺酷的。

Q： 马布里的比赛都是有实况录像的，在拍摄时是不是要保证还原现场？

A： 那倒不用，观众看不出来，而且篮球观众其实也不希望再在大银幕上看一次转播。大部分的战术肯定是准确的，那是马布里亲自设计的，是北京队的战术，但是在执行层面就会为电影服务很多，因为很多时候是很快就能看到结果，并不是像真正场上撑足24秒，会以剪辑的方式把很多段落都压缩，所以你能看到的是一个体系。部分小段落的情节呈现稍微有一点还原，比如说“3.8秒”这是真实的，是当时真实的情况，但是真正上升到总决赛的时候基本上就是为电影服务了。

Q： 影片中篮球比赛的战术，也是马布里亲自设计的？

A： 对，老马是篮球设计，他就像教练一样在战术板上画。他不说，每个人都有自己的位置，五号位、三号位，他就画三、二、一、四、五，然后画一个箭头，大家一看就知道自己该干嘛，因为都是专业的，所以没有废话，扫一眼就知道下一个战术。攻的一方是按战术来的，防守的一方大部分不知道是什么战术，所以他们要应变，都是有专业水平的，所以只需要画一方的战术表就行了。他们完事了，我们惨了，我们得跟上他们的战术做分镜头，他们把战术画完之后为我们跑一遍，之后摄影师根据这个跑位设计镜头，然后我们再去拍。球员们是不可能阶段性地打，他们要打就打一套，在整套里面段落性地去捕捉，这是很不容易的。

Q： 马布里这个篮球动作指导也是蛮累的吧？

A： 都是他一个人设计，谁都设计不过他，我们简直是连蒙带骗地让他当上了篮球指导。一开始他感觉挺好玩，后来发现上了“贼船”，下不来了。

Q： 整个拍摄过程最快乐的事是什么？

A： 其实每天都很快乐，要说最快乐的时光可能就是，我们把一个特别复杂的战术用一个特别复杂的拍摄方式拍完之后，大家聚在监视器前看回放时，很快乐。那个监视器前的氛围常常会出现特别夸张的那种咆哮，感觉很热烈。要不然就是他们之间互相挖苦、互相损，这一条是谁拍到十条以上了，他们之间就会互相说，这些都很快乐，毕竟还是在打篮球。