美国超级英雄电影的影像元素解读

梁锐

早在20世纪七八十年代，世界上首部超级英雄电影《超人》就在美国上映并取得巨大成功，其在当时就受到了各国观众的普遍关注。在随后的几年，蝙蝠侠、绿巨人等超级英雄也被很多导演作为主要题材拍摄成电影。进入新世纪后，随着人们生活水平不断提高，人们对精神层面的需求也变得日益突出，很多导演制片人抓住了消费者这一心理需求，超级英雄电影的数量与日俱增，不管是在故事情节的选择上还是演员的参与方面都发生了巨大的变化，吸引了更多观众的追捧。超级英雄题材电影，大都具有明显的影像元素，导演会花费巨资选择人气较高的明星，在服装道具上也不断加大投入，使得该类型电影受到了全球瞩目。[1]超级英雄电影属于一种现代美国神话，从其中也能了解到美国的文化与时代气息。因此，研究美国超级英雄电影的影响元素，更有利于我们了解美国当下的文化和时代特征。

一、 美国超级英雄电影的特点

美国超级英雄电影的特征列举如下：第一，大多数影片的主题都是对正义的坚持与对个人英雄主义的集中表现。每一部超级英雄影片都在传达一种正义观，对真理的向往，敢于直面困难的坚定信念是电影所要表达的精髓所在。第二，在影片的制作过程中，电影制片人都会加大资金的投入，采取一些现代高科技装备为英雄人物的出现增添更强的威猛感，再加上动画特效的展示，无疑增加了影片的神秘色彩，让观众产生一种探索求知欲。[2]超级英雄电影与科幻电影之间，既存在一定的相关性，又存在着明显的差异性，相同性主要表现在这两种影片中都引入了一些高科技设备以及技术手段作支撑。要能将每一个超级英雄活灵活现地呈现在观众面前，单靠简单的动作是缺乏吸引力的，而且在人们心中的形象也会大打折扣，只有在其中添加足够的高科技元素或者在画面中引入奇幻的特效，才会让电影的质感更加强烈，同时也能让英雄人物的形象更加突出。第三，电影添加一些漫画元素会使得画面更加立体与趣味十足。纵观很多大型超级英雄电影，不难发现很多电影题材都是由超级英雄漫画改编而成的，这也使得很多漫画爱好者对电影产生了浓厚的兴趣，通过漫画与电影的有机结合，使观众对故事中的人物形象与故事情节有更深入的认识。电影在对漫画进行改编中还会给漫画进行适当地补充与完善，这也必然会给漫画爱好者带来全新的视觉冲击，在一定程度上能增加电影的票房收入，进一步带动电影产业的发展。

二、 美国超级英雄电影影像元素分析

（一）超级英雄的符码系统构成

1. 紧身制服。在塑造超级英雄形象中大都选择一套具有代表性的紧身制服，这也是取自最早的《超人》電影题材中的元素之一。在1938年“超人”形象问世后，为了更加凸显出超人这一人物形象，将其打造成威武、正义的化身，设计师为其量身打造了一套极具特色的紧身制服。紧身制度这一设计思路最早见于上个世纪马戏团杂技演员的服装，设计师们经过深入分析后再结合当时男性对古典主义裸体的幻想与憧憬，在动漫人物塑造中将紧身制服引入其中，收到了很好的效果。随着人们认可度地不断上升，紧身制服也就逐渐演变成超级英雄的着装标准。[3]在电影《超人》上映后，在超人身上可看到由一身紧身制服所包裹，不仅彰显出了超人的力大无穷，而且也被后续超级英雄形象的塑造中提供了一定的借鉴。近些年来出现的超级英雄电影比如蜘蛛侠、刀锋战士等，都是身穿盔甲制服，能够将男性身体的线条美完美地呈现出来，也让观众看到了超级英雄的超能力，这些电影形象也受到了很多小朋友的喜爱，在一些超市中可随处看到一些电影中超级英雄的装备，其已走进了人们的生活中，为人们的生活增添一定的色彩。

2. 披风。披风也被称作斗篷，其也是超级英雄制服中的重要组成元素之一。披风最早见于欧洲人的服饰中，很多长期出外工作的人为了抵御风寒常常会自备一件披风，很多电影制片人从中也找到了一定的灵感，将披风引入电影元素中，超人穿上披风即可实现完美变身，给电影增加了一定的神秘色彩。此外，披风的设置也与超人能够随意飞行这一超能力有着很大的关联。对于具备飞行能力的超级英雄来说，披风就代表着飞行，在电影画面中经常会看到超级英雄身戴披风，驰骋飞行的画面。在电影《守望者》中，有一个故事情节是对超级英雄披风造型的反讽过程，守望者成员身披超人式披风正在自由飞行，结果由于披风被夹在旋转门里而无力动弹，最终被杀害，从这一层面来讲，披风又成为超级英雄的致命点，也在一定程度上表明了此电影对传统的超级英雄形象不知变通、过于机械化形象的讽刺。

3. 面具。面具也是超级英雄符码系统中的重要元素之一。面具本身带有一种神秘色彩，旨在说明超级英雄的身份不是固定不变的，其可能同时兼有多个身份。很多电影中超级英雄比如蜘蛛侠、蝙蝠侠等在出现时都戴着面具，很多超人即便所戴的面具没有遮挡脸部，但是承担超人身份的记者克拉克·肯特则经常戴着一副大框眼镜，所以，克拉克脸上的眼镜也是超人身份的另一种面具。此外，双重身份也在一定程度上说明了超人的心理较为复杂，内心想要成为无人能敌的超级英雄，又希望自己与其他人类一样享有正常的生活。看到这些电影也使现代都市人产生心灵上的共鸣，他们在日常生活中也是具有双重身份，既想在工作上有所作为，成为家庭中的佼佼者，又想回归到闲适的生活中，与家人共享生活的乐趣，通过观看这些超人电影，让人们在影片中受到鼓舞，在生活中扬起自信的风帆。

（二）电影影像的时空要素

1. 时间要素。超级英雄的出现，实际上是人们在现实生活中的需求得不到满足而将希望寄托于幻想之中产生的一种人物形象。因此，很多超级英雄电影故事都是来源于生活，又高于生活的，像《黑客帝国》等。与科幻类电影存在不同的是，科幻电影大多对是未来社会的想象，而超级英雄电影则是对现实生活的临摹，是存在于我们普通生活之间的超人形象，这样才能真正将超级这一字眼淋漓极致地表现出来。超级英雄电影所具有的这种时间特性也是此类型电影的重要特征之一。

2. 空间要素。空间要素也是超级英雄电影类型中的典型特征之一。此类型电影场景多设置为城市空间，与农村生活相比较而言，城市中的一些不良行为比如尔虞我诈等现象，也使得需要超人挺身而出，去捍卫正义。超级英雄与城市之间的关联性就像鱼儿离不开水，没有城市这个特定空间的发展，超级英雄存在的自我价值也就完全丧失。[4]通过对多部超级英雄电影进行分析可知，美国纽约出现的次数最多，有的电影场景中所出现的城市则并不存在于现实世界中，而是导演根据故事情节的需要虚拟出来的空间环境，里面的超级英雄也不是由漫画人物所改编出来的，而是根据情节的发展由导演或编剧创造而来的。《阿凡达》这部电影大片是由导演詹姆斯·卡梅隆制作而成的，在电影空间的设置中导演已事先构思了一定的工作程序，他在影片中专门制作了一个长达4分钟的视频短片，即《潘多拉的世界》，通过这个短片可让观众更好地了解到潘多拉星球中的一些故事，这个视频也在一定程度上限定了潘多拉星球的众多元素，为电影提供一定环境氛围，吸引观众的有意注意。endprint

（三）超级英雄题材电影的视觉样式

近年来，超级英雄电影受到了越来越的喜爱，很多导演也在不断探索与创新，推出了更加新颖的同类型电影。但在众多的电影中，有的电影由于选材新颖，再加之一定的动画特效等的加入，让画面更加富有感染力，票房数不断上升，相反也有的电影则引起了众多电影粉的吐槽，从中也可看出能否带给观众视觉上的冲击以及心灵上的震撼是此影片成功与否的关键。《超人》电影在上映以来，就由于在画面上进行了大量的创新，受到了很多观众的喜爱。[5]再比如《复仇者联盟》，这部影片虽然影片较长，但剧情之间衔接非常紧凑，在画面制作中导演也是煞费苦心，画面质感特别强烈，让观众看完会产生一种意犹未尽之感。这种类型的电影的成功之处在于一定的技术作支撑使得电影制作的方式更具独特化与创新性，能够根据观众的需求进行特定化地设计，再加之视觉上的震撼感受带给观众的又是另一种全新的体验。

三、 美国超级英雄电影的启示

与国外发达国家相比较而言，我国电影产业的发展还较为落后，我国所编排的很多电影还只在国内有所发展，但在国外几乎很少有人问津，中国电影应该怎样发展才能走出国门，谋得更大的发展，是当前研究人员所应重视的焦点问题。我国有着五千年的文明发展史，在漫长的发展长河中，涌现出了很多英雄人物与传奇故事，因此我们无需向国外一些电影制片厂一样，选取那些漫画超级英雄，只需将我国悠久的文化資源加以利用即可创作出优秀的电影佳作。在创作中可借鉴好莱坞超级英雄电影的模式去发展本国本土文化英雄。中国在电影人物的筛选上无需照本宣科，而应学习他国之长，发展本国文化，让中国源远流长的历史走出国门，走向世界。

纵观我国悠久地文化历史，不难发现很多历史题材都有走出国门的实力与潜力，像一些好的武侠电影，在电影中所表现出的中国功夫具有很大的代表性，更是对中国文化的宣传。我国的武侠电影虽然数量众多，但仅仅在中国小有名气，而没有走出世界的主要原因就是在文化策略方面存在问题。当前所面临的主要问题是怎样能使中国文化被其他国家所认可，怎样才能做到中国电影的全球化是值得业界人士所深思的问题。近些年来，国内很多知名导演也已逐渐意识到人们的需求观念，在很多电影中都引入了一定的超级电影元素，比如《哪吒传奇》，在影片中，哪吒的身边出现了一个有力的助手——小猪熊，帮助哪吒做了很多事情，是名副其实的英雄帮手形象，这也充分说明了我国电影行业正在不断发展，不断为世人瞩目。

结语

综上所述，美国电影技术高速发展，使美国超级英雄电影不管是在数量上还是影响上都取得了巨大的进步，再加之其受美国文化、科技浪潮等的影响，成为当下美国电影行业发展的主要渠道。我国在该方面的发展与发达国家之间存在较大的差距，因此我们应学习美国超级英雄电影的创作特色，不断丰富与壮大我国的电影产业，抓住电影市场发展机遇，多方利用我国悠久的历史文化资源，促进我国电影事业的蓬勃、有序发展。

参考文献：

[1]姜鑫.从漫画到真人——电影中“超级英雄”角色造型设计路径研究[D].长春：吉林艺术学院，2015：12.

[2]雷翘铭.美国漫画改编电影中“超级英雄”原型批评——以DC公司和MARVEL公司出品的系列为例[J].大众文艺，2015（3）：191-193.

[3]李刚.谱系化与升级重构：好莱坞超级英雄电影的概念设计与奇观复现[J].当代电影，2015（4）：123-127.

[4]戴琪.从三方面分析美国超级英雄电影的意义——以《复仇者联盟》为例[J].现代语文：学术综合版，2016（1）：95-97.

[5]刘康.超级英雄电影：由对立构筑起的当代神话——结构主义神话学在类型分析中的运用[D].北京：中国电影艺术研究中心，2013：9.endprint