从《秋山问道图》浅析巨然山水画特点

陈璐

摘要：《秋山问道图》五代宋初南派山水画派之祖巨然的山水画代表作品之一。巨然是继董源而起雄踞南方山水画派的又一巨匠。《秋山问道图》是巨然山水风格的典型之作，该画淡墨轻岚，烟岚流韵，温润而无峭拔之气。巨然师从董源，深的董源的笔墨之法，在继承董源的山水技法的基础上，又有其自身独特的面貌。本文将以《秋山问道图》为例，通过对该图的技法，用笔、用墨以及构图的分析，并结合自身的学习体会来看其绘画风格上的继承与创新。

关键词：巨然：继承：创新：笔墨技法

一、《秋山问道图》的特征

《秋山问道图》为绢本，水墨。高156.2厘米，横77.2厘米，无款印，台北故宫博物馆收藏。《秋山问道图》是巨然山水风格的典型之作，是一幅描绘秋景的山水画。主峰居画面正中，这是五代宋初的典型构图。山峦重重叠叠，披麻长皴，山头矾石累累，树木葱葱。山峦土多石少，气势显得温润厚重。与北方画派石体坚硬、气势浑厚磅礴的画风，完全不同。中部，山间谷地，一小径由山脚逶迤通向深山，山坳间有茅屋数座，屋内有一人盘坐，门边一人只露半身，是问道者。山高密林，静寂空默。正是谈禅论道，修身养性的极佳妙境。画面下部分，坡岸曲折，树木葱郁多姿，水边苇草，在微风中摇摆，多少体现出秋高气爽的感觉。整幅画浓树淡山，笼染温润，烟岚轻动，似有仙祥之气。该图是在董源基础上而形成的巨然自己雄壮而又温润；繁密而又空灵的山水画风格。

二、巨然的生平

巨然江宁（今南京）人。生卒不详，五代宋初画家。守业与开封为开元寺僧。攻画山水，深得其趣，知名于时。笔法师董源，早年追求形象刻画，用长披麻皴画山，山顶多作矾头，晚年逐渐趋于淡泊，平淡，追寻自然。其山水画淡墨青岚，烟峦流韵，温润而无峭拔之气，皆类似董源，与董源并称”董巨”，为江南山水画派重要一支。并与五代荆浩、关仝和董源并称五代至宋间四大山水画家。被视为南方山水画派之祖。

三、继承与创新

画师法董源并自成一家，画史上多有记载：“然师董源，今世多有本，岚气清润，布置得天真多。巨然少年时多做矾头，老年平淡趣高……苏沁家有巨然山水，平淡奇绝”。山水画，源于董源的画法，取材江南真山，所以“平淡”、“天真”，在水墨的运用上传董源水墨之体，所以其画具有“清润”、“苍郁”的效果。至于董源的披麻皴、点苔法、矾头法等画法特点，巨然更是入其三昧，又略有所变，自成一家。笔墨上董源骨藏于肉，巨然于肉透骨，意趣上不同，充分发挥了各自的艺术个性。

（一）用笔上

1.山石的用笔

巨然山水画多写江南真山，所以他笔下的山具有土复石隐，不求奇巧，具有庄重、朴实、毓秀等特色。在画山石中，多该画多用略带弧形而细长的线条，或平行密布，或交织而成，即所谓“长披麻皴”，此法多用在大面积的坡石山体上。巨然画山喜用浓墨点苔，以示山峦层次和草木葱浓。巨然的苔点法，源自董源的“点簇法”，他常在皴的基础上，在山体的轮廓线上、矾头上及阴凹处和明暗交接处，用破笔焦墨点苔，呈半圆行，笔笔有力，透入纸背，有聚有散，疏朗有致，从而使画面层次分明，精神振奋，同时还有杂草丰盛之感。望之愈觉明润飘逸。

2.树木的用笔

董源画树，树干挺劲，枝繁叶茂，墨色浓重而又有浓淡变化，显出一片盎然生机，葱葱郁郁的景象，特别是用点法表现远山的丛林更见其创造性。巨然画树，干多波折卷曲，变化自然，叶多用横点或垂点。用墨浓黑、深厚。远近变化不大，而山体和皴笔则轻淡，对比之下，愈发觉得树木丰盛茂密，而山峦明净秀润，这种画法源于董源，而巨然更为鲜明。米芾《画史》云“巨然师董源，今世多《秋山问道图》正体现了这种风格。

（二）用墨上

沈括评价巨然山水曰：“淡墨轻烟”渲染多次，取得峦气清润，积墨幽深的效果，使人望而只知是山是树，并不感觉是“笔”是‘墨”，真是进入“化”境了。山的弧形轮廓很明显，没有多少变化而并不觉其板滞，是因为轮廓线在衔接、排列时注意了疏密、曲直的变化，左右大山高低错落，避免了雷同，加上“矾头”平坡的间隔，杂木丛树以及焦墨苔点的精心安排，使画面有了活泼的气氛。该画山石长披麻皴，以焦墨破笔点苔，来衬托出山头明洁光润的卵石。画的是江南山水，具有南方画派的平淡浑厚之风。

（三）构图上

在构图上，巨然不似董源以平原、开阔、空灵为主，而喜用高远、奇绝、充实之构图，描绘江南山川明润、爽健、苍郁之气。所以巨然的画，很少作平远景致，而多以高山大岭、重峦叠峰为主。《秋山问道图》中的树木的处理极为巧妙，右下角一组杂树，隐去了近山的山脚，高低疏密的树梢与大山轮廓线上的大墨点照相相呼应，右下角三棵杂树，和左下角的七棵树相呼应，由于比重，大小的差异，拉开了远近的距离。然而最前面那颗卧着的大树，在整幅画中掌控全局，是全圖的重心。没有它，主峰就显单薄而难以立足；左右丛林也难以呼应，溪边砂石布置也少了曲折变化，会显得单调。总之，这棵树在全图的经营位置中是个关键。总体来说，构图上既借鉴了董源的构图之法，然也有他独特的构图之法。

四、小结

《管子·正世》里面说“不慕古，不留今，与时变，与俗化”。所以巨然的出现，使董源的江南山水风格得以继承和发展，南方山水画派才能形成一中体系，被后世所推崇、师法，影响了千余年的中国山水画坛。endprint