襄阳丹青

孟庆星

襄阳丹青

孟庆星

周敦颐《爱莲说》 罗丹青/作

在一般人看来，罗丹青是一个长期分管文艺的政府公务员，确实，不管是在职宣传部任文艺处处长，还是任湖北省文联副主席，这些经历传达给人们的是鲜明的官员身份和色彩。但在笔者看来，罗丹青还是一个颇具创作实力的地地道道的书家。

取势宋人之疾劲

罗丹青籍贯襄阳，所以在其作品中“襄阳丹青”是其常用的签名。这不仅让我们想起自号“襄阳漫士”的宋朝米芾。显然，前者对后者存在一种自觉认同的关系。作为生于斯又长于斯的罗丹青来说，受海岳书风的浸润是自然不过的事情。所以在罗丹青的笔下，米颠跌宕的笔势构成了其书法的基调，爽劲的用笔隐含着海岳“风樯阵马，快剑斫阵”“刷”的美学特征。罗丹青一方面通过加大斜线的摆动等手法，在努力制造着一种险劲的动势，同时又在这种动势中谨慎地求证着一种平衡关系。这种特点在其大字作品如《铁血首义》中表现得比较明显。

罗丹青书法，除了疾劲爽落的风格元素之外，还有烂漫厚重，气势开张的一面。这一方面是因为其颜字底色的缘由，另一方面主要来源于对东坡、山谷书风的有意摄取。罗丹青这种取法路径可以看成是探求米芾书法消息的自然延伸，比如，其书法结字右耸取势特征应是其会通宋人而来。在罗丹青书法特别是大字中，东坡、山谷的厚重、蕴藉造成了其书法丰腴结实之感。古人写苏体有“烂苏”之说，即虽取姿东坡，但变化其笔法，以秃笔之笔毫求其“苍”“老”，即使率意作书，而不离规矩、蕴藉，因而“苍”实又含“润”。在罗丹青大字作品中，这种苍润烂漫的笔触随处可见，故其作品多了一份开张勃郁之气。

赏会魏晋之古雅

除了宋人是罗丹青书法取法着力点之外，魏晋也是其师古的另一个着力点。

在中国文人艺术史上，魏晋书法一直是作为原典意义而存在的，其被标榜的“韵”成为书法家寻找个人精神家园的源头。在这方面，罗丹青更多地在“精致”和“古雅”上下功夫。这种特点在其包括扇面、手卷等行草小品中表现得最为典型。由于小品其欣赏方式更多的是“把玩”式近距离地观看，因而技巧的“精致度”就成为满足这种观看方式的第一要务。罗丹青在其所创作的诸多的行草小品书法中抓住了这一点，不做大幅度的用笔牵丝连带，更在于用笔动作、外部轮廓的清晰刻画，加上精心的留白设计和安排，使得其作品在清新可人的同时又透出一种魏晋的“手挥五弦，目送飞鸿”的萧散之气。这种特点可以从其近期创作的行书《青城山居杂题》《录陈从周诗三首》等作品看得出来。

李白《襄阳歌》 罗丹青/作落日欲没岘山西，倒著接蓠花下迷。襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白铜鞮》。旁人借问笑何事，笑杀山公醉似泥。鸬鹚杓，鹦鹉杯。百年三万六千日，一日须倾三百杯。遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。此江若变作春酒，垒曲便筑糟丘台。千金骏马换小妾，醉坐雕鞍歌《落梅》。车旁侧挂一壶酒，凤笙龙管行相催。咸阳市中叹黄犬，何如月下倾金罍？君不见晋朝羊公一片石，龟头剥落生莓苔。泪亦不能为之堕，心亦不能为之哀。清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。舒州杓，力士铛，李白与尔同死生。襄王云雨今安在？江水东流猿夜声。

所谓“古雅”是近代王国维提出的关于中国传统美学的重要范畴，是一个通过后天学习提高修养方能达到的美学境界。按笔者的理解，王国维所提出的“古雅美”实际上就是艺术创作主体借助后天人格、学问的修炼对历史时间性流程的回溯式的生命体验。在行书创作上，虽然罗丹青也取法于二王，但他似乎对蕴含其中的古气盎然地偏重于章草味的行草更感兴趣。为了增强这种“古”的感觉，罗丹青借用了些许章草的横向取势手法，这自然减弱了上下流贯的纵横之势；在结字上采取注重字内留白的内向贯气方式；在字体上有时候为了达到“古”的陌生化效果，还故意用篆字行楷化的手法；在章法上，夸张行距，用拉大空间的方式，暗示出蕴含“古雅”中对时间性的历史流程的邃远体验。这种特点在2011年冬创作的行书横批《古诗三首》表现得尤为突出。完成于今年四月的小楷《苏轼后赤壁赋》也是这个创作路数中的精心之作。这幅小楷结字取法大令王献之，大小也随字布势，自然散落而不做作，无馆阁小楷习气而古气盎然。在该作的后面，作者记下了其“自得”的创作感受：“余久不耐作小楷，适见枝山祝允明书《后赋》，甚喜，于是在友人所赠册页试书之，虽见拙钝，亦颇有心得也。”

体验左笔之争折

在罗丹青的书法创作中，用左手执笔写成的作品算得上是极具个性化的类型。

左笔书法在古代现代书家中也非鲜见。古代的如清朝“扬州八怪”之一的高凤翰，近代的如费新我。实际上由于中国书法“写”的一次性特征，决定了书法创作过程不仅仅是视觉控制的过程，更重要的还有一个执笔的动觉控制过程，它是通过触摸觉来传导的；进一步说，后者不仅是一个控制过程，还是一个创作者感知笔触的体验过程。在艺术创作中有一个“陌生化”的原则，它要求创作主体要有新鲜的乃至陌生化的生命体验。而这种体验有相当一部分是来自于动觉系统的。

在罗丹青诸多左笔书法中，我们能看到不管是从笔触上，还是结字和空白的处理上有许多“陌生化”的感受，当然这种“陌生化”首先是以其本人其他右笔书写作品作为参照的。罗丹青似乎尝试通过左手执笔动觉系统捕捉到不同于其日常易板结的独特体验。其大字作品《风云》《铁血首义》等应该是左笔这一创作路数的佳作。

不管是作为政府官员，还是公务之余勤于挥毫的书家，也不管是取法魏晋、唐宋，贯穿在罗丹青作品中是一个跳动的诗心和浓浓的诗意，而外部的点画图像仅仅是承载生命体验的外化物。

《玉妃妆成》 罗丹青/作

罗丹青简介：

罗丹青，生于1966年11月。现任湖北省文联副主席，中国书法家协会社会艺术水平考級考官，系中国书法家协会会员、中国电影家协会会员、中国电视家协会会员、海协会书画分会创会理事、湖北省作家协会会员、湖北省美术家协会会员、湖北省青年书法家协会主席，湖北大学艺术学院硕士生导师。