《了不起的菲丽西》动画色彩的法式浪漫设计探析

刘婷

19世纪末叶，作为法兰西之梦象征的艾菲尔铁塔拔地而起；同期，法兰西将其引领人类价值走向的自由女神像作为美国百年国庆的礼物送给崛起的新帝国，并从此成为美利坚之梦的象征。《了不起的菲丽西》的背景，正是这一时期的不了起的法兰西。在影片中，主创者以其毫不吝啬的法式浪漫色彩，点亮了一个个令人神往的恢弘场景，使全片洋溢在法国浪漫主义驱策下的法式浪漫色彩设计的氛围之中。影片中的女主角，虽然只为追寻一个嬗变为一名名副其实的芭蕾舞者的梦想，但是，在其置身的宏观历史背景下，浪漫之都巴黎亦在追寻着一个属于未来的了不起的法兰西之梦。这部由法式浪漫所释出的《了不起的菲丽西》，更有着超越传统法式浪漫色彩固化印象的不俗表现。

一、 法式浪漫色彩设计的基础

（一）法式浪漫色彩的主色调

法式浪漫色彩，首先代表了一种典型的法国色彩，这种以浪漫为基因的色彩形诸于动画，则充分表现了其在用色方面的法式浪漫设计中的清晰锐利的一面。法式浪漫色彩在主色调方面，更钟爱大自然的清晰且单纯的原色，同时，亦更钟情于以大色块书写法式浪漫情怀，以明丽靓色书写法式浪漫暖意。与法式浪漫色彩的主色调亦步亦趋的辅色，则着力于书写一种愉悦式的活泼。法式浪漫色彩的最强大的感染力之一，就是能够展现出那种令人心神向往的油画般的温馨氛围与温情色彩。[1]法式浪漫色彩的主色，既能够尽显其高尚的华贵雍容，又能够包蕴其忧郁的韵致典雅，这种用色的基本技法已经将主色调运用到了一种出神入化的极致。例如了不起的菲丽西的服装色彩即在诸多舞芭蕾舞者之中脱颖而出，成为了跃然于整个场景画面中心的主色调。

（二）饰物及装饰色彩

法式浪漫色彩自有其双重性，既有自然元素中的田园式清新，又融合了法式浪漫中所不可或缺的布艺等饰物装饰着的缤纷色彩。了不起的菲丽西有着与众不同的性格，主创者亦为其赋予了与众不同的装饰色彩，无论是其头发的色彩，还是其服饰的色彩，都能够在大色块的场景氛围与背景中凸显出来。同时，影片中的辅助色彩对于主色形成了一种装饰与分野的双重功用，使得色彩之间的悬殊变得不会太大，这一方面调试了主色的力度，另一方面，亦为整体色调提供了更多的平衡感、变化感、动态感。例如，影片中恰到好处地使用了亮黄色与白色的辅助装饰。这种色彩装饰，令整个场景显得异常的明快，更充分地表现了法式浪漫中主色的那种锋色锐彩，并且，也一并揭示出了法式浪漫色彩精致温馨的秘辛。

（三）大胆与出新

许多观众可能早已经注意到了不起的菲丽西在屋脊独舞的片段，独舞着的菲丽西以一只脚尖站立在光滑的作为分水线的突出的屋脊上，远方地平线的一抹橄榄绿的原野臣服在其脚下，湛蓝的天空以及天空背景靓丽的渲染式辉光下，主创者大胆地为菲丽西染上了黑白灰为主色调的色彩，这种大胆用色亦将一种陌生化的浪漫活脱脱地描绘于观众面前。不仅如此，法式的新锐与其大胆同样不同凡响，法式的新锐亦为观众带来了一种不同既往的浪漫，那是一种别致下的浪漫，雅致下的浪漫，韵致下的浪漫。事实上，恰恰是这种法式浪漫用色的大胆与新锐，才使得这部《了不起的菲丽西》尽显动画色彩法式浪漫设计之中的锋锐之感。[2]法式浪漫用色的这种大胆创新，不仅表达了法式浪漫的时尚，更将法式浪漫色彩设计的天马行空式的天性因子作了充分的表达。

二、 法式浪漫色彩设计的进阶

（一）色彩和谐的画外之意

法式浪漫的配色一如法式浪漫风格本身的天马行空一样，用色非常的大胆，从《了不起的菲丽西》这部影片来看，其中的主色异常亮丽，法式浪漫设计中较为钟情于红黄蓝三原色，这种三原色为主色所建构的色彩组合，要远比采取其他色彩的组合更加明晰亮丽，若溯其根源，恰恰是那种骨子里的浪漫，才强烈地激发了法国人超前的创意特质。事实上，如果仔细观察法式浪漫色彩的画面构成就能够看到，法式浪漫色彩更讲究色彩的和谐。例如，在影片中，菲丽西与男友站在19世纪初叶的广场上的镜头，其中的色彩设计就十分和谐，整体的用色分为个部分，天空部分、地面部分、阴影部分，天空部分以彩云衬蓝天，巧妙地将法式浪漫色彩中的红黄蓝三原色和谐地融为一体，阴影部分则作为天地之间的陪衬而存在，地面上在菲丽西和男友的脚下是由红黄二色交织而成的一片既和谐又璀璨的光影。

（二）色彩协调的画外之意

法式浪漫色彩既大胆出新，却又并没有十分突兀的不宣之秘，不仅仅在于其色彩的和谐性，而且还在于其色彩的协调性。这种法式浪漫色彩的协调性，既注重局部的协调性，亦同样注重整体画面的协调性。[3]例如，《了不起的菲麗西》在街头起舞一场戏中，首先从局部而言，菲丽西的凌空跃起，对整个画面进行了近乎对角线式的局部协调剪切。同时，从影片中的三位人物分析，菲丽西的色彩以红黄融汇色彩为其头部以上部分的主色调，而身体的其他部分则以黑灰为主色调以起到协调头部以上色彩的作用。而从整个全局画面而言，背景氛围的大面积的亮黄色调的铺陈，反而将菲丽西和其男友以剪影的形式进行了映衬，这种映衬更充分地突出了菲丽西的了不起的神性光环，同时，主创者亦以这种色彩方式巧妙地诠释了法式浪漫色彩中的红黄蓝三原色协调的奥秘。

（三）色彩呼应的画外之意

与法式色彩的大胆出新进行进阶技巧平衡的高级技法，除和谐与协调而外，在影片中能够体察得到的还有色彩的呼应技法。从影片中能够看到法式浪漫中所最不可或缺的薰衣草风格的围绕着紫色系的过渡性装饰。此外，亦不乏橄榄树般的围绕着绿色系的自然风格的点缀，这种橄榄绿的点缀除了应用于自然景观而外，在菲丽西的男友身上亦出现较多。而作为背景装饰的框架色彩，法式浪漫设计中在影片中则较多地使用了不乏质朴的围绕着原木色系的较为凝重的比女主角发饰更浅更淡的棕色。事实上，这部影片中的色彩呼应不仅关照了色系的呼应，而且更为关键的是，在色彩质感上亦做到了恰到好处的呼应，而呼应色彩所渲染出来的喜悦亦同样能够令人动情。因此，《了不起的菲丽西》一片的主旨，其实并不是菲丽西一个人的梦想被缤纷的色彩呼应所点燃，而是整个法兰西的梦想都在这一刻被这种呼应式渲染所点燃。了不起的缤纷色彩呼应了不起的法兰西。

三、 法式浪漫色彩设计的精髓

（一）色彩创新艺术

从法式浪漫色彩的基础用色及其进阶技巧可见，法式浪漫极富变化性、创意性、渲染性。若更深刻地加以审视，则不难发现，法式浪漫色彩设计的高级精髓之一，就在于其色彩对比的艺术化。从《了不起的菲丽西》可见，动画的整体色彩运用可谓是天衣无缝，即便是某些细节用色亦非常之大胆。但是，这种大膽用色却并不显得突兀，其秘诀就在于技巧化地运用了色彩对比的艺术，令用色中的主色与其周围的搭配色在色系、色调、色相上保持着微妙的对比性，因此，才会呈现出一种既柔和又明晰，既锐利又曼妙的令人心理上较为愉悦的创新风格。从法式浪漫的用色规范加以审视，我们看到，法式浪漫在用色上虽然依大自然的规训为主旨，但在具体的用色搭配上却十分的大胆出新，尤其是在动画色彩的变化上，更是常有颠覆式的别出心裁式的创造性。

（二）色彩情感艺术

正因为过于天马行空，因此，法式浪漫设计之中亦充满了不确定性的因素，而恰恰是法式浪漫中的这种不确定性因素，才使得法国的动画色彩之中充斥着陌生化的情感抽象，并因此而使得法式浪漫中的色彩情感变得天马行空、独具一格。法式浪漫在大而化之的明晰亮丽用色而外，还在影片中的多个细节部分，向观众展现了法式浪漫风格中的刻意使用复杂色彩装饰表达情感的另一面。今时今日，色彩的质感化已经成为一种动画色彩的最为重要的高阶技巧之一，而影片中色彩的质感而外的那份动感随着情感的燃点一并迸发出来，则更加深刻地表达了法式浪漫中的那种卓有色感、卓有动感、卓有情感的旨趣。在柴可夫斯基著名经典的芭蕾舞剧《胡桃夹子》的光影色彩中，了不起的菲丽西终于达成了个人的梦想，而影片中亦为了不起的菲丽西展现出了一种以靓丽光影所诠释出的神迹般的光辉色彩。

（三）色彩意象艺术

法式浪漫色彩设计中的高阶技巧，对于提高沉浸效率、感染效力、意象效应等均大有裨益。《了不起的菲丽西》动感色彩的艺术化混搭所形成的贯穿于全片的色彩织体，将色彩表现得更加细腻。这种色彩细腻化在提升了观众的感官体验的同时，亦为观众油然进入沉浸状态，提供了重度渲染的色彩意象化载体。[4]这部影片展现了深入骨髓的法式浪漫设计精髓，堪称是一部针对心灵的镂空式色彩设计与感召的教科书，本片以色彩的意象化将灵魂的阳光透过这些镂空照射进来，让观众即便是在春寒料峭的季节亦能够感受到那种和煦的暖洋洋的春天般的色彩温暖。法式浪漫色彩亦由此而昭示了一种世界色彩力量的新格局，并且由这种色彩力量格局之中，获得了色彩意象化的升华。正如影片中菲丽西最后的纵情一跃，属于菲丽西个人的梦想，终于在法式浪漫设计的氛围中完美地成为现实，而作为法兰西之梦的象征的艾菲尔铁塔也行将完工。

结语

影片《了不起的菲丽西》中，个人梦想与法兰西梦想相映成趣，事实上，是以了不起的菲丽西投映出了一个了不起的法兰西。就动画色彩而言，法式浪漫色彩设计并无一定之规，但是，在用色的高级技巧方面却有着一种隐性存在的可法良规。这种可法良规令观众在体验精彩叙事的过程之中，亦能够更近距离地体验到，围绕着色彩的一种后现代式的法国浪漫主义的恢弘格局。而这部影片中的那种法国浪漫主义驱策下的法式情怀，以及法式情怀关照下的动画色彩，则已经由质感而动感，由动感而灵感，在观众的脑海之中一期一会式地形成了一种永恒永存的缤纷着的了不起的法兰西的光影映像。

参考文献：

[1]赵蕾.心灵的色彩——法国布里耶尔地区自然公园的景观色彩[J].公共艺术，2013（2）：72-75.

[2]宋建明.浅论法国色彩学研究领域中的学风及其方法[J].装饰，1997（1）：48-51.

[3]韩方林.19世纪法国写实主义绘画的色彩结构[J].长春理工大学学报：高教版，2010（4）：174-175.

[4]让色彩文化融入时尚——法国时尚协会主席奥利维尔·圭莱曼谈色彩与时尚[J].中国制衣，2010（3）：37-41.