云腾彩枝翻赤浪，醉观苍枝写纵横

雷淑媛

摘要：艺术是形式色彩汇成的语言世界，选用什么样的语言形式，何种颜色来表达情绪都与所要描绘的对象息息相关；也与作画者本身密不可分。在画面中，可以寻到了一种摆脱一切束缚，极力追求自由与开放的强列构图感。这种震撼动态效果是这样自由的、直觉的绘画行动本身带来的，是强大的作画向往与冲动传达出来的最直观、这种随心而至的艺术表现，更能引起观者的共鸣。画面不仅巧妙的运用艺术美学的点、线、面的平面分割构成，还在材料上有所突破和创新。加入了现代工业材料语言的表现方法，让画面更加妙趣横生。

关键词：艺术；水墨；动态；创新

引言：

“仰则观象于天，俯则观法于地。”画作追求客观自然与主观创作之间的交柔，是理性的构图与激情的色彩动态碰撞，是自然肌理与设计思维的动态共进。也许是生于草原，从作品中可以感受到对自然万物动态的体悟更加大体块渲染、由具象写实到抽象的步步深入。继承传统的色彩构图美学基础之上，不断创新，富有时代画面简洁的气息和当代人视觉审美的观念，作品给人以无穷的视觉冲击魅力。从画中入手，那三原色的淋漓尽致的直接运用，折射出少数民族鲜明的浓郁风情，大体块的构图，带动了整个作品向外扩的张力。

一、色彩——云腾彩枝翻吞浪

"云腾彩枝翻赤浪"（图1），繁茂的花开花落，只因这画面的云卷云舒变得更加梦幻多姿。而这浓艳的动态色彩背后，却又有着挥之不去的神秘与执着。神秘于梦境一般的美妙景色，执着于对作画与自然感受的满腔热血。所画虽是自然之物，但却不留一丝原始具形，如醉梦般的色彩幻化于雪白的宣纸上。也许是源于大漠草原的自然属性，对重彩与纯色的选用似乎那样天然造就、顺理成章；而自幼受唐卡艺术的滋养沁润，对浓艳色彩与高饱和度的用色显得如此潜移暗化、自然似之。固终以红、黄、蓝、绿之纯粹之色，加之墨色泼洒，如痴如癫，放荡不羁。具有强烈的现代感，他将现代设计艺术中的抽象语言体现，用点线和块面的符号构图、以及强烈的色彩装饰性因素，融合到水墨画之中，创造出一种崭新现代形似动态的水墨画形式。

在赏《落日映照的殷红》时，激烈的红色极尽变化，大红、曙红、胭脂红、牡丹红加之黄与墨色破之（图2），天地玄黄，醉于自然景色之美。即便形态再变化、再夸张，但画面仍旧在固定的视点之下，将大块的鲜明色作抽象安排，通过十变五化的笔触和色调造就了这极具装饰效果又具有立体空间深度的抽象动态艺术。画面巧借色块之间彼此的相互碰撞与交融，完成了对其景象的相互结构关系；激烈的色彩对比，挤压出了画面动态景色。抛弃了对具体形象的直接描绘，反之以色调与色块的变化与调换取而代之。这是此画作中不同寻常的一点，也是打破传统的创新之举。

"道之为物，惟恍惟惚。惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物；窈兮冥兮，其中有精"，俱是"真性情"之所言。着纯净之色，描"心迹"质朴。"外师造化，中得心源"，淡化客观景色的逼真色彩，以"意"代之。可见其画面的最高境界不在于复制原有自然景物之外在造型与色彩，而是言心中之意、传情言志，故最简洁的色彩既是最直白的动态语言。

二、构图——醉观苍枝写纵横

"醉观苍枝写纵横"（图3），寥寥数笔，筑苍枝之态；纵横交错，叙心底之情；与其醉于本心，不如醉于自然。没有固定的模式，也没有传统的技艺与原则，有的只是长期以来的积累与对自然的顿悟。打破了陈规旧套的束缚与墨守成规，产生了零星记忆中的元素与图案，也只有通过这种不确定的行为表现与偶发因素，才能造就现如今这样一种全新的绘画形式与动态空间构图效果。

画面通过分割，产生了节奏与韵律，运用几何的组合，代替了绝对的形象塑造。也许是因为今天的天气，也许是由于今天的心情，也许是源于某人无意间提及的一句话，这都让个人的主观情愫表现于画面之中，随之产生了更多难以重复的画面组合。挥手提笔之间，随心而至，笔随心走，气韵生动，于是纵横与笔纸之间，产生了一种强大的力量，奇特的空间，激烈的对比着，犹如黄河之水般翻腾滚动。

画面虽然密集饱满，但却不失气韵。黑白之间交柔叠加，自然勾勒出一种和谐的构成。气在黑与白之间游走，如光与影般交织与画面之中，抒发出那一霎时间的感动与美好，折射出动态美。

总结：

以艺术的方式謳歌人生和生机勃勃的现实生活，展现了中华少数名族文化的深厚与绚烂，用恰切与生动的形式语言，在弘扬文化的路上用画中运动变化的形态，虽不一定是真实运动的形态。而是画面造型活动中，传达出有运动的感觉。实际上，就是创造“不动之动”。对于环境的渲染、对光和影的明暗对比有机地结合在传统国画中，形成一种创新动态的艺术效果。发扬艺术家们用自己辛勤的汗水去浇灌中国画苑，必将收获更多、更好的艺术硕果。

参考文献：

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