浅析电影《法国中尉的女人》之萨拉和查尔斯海边相遇片段

陈瑛瑛

维多利亚时代的英国小镇莱姆，年轻的绅士查尔斯在海边的悬崖上邂逅了一个神秘黑衣女子。听当地人说，黑衣女子名叫萨拉，因为曾与一名法国中尉有染，所以遭众人非议，被称为“法国中尉的女人”。不过，查尔斯却对这位遗世独立的女人颇感兴趣，尽管他已经有了一个贤淑的未婚妻，并拟定了婚期，但他还是抑制不住萨拉的诱惑。两个人在几次试探后，终于开始幽会。萨拉对查尔斯讲述了她的遭遇和经历，但这一幕却被他人窥视，于是偷偷摸摸的私情面临公诸于众的危机……

无独有偶，这段故事被改编成了同名电影，女主角萨拉的扮演者安娜与男主角查尔斯的扮演者迈克，也和戏中人一样，保持着若即若离的情人关系，只是结局却出人意料……

制作者把这场激动人心的爱情戏的发生地点放到了神秘辽阔的大海边，放到了海边的长堤上。分别从视听语言七个方面分析这个片段。

一、场景的选择

查尔斯第一次见到萨拉，此时此刻，萨拉站在惊涛拍案的海边长堤上。查尔斯走向萨拉，萨拉回过了头。萨拉的背后是辽阔奔腾的大海。

海的魅力和萨拉的魅力是叠在一起的。

大概之外，通向大海深处的蛇形长堤作用重大。长堤使萨拉与岸上那些庸庸碌碌生活的人们形成距离，长堤使萨拉站在大海深处，长堤使萨拉与辽阔奔腾的大海融为一体。

可见拍摄环境的选择，对表现人物的至关重要。

二、天气的选择

制作者觉得选择神秘辽阔的大海作为事件发生的背景环境，其效果依然不够。他们还选择了一个海风劲吹，惊涛裂岸的天气，就是这样一个让人为之恐惧，为之心惊肉跳的环境，萨拉却一个人如此平静的站在那里。

三、鏡头的前景

主要是指萨拉脸前不时飘过的阵阵海雾。

大海的激浪激起的海雾在萨拉的面前不时飘过。蒙蒙的海雾，愈发增加了萨拉的神秘和美。萨拉不是一个我们人间的女子，萨拉宛若来自大海深处的精灵是。。。。。。

四、照明

为了与该段落的环境和天气情况相一致，并且更有力地烘托该段落的氛围，表现萨拉的魅力，该段落的照明采用的是低光照的照明方案。

五、色彩

色彩主要考虑了两个方面

1.色调，照明导致的整个段落的冷色调。

2.局部色相

A萨拉

萨拉黑色的服装，黑色的帽子，黑色的上衣，黑色的斗篷，黑色的手套，黑色的裙子，黑色的鞋子等等。并且，她用黑色把自己身体紧紧包住。

B欧内斯蒂娜

未婚妻欧内斯蒂娜淡紫色的长裙。淡紫色艳丽，刺目，一览无余。淡紫色就是欧内斯蒂娜的审美。与萨拉的黑色相比较，我们不禁为欧内斯蒂娜叹息，欧内斯蒂娜实在不是一个聪明的女人。

六、声音方案

海边相遇的段落声音方案的总的倾向是，客观声音向主管声音过渡。即海边小镇的客观环境音响，向主观的音乐过渡。

开始，查尔斯和未婚妻走在客观的音响中。当查尔斯沿着海边长堤冲到海雾中的萨拉的身边，当他惊异地看到眼前这样一位奇异的，光芒四射女人的时候，客观的音响消失，在影片中出现了那个专门为萨拉制作的，萨拉的音乐。

音乐的旋律神秘而飘渺，哀婉而忧伤……它渗入了查尔斯的骨髓和心灵。查尔斯的心无法抗拒地随之而去。

七、运动镜头方案

本段落的运动镜头方案

一由客观运动向主观运动过渡

是由人为色彩较弱的客观运动处理方案，使用移动镜头，摄影机位不断移动，向人为色彩，主观色彩逐渐增强的主管运动处理方案，摄影机位不动，开始是摄影机头摇，后来是摄影机焦距推变化。

摄影机运动的走向是，摄影机座动移动镜头-摄影机机头动-摇镜头。客观性向主观性修炼转变。

下面是这个段落的场面调度图

二推镜头

镜头24是推镜头，首先该镜头作为主观镜头代表了查尔斯的目光，表现了查尔斯对萨拉关注程度的不断增强。其次，更加重要的是，这个镜头惟妙惟肖的表现了查尔斯的心向萨拉靠近。

镜头的角度

镜头22是本段落中的第一个萨拉的正面镜头。为了使萨拉的正面镜头更有效果更有冲击力，镜头22前面的镜头都是萨拉的背面镜头。

镜头7.9远景

镜头22近景，萨拉回头，海浪激起的海雾在萨拉的脸前弥漫。打一个比方来说，镜头22.前面的那些萨拉的背面镜头，如同不断蓄水的水库中的水，只有蓄满了水，才会有最后的，镜头22的奔流而下，一泻千里。

镜头24镜头26是镜头22的延伸和强化。endprint