“纪实”之美动心怀

崔晶　王槟彬

古人云“文无定法”，讲的是写文章应该不拘一格。文章如此，专题片也是如此。党建专题片的创作者无不在极力追求精致优美的高品质与推陈出新的好创意，因而我们才有幸看到越来越多的优秀作品。由于专题片和纪录片各自拥有鲜明的风格特点，一般而言，担负着宣教作用的党建人物专题片不太适合做成纪录片。但有时候，在党建专题片中恰当地融入纪录片典型的“纪实元素”，也会为党建专题片增添一抹亮色。

《墨脱路 墨脱情》是一部由广东省中山市委组织部精心摄制的讲述优秀援藏干部黄丽萍感人事迹的党建专题片。全片既没有华丽的辞藻，也没有精美的画面，却不露声色地给观者带来久久无法忘怀的情感共鸣与心灵震撼，原因就在于片子巧妙运用了纪实性手法。而观者如潮的好评更再次印证了党教片的创作真谛——写实是最动人的表达。

纪实性逻辑结构——“倒计时”式时空处理。时间具有明显的客观性，以时间为序来结构全片是纪实性手法的典型特点之一，也是人们认知事物最直观的逻辑思维。以时间为节点来讲述故事或表现人物，要求拍摄时必须捕捉到更有表现力、更具特点的画面；以时间的变化为顺序来串联情节，要求拍摄时对每一时间单元内的镜头画面有区分性设计，使整个逻辑结构更加紧凑和谐。专题片《墨脱路 墨脱情》一开篇便令人惊艳，它巧妙地跳出傳统制片模式，设计以“倒计时”的时间变化形成“纵向结构”，真实记录了援藏干部黄丽萍在“全国最后一个通公路的县——墨脱县”倒计时四天的援藏工作。片中没有浓墨重彩地去讲述主人公过去三年的援藏工作有多么艰辛不易，也没有提纲挈领地去总结主人公身上有多少种可贵的精神，只是朴实地用镜头去对准“正在进行的生活”，将人物和事件的真实状态原汁原味地呈现出来，而这种生活的本真才是观者最乐于看到的。

纪实性叙述方式——“零解说”式客观视角。声音和画面是专题片的两种语言。很多时候，我们会为党建专题片的画面配上准确妥帖的画外音旁白及背景音乐，来辅助画面传达主题信息。而专题片《墨脱路 墨脱情》的设计却出其不意，全片无一句解说旁白，声音主要来自与主人公动作同步的同期声，由第一人称聊天式自述组成。主人公唠家常一般谈到了被当地俗称“一点红”的蚊子叮咬后肿得无法攥紧的拳头，谈到了边走塌方路段边看山上是否有山石滚落下来时的紧张心情，仿佛把镜头当作了一位安静倾听的老朋友在娓娓诉说。该片也有背景音乐，而且是出片头后就浅入浅出地进入了背景音乐萦绕的氛围，但音乐选的是主人公轻声哼唱的当地歌曲《墨脱情》，含情的低唱悠悠然将观者带入主人公的情感世界，引发了强烈的情感共鸣，从而让人由衷信服并感动于主人公的事迹。这既凸显出纪实元素的独特魅力，也在一定程度上完成了党建专题片的宣教使命。

纪实性整体风格——“无提炼”式主题表达。真实的镜头最能打动人，自然的镜头更容易让人亲近。我们的党建专题片也一直致力于用光影作品最大限度地与党员群众产生心灵共振和精神契合。因此，不妨因“片”制宜，适当融入纪实性创作方法，无需运用过多拍摄技法，而是真实地去记录人物的动作、语言和表情，用镜头关注人们熟悉的生活细节，在自然而然的呈现中逐渐升华出主题。《墨脱路 墨脱情》一片未出现过一句高屋建瓴的主题提炼语，只是运用朴实无华的镜头语言引领观者跟随主人公翻山越岭、在泥泞陡峭的山路上跋涉，跟随主人公进村入户、了解村民生活上的难处，从而让观众真切地感受到主人公日常工作的忙碌和不易。全片的镜头聚焦日常、回归日常，没有宏大的立场和视角，讲述的都是主人公日常生活中的细节。比如讲到主人公为了更好地完成援藏工作，多次过家门而不入，最后只是与老公儿子在高速岔路口上匆忙见上一面。这样在真实生活的基础上生长出的细节，观众看了又怎会不为之动容？

专题片的美感千姿百态，增添“纪实性”色彩只是万千之一。倘若运用妥当，融入“纪实”之美的专题片一定会焕发出崭新的魅力。endprint