大型原创杂技舞台剧《渡江侦察记》评述

◎ 文︱ 魏薇（江苏省杂技家协会）

◎ 图︱ 南京市演艺集团提供

大型原创杂技舞台剧《渡江侦察记》评述

◎ 文︱ 魏薇（江苏省杂技家协会）

◎ 图︱ 南京市演艺集团提供

如何将不善叙事的杂技动作技巧与戏剧的情节叙事、冲突营造、人物塑造、情感表达等有机融合，实现杂技与戏剧的合而为一，是杂技剧创作的重点和难点。最近，由南京市杂技团编创演出的大型原创杂技舞台剧《渡江侦察记》在杂技剧创作方面做了一次有益的尝试。

大型原创杂技舞台剧《渡江侦察记》根据上世纪50年代的同名电影改编，借用了电影的基本故事构架和主要人物，并对情节内容进行了精炼和拓展，以“惊、险、特”的杂技艺术进行重新演绎。该剧将杂技的“形”与戏剧的“神”结合、兼备，使整个作品呈现杂技剧的真正面貌。

一、戏剧结构完整

《渡江侦察记》分四幕和序、尾声共六个部分，讲述渡江战役前夕，我军为了准确地掌握敌人的江防部署，派某部张连长、周老贵等人组成小分队渡江侦察，在江南游击队的掩护和配合下，智取江防图，出色完成了侦察任务，人民解放军百万雄师强渡长江，占领南京总统府，宣告国民党反动统治覆灭的动人故事。剧作叙事线索清晰，开端、发展、高潮、结局布局合理，情节跌宕起伏。此外，剧中还巧妙地设置了“说书人”的角色，以旁白或评弹说唱的形式在每幕开始前交代背景、串引剧情，既弥合各幕间剧情的留白跳跃，也使观众尽快地融入故事情境，避免通常使用画外音或字幕做交代的单调感。

二、戏剧冲突强烈

杂技舞台剧《渡江侦察记》，巧妙地利用“渡江侦察”这一情境构建戏剧冲突。辽沈、淮海、平津三大战役结束后，国民党军不甘失败，企图凭借长江天险阻挡人民解放军南进。《渡江侦察记》的故事设置在渡江战役的戏剧情境中，不仅赋予了该剧恢弘壮阔的历史视阈，也为其铺陈营造出丰富、强烈而又深刻的戏剧冲突。主体的四幕分别围绕渡江、夺图、抗敌、攻城展开冲突，一环扣一环，层层递进，推动情节起承转合不断深入，令整个剧情充满强烈的动作性和戏剧冲击力。最终，解放军与敌军经殊死较量取得胜利，使该剧的主题得到升华，也使杂技剧从娱乐化、奇观化的表演上升为“有筋骨、有道德、有温度的文艺作品”。杂技舞台剧《渡江侦察记》的创作反映出主创者坚定的社会责任感。

三、人物形象鲜明

《渡江侦察记》中，演员用杂技技巧代替台词，幻化为戏剧性动作，通过每个人物各具风格的技巧，使不同的人物形象跃然眼前。江南游击队的女队长刘四姐，动作柔中带刚，表现出她的勇敢坚韧。张连长的冷静刚毅，老班长周老贵的沉稳睿智也各有体现。全剧还调集立绳、高空攀跃、翻腾特技、魔术悬宕等多种艺术形式，在舞台上塑造出侦察兵“神龙见首不见尾”的特性。反面人物也非千篇一律的脸谱化。敌军特别行动队队长“幽灵”乘着硕大的独轮车一登场，其暴戾恣睢便显露无遗；白马镇保安队长侯登科的刁滑奸诈，则通过滑稽、魔术等手段别具一格地展现出来。

《渡江侦察记》不仅展现人物的性格和行为特征，更采用虚实结合的方式，用具有象征意味的杂技动作挖掘出人物的内心情感和精神世界。例如，剧中老班长周老贵为追击侯登科、夺回“江防图”不幸壮烈牺牲后，剧情并没有直接表现战友和亲人的悲痛哀悼，而是开启一段虚拟时空，以周老贵与其妻的双人绸吊来传达夫妻之间相依相偎的深情和生死离别之痛。尾声画面定格在一枚由杂技演员在空中造型的五星形勋章上，这正是革命先烈不惧生死，为理想而战的英雄主义精神的象征。

完整的故事结构、强烈的戏剧冲突和鲜明的人物形象，这几点是戏剧的基本元素，但对杂技剧表现而言着实不易，《渡江侦察记》在这方面的突破创新难能可贵。■