论颜色釉与新彩山水画

于强峰

引言

景德镇烧造的颜色釉瓷，其釉色可谓五彩缤纷，晶莹夺目，其红釉光艳华丽，青釉素洁雅致，黄釉明朗清晰，花釉斑驳古雅。而结晶釉则更变化无穷，爆发出大小不一的品花，花团锦簇，光芒四射，其艺术效果之妙是妙不可言的，被誉为“人造宝石”。

新彩是一种陶瓷釉上瓷装饰技法。新彩装饰的主要特点是色彩绚丽明快、表现力强，既可精细勾线填色，又可通过颜料的稀释调配作画，显示出色彩巧妙美观、丰富多彩。随着历史的发展以及外来文化的大量引进，如今这种装饰方法已经在各瓷区成为一种平常装饰技法。新彩陶瓷山水画取材于自然，又比大自然中的山水更凝练，创造手法是把传统中国画喜用的水墨效果和西方的油画相结合，新彩陶瓷山水画中形体的构思、浓淡、深浅、明暗、虚实、意境幽远，给人们带来一种身临其境的艺术享受。

随着现代社会的不断发展，新思维、新观念带来色釉装饰的推陈出新，再加上对传统山水画的深入研究了解，利用高温颜色釉与釉上山水彩绘相结合这种综合装饰形式出现了。这类作品色彩丰富有很强的创新力和表现力，且难以复制。

一、颜色釉

颜色釉是指在陶瓷釉料中加入含有着色金属元素的物质，烧成后使釉层呈现某种固有色泽的釉。含有着色金属元素的物质称为着色剂，釉料中加入不同的着色剂，在一定温度与气氛中烧成，会呈现不同色泽的釉。传统颜色釉有：以铁为着色剂的青釉，以铜为着色剂的红釉，以钴为着色剂的蓝釉。历史上，各个时代都有颜色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和钧红，明代的霁红，清代的郎窑红、乌金釉、茶叶末釉等。颜色釉与普通色釉的不同在于颜色釉的特殊烧制工艺和配方。颜色釉就其烧成温度而言，一般可分为高温色釉和低温色釉两大类。高温颜色釉的釉面，必须经过1250℃以上的高温煅烧，多系生坯挂釉后入窑一次烧成，经过高温烧成才能显现出它光若流油，色若虹霞，纹若流云飞瀑的独特魅力。低温色釉因在釉中加入了较强的助溶剂，故其烧成温度只有700～1250℃，一般是在烧好的素白瓷或涩胎上挂釉后入炉经第二次焙烧而成。

高温色釉的特点是表面坚硬，颜色深沉，化学稳定性好，胎釉结合牢固，无铅毒；低温色釉的特点是釉面光泽强，表面平整光滑，釉层清澈透明，但硬度较低，化学稳定性差，胎釉结合不甚牢固。低温色釉的最大特点是呈色均匀稳定。

二、新彩

新彩， 我们平时称谓“洋彩”，它开始是用一种西洋引进的釉上彩绘颜料作画的技法。初用时也不为当时人所重视，至20世纪30年代经景德镇的一些陶瓷艺人把西方画法“明暗法”与中国传统陶瓷画技法相结合，使画面的变化更加丰富、逼真，此后经过不断总结提高，形成了一种有别于西洋画和传统釉上古彩、粉彩彩绘的陶瓷装饰种类——新彩。新彩的新首先体现在颜料上。新彩的颜料都是以金属氧化物为着色剂，配合各种硅酸盐溶剂，再经过熔块炼制而成的。这类颜色色彩丰富，稳定性好，烧成范围宽，750～850℃之间都能正常发色，除少数几种颜色外，大部分颜色烧前和烧后几乎没有色相上的变化。施釉时就可以呈现出与烧成后相似的色彩。给作画者的创作思考绘画时的用色带来巨大便利。色彩的种类非常丰富，并且绝大多数颜色可以最大程度地满足作画者的需求。

三、新彩山水画

在陶瓷艺术创作中，新彩瓷绘画是重要的组成部分，新彩山水画更是其中精彩的篇章。

新彩山水画拉近了中西艺术的距离，让景德镇的陶瓷绘画艺术与世界艺术同辉，在艺术的了解中寻求共识，建立联系、互相借鉴、灵活运用，使作品更加生动且富有艺术价值。

陶瓷山水画的产生促进了传统山水画的发展。山水画成熟后，再回归引导陶瓷山水装饰走向繁荣。从中可见中国画山水与陶瓷装饰艺术历来是相辅相承，共同发展与繁荣。自有山水画以来，历朝历代的山水画家都是秉承着“外师造化，中得心源”这一创作原则，要把国画山水吸收和运用于陶瓷装饰中。因此，陶瓷新彩的创作更要注重生活的体验。只有到大自然中去，才能感悟到高山大川的如画美景，才能在大自然中验证传统山水画程式化笔墨形式的合理性，才能通过观察大自然而发现更多的新的笔墨表现语言。

四、颜色釉与新彩陶瓷山水画的综合装饰

颜色色釉与新彩陶瓷山水画的综合装饰，是当代景德镇陶瓷艺术中具有独特艺术性的创新画种之一，以色彩丰富，视觉冲击力强，粉润柔和，华丽奔放为特色。颜色釉与新彩陶瓷综合装饰作为艺术瓷创作的重要媒介，具有多种表现手法，突破了以往多数以白瓷胎為底釉的釉上彩绘传统，而使具有丰富色彩与肌理的色釉瓷胎成为整个画面的重要组成部分。这一创新之举，不仅让作品具有高温色釉的华丽、奔放之美，同时还具有釉上山水彩绘的细致精巧、气韵生动之感，使得这类作品深受人们的喜爱。

颜色釉综合新彩山水装饰手法随意且富于变化，有多种表现方式，因为每个人的创作手法、个人风格、想象力不同，以及艺术功力和艺术修养的不同，所以作品的风格也各不相同，既可以是大江东去、塞外边境，也可以是小桥流水、春暖花开。

颜色釉与新彩山水彩绘的综合装饰，是把多种装饰技艺融为一体的造型艺术，具有技艺精湛，材质优美、新颖别致的艺术效果。先以高温色釉在坯胎上施彩时，先要规划好釉上山水画的主要位置，并适当的以深浅、厚薄、虚实的几种釉色在坯胎上相互交错施釉。色釉瓷胎成瓷后，在预先设定的色釉胎体上，根据颜色釉的变化因地制宜的用抑扬顿挫的线条描绘出山水小景，再经过烘炉烧制，便成为高温色釉与釉上山水彩绘相结合的一种当代创新的山水瓷画的表现形式。用这种形式绘制的作品，一定要处理好色釉与釉上瓷画的对应关系，山水瓷画必须引人入胜，占主题位置。否则，就会成为纯粹的高温色釉作品。釉上山水瓷画的构图设计，要在色釉胎体的基础上，给人以自然协调的感受，将自然流动的釉色肌理与手工绘制的釉上山水和谐地融为一体。

颜色釉与新彩山水彩绘综合装饰是继粉彩、青花山水之后的又一种新的山水表现手法。通过高温色釉与釉上山水彩绘综合装饰手法所创作的这类作品，注重笔墨语言，吸收多种画法，利用对比与和谐形成一种意境与情趣，从而追求一种自然和谐的意境之美，即所谓的“气韵生动”之境，以此描绘心中之山水。技法为形式和主旨即“意”服务，至于采用什么技法都以尽“意”为目的，当然会受到创作者的艺术观念、修为与个性的影响，这也是当今艺术多元化发展的一个大趋势。它不仅赋予了颜色釉装饰更高的工艺美与意境美，同时也给予传统山水装饰以意想不到的神秘与惊喜，提升了当代陶瓷艺术的趣味性与品味。不仅弥补了纯色釉装饰相对单一的不足，而且还从多方面拓展和丰富了陶瓷艺术领域。

五、结语

颜色釉与新彩山水彩绘的综合装饰手法重视其艺术性、材料性、工艺性的表达方式。在当代追求风格的标新立异，强调个性化的环境中，艺术家都在寻找新的创作材料和新的观念表达形式，他们巧妙地运用色釉来丰富画面中的色彩、肌理和质感并强调作品的陶瓷性质和装饰美感，为新彩山水彩绘瓷画带来一抹神秘的美感及难以复制的独一性。当今景德镇，颜色釉与新彩山水彩绘综合装饰这种新的绘画工艺正在茁壮成长，相信在不远的将来会有更大的发展前景和艺术价值。endprint