调和的多元化电影叙事

刘言明 朱辰雨

摘要：《赎罪》是根据普利策文学奖同名小说改编的电影，讲述了一对恋人在战火当中因为一个13岁的小女孩而造成阴差阳错的误会后的唯美的悲剧爱情故事。

关键词：叙事结构 情节 线索 心理叙事 叙事层次

一、 叙事的主，客观融合

1935年夏天，一个来自英国富裕家庭的13岁少女布里奥尼刚刚开始尝试写作，她希望她的表姐罗拉和双胞胎表弟杰克逊和皮埃尔特能在家庭联欢会上出演她设计的剧作，但是他们都没有答应。一天，她暗中发现仆人的儿子——罗比·特纳和她姐姐塞西莉亚之间有暧昧关系，而且发现他给她写了一封充满情色意味的情书。给观众最初的印象是一种客观性的叙述，毕欧尼丰富的想象力虚构着各种可怕的事情。当她的表姐罗拉被强奸，我们的女主人公是相当肯定她看到是罗比做的，于是，不顾姐姐塞西莉亚的抗议，罗比还是被送进了监狱。但当故事发展到一半的时候，镜头转到了现代社会中的一家电视台的演播室中，一位饱经风霜的老妇人正在接受电视台记者的采访，而这位老妇人就是晚年的布里奥尼。她以畅销书《赎罪》作者的身份，接受记者采访。此时，观众才明白过来，原来之前的一切，都不过是布里奥尼所作的书中的内容。至此，观众恍然大悟，赞叹如此玄妙的叙事技巧，布里奥尼的回忆（主观叙事手法）与《赎罪》虚构的情节（客观叙事手法）这两种叙事手法相互交叉融合，层层推进故事情节的发展。

片中让人印象深刻的部分就是，当布里奥尼结束排练后，无聊之际走到了窗边，看见了姐姐在泳池边几乎裸体出现时，她的内心又是另外一番滋味与体会，这一幕是主视观点，对13岁的少女布里奥尼而言则有另一番理解。紧接着，导演运用客观叙事的方式，向观众呈现了塞西莉亚为何这样做的前因后果，与布里奥尼眼里看到的、理解的截然不同。主观与客观前后对比明显，给观众留下了深刻的印象。

二、 叙事线索的双线并进

虽然影片名字叫做《赎罪》，但是贯穿整部电影的不只有布里奥妮自我赎罪的这一条线索，在她还是小女孩时，对于姐姐与罗比之间关系的无知认识，导致罗比蒙冤入狱，从此也拉开了布里奥妮为减轻罪责和愧疚感而进行的不断赎罪的历程，这是贯穿影片的主体线索。另一条叙事线索是罗比和塞西莉亚的爱情悲剧。一个13岁的女孩的误会让姐姐与罗比分道扬镳，最终以悲剧结束。如果没有布里奥尼的无知控告，两人会双宿双飞，终成眷属，正是因为如此，再加上残酷的战争，使得两人不得不分开，这加重了故事的悲剧性。最后，一个客死他乡，一个在战争中丧命，酿成了一场爱情悲剧。两条线索互相影响，前者是其分开的直接原因，而后者则是导致布里奥尼一生忏悔、赎罪的动因。一边是让人感到凄美的爱情故事，让人怜惜；一边是赎罪忏悔，拷问灵魂，两条线索，两个吸引人的故事结合起来，给观众带来了更大的精神享受。

三、 板块式的情节穿插心理叙事

影片中有许多既独立又略有联系的部分构成，看似没有关系，但组接联系起来给人一种新的电影视角。比如说英国庄园中罗比和塞西莉亚的恋情以及罗比入狱；罗比二战中的经历；布里奥尼在战地医院救死扶伤来赎罪；老年布里奥尼接受采访，交代真相。几个板块虽然跳跃性很大，但是联系起来便有力地烘托了电影主题。

同时，在顺畅的叙事过程中，导演在后半部分运用了大量的心理叙事，深入刻画人物的心理活动，给观众呈现了一个立体的人物形象。尤其是讲述罗比二战期间的故事，更是以心理叙事为主，比如回忆半年前与塞西莉亚的重逢和永别，在废墟中出现与母亲重逢的幻觉。在这里，过去与现在、真实与虚幻、现实与回忆的对比，突出了罗比悲惨的人生，意味深远。

四、 平行蒙太奇和叙事徒转调和叙事层次

影片中人物众多，关系复杂，实践跨度大，而平行蒙太奇的手法使得故事的呈现线索分明。如影片第一部分，众多人物一次出场，导演采用这样一种方式，将不同人物置身同一时间、不同空间下发生的故事交替交织地表现出来，一来叙事清晰明了，信息量丰富，二来暗含各种逻辑关系。

除此之外，剧情突转，前后对比强烈，更使得影片的戏剧效果增强。影片第三部分，布里奥尼向姐姐与罗比坦诚交代事实，并得到了二人的原谅与认可，完成了内心的救赎与逃脱，观众也由此为二人的终成眷属的幸福生活感到欣慰。此时，剧情逆转，布里奥尼在现实中简述了残酷的现实生活，二人终究没有逃脱过命运的戏弄。原来前半段是虚构的结局，事实上两个人都死于悲剧。作者出于对人性的关怀塑造出了一个完美的结局，而布里奥尼的一生也注定在悔恨遗憾中度过。

纵观整部影片的叙事风格和节奏，我们可以发现，影片的高潮不仅呈现在影片的内容和戏剧冲突中，影片如果能够巧妙地结合叙事结构和节奏，创新叙事方式，也一样能够令人高潮迭起，耳目一新。

（作者简介：刘言明，男，浙江工业大学人文学院学生，研究方向：新闻与传播、播音與主持艺术；朱辰雨，女，浙江工业大学人文学院学生，研究方向：新闻与传播方向、播音与主持艺术）