推动群众小戏小品创作的有效途径

[摘 要]小戏小品的创作来源于群众的实践，能迅速便捷地反映现实生活、表达群众的感情和愿望，是活跃城乡基层群众文化生活的内容体现。推动小戏小品的发展，培养一批生活在基层、扎根在基层的群众创作骨干，不仅是群众文化事业的基础，也是提高小戏小品创作力量的有效途径。本文结合近年东莞市厚街镇成立戏剧曲艺创作基地四个有效途径，在队伍建设、培训辅导、组织活动、保护权益等四个方面下功夫，为推动基层群众文艺创作的繁荣发展提供一些有益的参考和借鉴。

[关键词]群众；小戏小品创作；有效途径

群众文艺创作反映人民群众心声，是人民群众实现自我认识、自我教育、自我娱乐的重要手段，是文化艺术事业的重要组成部分，对于社会文明进步起着不可低估的重要作用。近年，伴随着市场化和文艺体制的变革，戏剧曲艺等专业编剧的职业身份与工作状况已经发生了很大的改变，专职编剧越来越少，远远不能满足群众文化的需求。如何推动群众小戏小品创作，是目前存在的普遍问题。

近年来，东莞市厚街镇委、镇政府认真贯彻省、市文化建设方针政策，建立“百花工程”群众文艺创作扶持体系，成立了东莞市（厚街）小品小戏创作基地，激发群众创作潜能，提高基层群文创作水平，初见成效。

一、建设人才队伍，成立创作基地

（一）成立创作基地的意义。

建立与培训业余戏剧创作队伍有着积极的现实意义。业余戏剧作者的数量比专业戏剧作者多，虽然在创作修养、技巧上不如后者，但他们生活经验丰富，在创作思想上少有禁忌，戏剧创作的创新、突破往往是在这些业余作者的作品中首先出现。近年在广东省群众文艺作品评选中一些较有影响的剧本，如：小戏《姆妈要离家》、小品《该去哪条路》、《最美孝心》等，都是业余作者的作品。实践证明，广大业余戏剧作者对繁荣基层创作、丰富演出剧目，能够而且正在起着重大的作用。

业余戏剧创作队伍是专业戏剧创作队伍的庞大后备军，当代很多有成就的专业戏剧作者，是由业余创作起步，通过不断地创作实践而跻身于专业创作之林。因此，建立与培训业余戏剧创作基地又有着深远的战略意义。

（二）建立业余戏剧创作基地的基础。

为鼓励创作，近年东莞市建立和完善文艺工作的体制、机制、人才及扶持办法，把文艺创作纳入发展规划，提供资金保障，2016年公布新认定14个重点文艺创作基地。东莞市（厚街）戏剧曲艺创作基地多年来，由于省、市专业戏剧人经过开路拓荒的辛勤劳动，热心培养、扶植，陆续成长起来一批批的业余戏剧作者而组成的创作团队，他们通过参加市、镇比赛展演在创作实践中显露才华，大部分成为业余戏剧创作骨干。现有国家级协会会员5人、省级会员6人、市级会员13人，他们为建立基地队伍打下坚实基础。

（三）建立业余戏剧创作基地的方法。要通过各种渠道和活动去发现，动员群众中有志于戏剧创作并具备一定条件的人，和他们建立联系，组成业余创作组。同时，还要尽量吸收一些具有实际创作经验并仍具创作热情的老业余作者参加，作为骨干。如厚街戏剧曲艺创作基地成立前几年，镇文化站多次举办戏剧创作展演、比赛，很多业余作者在捉笔之初，往往是从兴趣、爱好出发，不谙创作之艰辛，偶遭挫折，则踟蹰徬徨。文化站辅导干部尽心尽责，与爱好者打成一片，去了解，熟悉他们的思想、志趣和疑问，且善于啟迪，引导他们入门，帮助他们明确创作方向，鼓舞他们树立创作信心，针对实际情况，做好有计划的培训辅导工作。

二、培训作者，辅导创作

（一）举办培训班。其目的是使业余作者明确创作思想，提高观察生活与理解生活的能力；学习戏剧创作的基本理论知识、掌握编剧技巧和艺术表现手段。课程内容可设创作基本理论和编剧技巧；戏剧导、表演的一般知识；中外名剧欣赏剖析，以及其它有关的专题讲座等。学习方法以集中讲授为主，教材内容的繁简深浅，结合培训对象的实际需要与接受能力区别选编，因材施教或分组讨论和个别阅读结合进行，务求实效。

（二）组织创作实践。戏剧创作是以作者个人独立生产方式进行的，但在培训、辅导业余作者过程中，广撷集体的智慧，不仅有助于作品的成熟，而且可达到共同提高的效果。厚街戏剧曲艺创作基地每年定期举办戏剧曲艺创作沙龙，及时掌握作者创作素材，构思之后，把作者集中起来，用座谈讨论的方式，互相启发，开扩思路，制定创作计划，拟出提纲，然后分头执笔。在作者完成剧本初稿后，聘请省、市级专家举办作品分析会或作品修改提高班，对剧稿逐一研究、分析，集思广益，提出具体意见，帮助其加工修改，使作品更臻完善。

（三）重点个别辅导。除集体办班外，对每个不同的业余作者，要针对其特点，因材施教，对其作品要对症下药，提出具体意见，不仅指出应该怎样写，还要讲明为什么这样写，对不足之处，提出具体意见，切忌含糊，以助其修改、提高。在业余作者的作品定稿后，辅导任务似已完成，但实际工作并未结束，还要帮助作者总结经验，并积极地将作品向刊物或演出团队推荐，通过发表、演出，检验其社会效果，使作者得到更广泛的帮助，继续提高。

（四）保障辅导干部素养。文化站辅导员除必须具备相当水平的政治思想、专业知识、组织能力、教学经验等基条件之外，还应具备甘为人梯的精神、平等待人的态度和作风、伯乐的慧眼和胸襟、锲而不舍的韧性，才能和创作者打成一片，完成好培训业余戏剧作者的任务。

三、提供学习资料与表演机会

（一）提供学习资料。有针对性地向业余作者提供或推荐有关戏剧创作的资料，包括自行选编的教材、中外戏剧名著，创作经验及戏剧评论等，对业余作者自学大有裨益。

（二）组织观摩和深入生活。逢有戏剧会演或优秀剧目演出时，组织业余作者观摩、欣赏，以开阔艺术视野，丰富舞台表现手段的知识。充分利用微信平台等介绍中外戏剧活动形势，帮助业余作者及时了解戏剧发展信息。组织采风活动，深入生活吸取素材，捕捉住生活的本质，扩大接触范围，使作者走出家庭、单位或基层的狭小天地，开拓具有新意的创作题材，提炼深刻的主题。endprint

（三）推荐发表演出和评论作品。戏剧创作只有经过发表或舞台演出，才能和读者、观众见面，得到广泛的欣赏和评论，产生其社会效果，并使作者得到鼓舞和提高。所以作品评论、演出，是培养他们迅速成长的又一有效措施。东莞市厚街戏剧曲艺创作基地充分利用本镇“周六故事”、“大众舞台”和本市 “完美大舞台”、“都市彩虹”剧场的平台多次进行表演。在试排时请作者参加，使其有进一步熟悉舞台艺术规律和表现技巧的机会，也便于剧本修改工作的顺利完成。对演出过或发表过的剧本，还应组织观众座谈或写剧评文章，帮助作者总结创作经验，以资继续提高。

（四）比赛评奖，鼓励创作。厚街戏剧曲艺创作基地自成立以来有一套较为完善奖励机制，对业余作者获奖作品根据级别情况给予不同奖励，对于一些还不尽完美成熟，而在某一方面确有突破或创新的作品，通过专家认定也给予一定资金奖励，以鼓舞作者刻意求新的开拓精神。

四、保护业余作者的正当权益和创作积极性

（一）体谅业余作者的甘苦，为其争取正当的创作权益。业余作者利用业余时间进行创作，本属其正当的权益，而且是极有意义的业余活动。但是，也往往会被戴上“不务正业、追名逐利“的帽子，甚至因此受到打击。遇此情况，基层文化站辅导干部就要仗义执言，替其向所在部门领导或企业解除误解和误会，使领导转变看法，为业余作者争取正当的权益，使之理直气壮地参加活动。

（二）竭尽可能为业余作者提供创作条件。目前，人们的物质生活得到显著提高，但地区间的经济水平差距、不同社会群体的收入差距仍旧存在，在此背景下，有的业余作者虽然有从事创作的意愿和才华，却因现实因素无法全身心投入创作。对此，我们应该在可能情况下，予以帮助，比如在举办培训或创作活动时，适当地给业余创作者经济补贴，属智力投资，情理皆宜。

结语

群众文艺创作已成为新趋势，群众的生活实践是其创作的动力和源泉，他们的作品题材多反映前进着的时代和发展中的生活，内容与广大群众的生活息息相关，可以产生强烈共鸣。我们应大力开展群众创作实践活动，千方百计鼓励创作，从而巩固、发展业余创作队伍，提高业余创作队伍的思想水平和业务素质，以达到出人才、出作品，推动业余戏剧创作日趋繁荣的目的。

参考文献：

〔1〕张新东.乡镇文化站文艺创作丛书.北京燕山出版社出版， 2003：P75-79；

〔2〕楊立.论新时期农村基层文化意蕴.华中师范大学出版社，2004（3）；

〔3〕胡剑麟.中国新时代乡村文化研究资料.山东文艺出版社，2012（9）；

〔4〕童庆丙.文学理论教程[M].北京大学出版社，2009（4）；

〔5〕段宝林.基层文化站工作手册.文学艺术出版社，2011（4）。

作者简介：李建华（ 1977--），男，本科，馆员，现任职东莞市厚街镇文广中心。endprint