试论粉彩山水意境的创作

洪誉洲

摘要：我国的山水画向来讲究以意境为美。一副山水画在创作的过程中，其意境的体现和层次决定了整副山水画的精神世界。粉彩山水画虽然是创作在瓷器上的画，但其所运用的表现手法和元素仍需要遵从我国山水画，体现出其应有的意境美。

关键词：粉彩山水画；意境；创作

每一件艺术作品都是具有其独特的媒介的，通过一些元素，使其在性质上能够承载一种深厚的人文精神[1]。粉彩山水画作为瓷画中最为常见的也是最重要的画种，更应该体现出我国山水画中独有的意境，让人有身临其境、融入自然的感觉。瓷器的出现和普及使得其成为主要的绘画载体，也让我国的粉彩山水画迎来了鼎盛时期。在瓷器上作画不同于在宣纸上作画，其对于作画的技艺有了更高的要求[2]。如何在粉彩山水画的创作中充分展出我国山水画中独有的意境，如何让瓷器上的粉彩画继续推动国画艺术的发展，始终是粉彩山水画创作的关键所在。

一、粉彩山水意境的创作原则

李可染先生认为，意境是艺术的灵魂，是经过对客观事物精粹部分进行集中，并加上创作者的个人思想感情，经过高度的艺术加工，进而达到情景交融、借景抒情的艺术境界[3]。山水画的意境表达大多数是通过构图、形象、细节等方面来进行创作的。唐代诗人王维曾经说过：“凡山水画，意在笔先[4]。”由此可见，下笔的好坏对于粉彩山水画意境的创作具有举足轻重的意义。

与西方的油画、湿壁画注重颜色鲜艳、构图饱满和写实的原则不同，我国山水画非常讲究留白。几根曲线便可画出山，细点便是那山上的树，留白的部分就是水，就是天。简简单单的几笔，就已经构造出一副意境深远的山水画，呈现出一种“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”的幽远意境。粉彩山水画在进行意境创作时，要严格符合中国山水画意境创造的原则，注重“以小见大，以少胜多”。根据不同的主题，给予不同的构图和留白。例如自然山水畫中应以自然为构图的主题，人物往往是其中的点缀；乡村田园画种应强调对于劳动场景的描绘，体现出乡村生活的活力和生机。在粉彩山水画意境创作的过程中，不要一味的追求留白，恰当的留白才能够创作出良好的意境。

二、粉彩山水意境的创作方式

中国的山水画中虽然以山水画最为著名，但表现劳动人民生活的画作和表达作者志向理想的画作也不在少数。不同的画所要体现出来的意境也是不同的。创作者在创作的过程中，不仅要明确自己想要表达的主题，还要能够通过其中的一些元素进行体现。如著名的粉彩山水画《渔樵耕读图》中，就很好的运用了渔、樵、耕、读四个元素来创作其意境。下面本文将对这个元素进行详细的分析[5]：（1）渔：渔首先让人想到的就是垂钓和捕鱼相关的活动。一位渔人手持钓竿在江边垂钓，即便只是一个身体形态，没有对其眉眼进行细致的刻画，也会让“渔”的形象呼之欲出，跃然纸上。在垂钓人的身旁画上一个亭子，与那远山近树之前很容易就构成一幅渔者静心垂钓的景象，很好的反映出人们对隐居生活的向往。（2）樵：樵即砍柴的意思。在古代，砍柴是一件非常辛苦的劳动。在山水画中樵单独出现的画面比较少，通常都是与渔耕联系在一起的，由此展现古代劳动人民的生活。（3）耕：耕种是表达古代劳动人民生活的一个重要主题。作画者只需要画一个扛着锄头的农民，或者是一头在田里活动的耕牛，就能很好的展现这一主题。该元素经常与山水画中使用在一起，或表达人们的生活安静，或表达牧童的生活。（4）读：古人读书，多为金榜题名，出人头地。因此“读”也是粉彩山水画中一个常用的元素。想象一下，一位读书人在宁静的山林里读书，这本身就是一件多么惬意的事情。配合山水，渔、耕、樵等元素，很容易让人看到一个心怀天下的读书人，展现一副太平安静的生活画卷。

随着时代的发展和人们的审美观念的改变，我国人们对于粉彩山水画研究也在不断加深。例如清朝的粉彩山水画就已经不再过于注重留白的构图，用色也开始变得丰富、大胆，呈现出一种雍容华贵的感觉。大也有学者认为清朝粉彩山水画过于写实，构图繁杂，反倒失去了我国山水画应有的“意境美”。

三、结论

中国山水画中的“意境”是一种只可意会不可言传的东西。它不仅需要作画者需要一定的文学底蕴、品德情操和熟练的绘画技巧，还需要其具备良好的感悟能力和感受能力。能够将这天地间的景象和自身的遭遇、理想、追求很好的结合在一起。如此才能很好的处理所看到的景象，才能很好的画出这些景象，才能让这些画表现出自己的意境。随着现代社会的不断发展，我国山水画的创作方式也汲取了许多国外作画的技巧，但山水画中的“意境美”是不会改变也不会丢失的。

参考文献：

[1]洪勤学，游建波.粉彩山水的“韵”[J].陶瓷研究，2015，04：59-60.

[2]余国琴.粉彩山水有诗情[J].陶瓷研究，2014，04：121-122.

[3]胡丽芳.浅谈粉彩山水“平逸野趣”的意境之美[J].景德镇高专学报，2013，05：127-128.

[4]邹树贵.从创作题材谈粉彩山水的情感表达[J].景德镇高专学报，2013，04：132-133.

[5]刘琴.试论粉彩山水意境的创作[J].景德镇陶瓷，2011，03：16.endprint