纪录片创作中的剪辑艺术与技巧分析

徐雁

摘 要 剪辑是对电影素材的再创作，具体是对原有的故事、脚本镜头进行打乱、重新串联，进而实现故事叙事功能好、画面美的结合体现。剪辑在纪录片创作中有十分重要的作用，对最终情感的表达和主题的彰显提供了重要支持。本文结合纪录片内涵，以纪录片《缉毒第一警》为例，从剪辑素材的选擇、剪辑稿本的分析和撰写、初次剪辑、精确剪辑等方面分析纪录片创作中的剪辑艺术和剪辑技巧，对未来纪录片剪辑发展进行展望。

关键词 纪录片；缉毒第一警；剪辑艺术；剪辑技巧；分析

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2017）189-0026-03

现代社会经济的发展下，人们生活节奏加快，技术革命的浪潮为影视创作提供了新的发展空间，使得人们在观看影视作品时心理、生理体验都发生了深刻的变化。纪录片作为一种重要的影视创作，在技术革命和人们审美需求变化的影响下，其拍摄方式、剪辑方式也发生了相应的变化。为了能够让越来越多的人接受并喜爱纪录片，纪录片创作中需要对剪辑方式进行创新，改变过去常用的长镜头表现方法，尽可能多的应用能够刺激人心理、生理感受的闪回、短切、对列等剪辑方式，从而为纪录片的创作、发展提供更多的支持。

1 纪录片概述

1.1 纪录片的特征

纪录片是人们应用影像手段记录生活的一种体现，主要是以真实生活为基本创作题材，以实际人、事作为主要表现对象，应用影像艺术手法对这种艺术进行加工、再现，进而引发人们对生活思考的电视艺术形式。纪录片最先是以纪录电影的形式出现的，其发展的起点是《北方纳努克》。纪录片的出现，对人们的视觉带来了新的效果，这种动态化的现实影响效果，通过拍摄、剪辑、大屏幕的配合给人带来了一种身临其境的感受，是源于生活又超于生活的艺术体现。

1.2 纪录片的分类

第一，政论纪录片。政论纪录片是我们体制下主流媒体必然要接触到的一个体裁，它从理论上来说，主要是借助历史的真实形象对当前党的政策方针进行解读和论证的纪录片。它政论纪录片充分发挥电影的技术优势以及艺术优势，运用视听材料进行论证，使得作品具有形象性与思辨性共生的特点。政论纪录片运用的素材可以是现实的、历史的，并不受时间限制；例如《中印边界问题真相》，它的素材来源包括中方的、印方的、英方的，还有其他方面的，也正因为如此，它还摆脱了事件本身序列的限制。政论纪录片要求材料的真实性、论证的严密性、观点的鲜明性，而且尤其注重形象性与科学性的统一。

第二，折叠时事报道片。折叠时事报道片是指报道新近发生的新闻事件的纪录像片，一般情况下，报道的结构比较完整。

第三，折叠历史的纪录片，主要指再现过去历史事件的纪录片，基本上是对历史的还原再

现等。

第四，折叠传记。主要指纪录人物的生平或者某一时期的经历的纪录片。

第五是折叠生活。专指记录人们现实生活的各种情况和状态的记录片，反映活生生的真人、真事。

2 纪录片《缉毒第一警》的剪辑艺术

2.1 总体概述

位于祖国西南边陲的云南省，与越南、老挝、缅甸3个国家接壤，和毒源地金三角毗邻，20世纪80年代初期，金三角毒品泛滥，对我国治安产生不利影响。面对严峻的毒情形势，云南的省委省政府及时向党中央、国务院和公安部上报情况，争取各级支持，在云南边境的州市和重点交通沿线，组建了1 000人组成的专业缉毒队伍，为祖国的缉毒工作做出了重要贡献。纪录片《缉毒第一警》对云南缉毒进行了记录。从制作手法来看，故事是整部纪录片的基础，每一个部分的纪录片都是一个独立的部分，各个独立的纪录片为表达主题提供了重要支持。纪录片《缉毒第一警》在剪辑的时候是按照每一集剧本、每一个故事的叙事来进行的。

2.2 剪辑素材的分析和选择

纪录片《缉毒第一警》在每场拍摄完成之后，纪录片剧组人员都要对素材进行观看，总结拍摄经验。在检验拍摄的过程中最为重要的任务是对采访素材的整理和同期制作。在采访素材的时候，发现有很多没有考虑到的感受和情绪。为此，结合剧本对其进行了合理的修改，为后续的情境增加了出演的戏份。在审视剧本的时候，还建立了相应的素材库，按照采访时间、人名、集数等建立相应的文件夹，对后期制作和材料挖掘做出相应的记录。

2.3 剪辑稿本的梳理和撰写

剪辑操作中非常重要的一个内容是剪辑稿本。在纪录片素材拍摄完成之后，剧组人员在共同观看素材时，对素材中的拍摄效果和挖掘出来的内容，进行重新总结和分析，这是对纪录片的剧本的二次创作，同时对于一些不符合要求的内容，剧组要进行重拍处理。有时候采用情景演绎拍摄手法，但是也要求按照真实的故事情节进行。在这里，对缉毒警察的采访就成了挖掘事件的突破口和整理案件细节的关键。在同期声的使用上，被采访人所描述的细节是不会在报道上出现的，但是这些细节是破案的关键。为此，在纪录片的后期剪辑中需要添加这些细节化的内容，提升整个纪录片的趣味性。比如在纪录片《缉毒第一警》的第三集中，故事的主体陈久明和毒贩在进行交易的时候，为了能够脱身，在试货之后他试探性地以货物质量不好为理由要求退货，争取到了转机。在试货时，陈久明讲到了作为卧底，他们经常应用的毒品货物交易验货手法，通过问一问、舔一舔来对货物鉴别，之后说货物不纯。同样在第三集中，陈久明因为和歹毒打斗满脸是血的倒在了地上，毒贩以为陈久明死了，实际上这些血是歹徒身上的。这些故事细节的出现更好的吸引了观众的目光，同时也提升了纪录片本身的可

信度。

2.4 纪录片的初编

在挑选完素材和剪辑稿本完成之后，需要对纪录片的这些素材进行剪辑。在初次剪辑时，首先要把所有素材按照相应的剧本、文稿进行排列，然后对故事进行组合处理，其中需要安排好每一集的故事结构，着重处理好镜头与镜头之间的逻辑关系，问题以及场景转换。在剪辑的时候，要避免过度关注自己的需求和喜爱，要从总体上对故事结构进行考虑。初次剪辑之后最重要的一个步骤是剧组集体审片，针对纪录片现有的问题提出相应的解决策略。

2.5 后期精细剪辑

纪录片《缉毒第一警》初编后，经过反复观看和研究滞后，发现纪录片的剪辑只是简单的将故事串联起来，并没有抓住观众的目光。为此，在纪录片原有的剪辑基础上需要对其进行更深入的剪輯，即对原有画面应用不当和构图欠缺的地方，重新进行剪辑，在此过程中，还需要根据表达的要求，调整原来的部分剪辑点的位置，画面的节奏，并应用蒙太奇的拼接方式来达到各个故事之间平衡。纪录片《缉毒第一警》中，许多不同的故事形成了不同的主题，在每一个主题中都拥有不同的叙事方法。在进行精细剪辑操作的时候，还需要对观众的情感需要进行全面的考虑。

2.5.1 画面剪辑点的确定

对原有画面剪辑点不合适的地方进行修改。剪辑点是镜头和镜头之间的交接点，在操作的时候以主体的动作、剧情需要、人物特定场景行为为依据，并结合实际规律来进行剪辑处理。剪辑点主要分为画面、声音两部分，二者都以人物动作为前提，根据人物的特定行为进行剪辑。比如在第一集31分钟左右的时候是一个画面动作的剪辑点，记录的是毒贩逃跑时候的动作，第一个镜头是毒贩翻墙的动作，第二个镜头是翻墙之后跑向远处的动作。在两个动作之间的转折点就是剪辑点，在设计的时候大概需要停留一帧到两帧，从此保证动作的流畅。

2.5.2 画面的组接

常见的镜头画面组接方法有两种，分为同一时空和不同时空两种。同一时空主体动作的剪接方法是指在同一个时间点和场景进行动作的组接。比如在第二季19分左右的时候描述了两个贩毒女子携带毒品从远处走过的场景。这样的镜头就是同一时空主体动作的剪辑。在第三集26分左右的时候，毒贩头从楼下经过，向楼上的人打招呼，之后走进了屋子中。这种方法是不同时空的主体动作剪辑。

2.5.3 画面的连贯性

镜头画面的连贯性主要是指外部画面造型和主体动作之间的连续，是为了表现事物动作而进行的动作组接。通过镜头画面的连贯能够实现画面、镜头之间的自然过渡，让观众欣赏纪录片的时候更加自然。镜头画面的连贯主要表现在内容、画面和主体动作3个方面。第一，内容连贯。在同一个场景中你的故事只需要进行简单的处理就能实现连贯。而对于不同场景的则是需要在故事中添加一些真人事迹、片段和资料，实现关键故事之间的连接。第二，主体动作的连贯。在镜头切换时，需要保持上一个画面中的主体动作与下一个画面中的主体动作的一致。为此，在动作剪辑的时候可以应用分解法、增减法、错觉法等进行动作的连贯剪辑。在《缉毒第一警》中，人物动作的衔接基本保持了连贯，主要应用的衔接方法是分解法，是将物体的动作通过不同的景别和角度进行表现，在操作上将前一个镜头和后一个镜头分别都留下一半，之后来对镜头进行组接还原整个物体的动作。第三，画面未知的连贯。在纪录片剪辑的时候需要编辑能够将演员、物体位置通过多个镜头连贯组合在一起。

2.5.4 剪辑节奏

纪录片剪辑操作中分为外部节奏和内部节奏两种，内部结构是指纪录片中的节奏，是剧本创作时候提前设置好的，对表现故事的思维起到了重要作用。外部节奏是通过长镜头来实现的。一般情况下，如果镜头想要表达的内容比较简单，一般会选择应用近景镜头或者中景镜头。如果表达的内容比较复杂，则是需要应用远景镜头或者全景镜头。

3 结论

综上所述，在信息时代到来和人们审美需求的发展变化下，纪录片的剪辑发展也呈现出新的发展趋势。现阶段，纪录片大多使用的特写短镜头和碎片化的剪辑，改变了原有长镜头的应用，给观众带来了强烈的感官刺激，满足了观众的观影心理。本文以云南地区纪录片《缉毒第一警》为例，具体分析了纪录片的剪辑技巧，可见，在新时代下，纪录片剪辑更加注重应用碎片化剪辑。为了能够实现碎片化剪辑的有效连接，需要相关人员做好剪辑衔接工作，从而不断为人们提供满意的纪录片。

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