从《风仁波齐》到《摇摇晃晃的人间》

娱乐硬糖

如果说哪里有危险哪里也便生拯救，在惨淡经营上半年的国产电影中，新闻纪实IP可能是我们发现的最大清流。

在刚刚过去的上影节，根据诗人余秀华真实生活拍成的纪实电影《摇摇晃晃的人间》赢得满堂掌声，准备开始自己的大规模点映之旅。而正在上映的《冈仁波齐》、《重返狼群》、《忠爱无言》三部纪实类国产电影，票房均突破2000万。在《变形金刚5》一手遮天的超强统治下，“新闻纪实IP”正成为华语电影征战大银幕的一股清流。

纪实类的小众电影在慢慢积累口碑

以往，我们几乎刻板偏见的认为，某一类电影就是拍来“拿奖”的，在票房上不做他想。事实上，《摇摇晃晃的人间》也确实作为首部由网络视频平台独家出品的国产纪实电影入围上海电影节，是本次唯一入围的中国纪实作品。

但这样一批小众影片，却在低排片的情况下，依靠上座率和口碑逆袭。在近年电影市场上，都是非常值得关注的罕见案例和风向。

也是在上影节期间，冯小刚再次开炮，认为是“垃圾观众”造成了“垃圾电影”。而从这些纪实类电影的备受关注我们不难看出，其实是我们的市场一直在低估自己的观众。国内电影市场正在发生巨大变化，供给端可以给观众更丰富的选择，而观众也在变得越来越成熟。

当余秀华的《穿过大半个中国去睡你》走红网络的时候，她就注定被当成一个“异类”。但当优酷出品的《摇摇晃晃的人间》在上影节首映，观众却从最初的“猎奇”变成了赞美。那无声处的惊雷，触达了每个人内心真实的感动。

《摇摇晃晃的人间》聚焦饱受争议的女诗人余秀华，记录了她成名之后的家庭与婚姻变故。在如今商业大片当道的电影市场，这部电影就如同余秀华本身一样，有些“异类”。

在长达一年的跟拍和剪辑后，《摇摇晃晃的人间》最终出炉。独特的视角、特殊的题材，却带着太多朴实的情感。许多人被打动，是因为电影中余秀华的孤独、挣扎和反抗里，有着生活中你我的影子。

该片将一个真实的余秀华呈现在观众面前，她复杂的家庭、有些矛盾的身份所爆发的戏剧张力远比单纯的艺术创作更加精彩。真实的家庭矛盾，真實的情感表达，这种真实，是观众认可的最大理由。

而除入围上影节，2016年，《摇摇晃晃的人间》还获得了拥有“纪录片界奥斯卡”之称的阿姆斯特丹纪录片节评委会大奖在内的多个业内奖项。

和用电脑特效堆积的“重工业大片”相比，《摇摇晃晃的人间》、《冈仁波齐》等纪实电影更像是“手工打造”，朴拙却有力量，突出的口碑也让他们形成了一股清流。

小众文艺片的“新希望”

电影市场泡沫的破灭，让资本开始寻找真正优质和稀缺的内容，艺术电影、纪实电影的机会由此而来。

“通过关注社会现实题材的故事，用纪实的手法发掘社会热点事件，并真实的反映当下社会价值观，是优酷一直在努力探索的新闻纪实IP化，《摇摇晃晃的人间》是一个很好的范例。”阿里文娱大优酷泛娱乐中心高级总监、制片人余红苗说。

其实从2008年拍客时代记录并推红的“西单女孩”开始，优酷就一直致力于推动纪实类新闻IP化。2013年推出张昕宇和梁红“环游世界”的《侣行》；2015年根据广西青年丁一舟骑单车带着企鹅病女友赖敏去拉萨的故事改编的网生纪录剧集《遇见你》；再到2016年《摇摇晃晃的人间》，2017年优酷还推出了一档以“热点人物故事，有价值的表达”为创作核心的新鲜栏目《醒客》。

随着几部作品成为了热点，在市场上崭露头角，让近年来将目光锁定在热点人物和其背后故事的优酷成为了新闻纪实IP的重要孵化平台。

而在视频平台竞争的新格局下，除了头部资源的争夺外，“个性化”的竞争发展也成为了一大重点。在国产小众文艺电影的扶持上，爱奇艺推出了“文艺电影院线”，许多文艺片实现了准同步上映，延长了此类电影的“生命线”。

而优酷长达十余年对于新闻纪实IP的关注，也逐步丰富了电影市场的类型，在社会热点背后对于人文关怀的表达，也满足了普罗大众的“灵魂饥渴”。

目前在影市上映的《冈仁波齐》、《重返狼群》，其背后则站着乐视和中影两大市场巨头。小众题材作品获得资本加持，对于其进一步走入市场至关重要。当国产电影在商业化道路上狂奔甚至迷失，“新闻纪实IP”或许也会成为国产片崛起的新希望。

无论是《摇摇晃晃的人间》在上影节引起的强烈反响，还是《冈仁波齐》在好莱坞大片的统治下票房突围，一部部优秀的作品也会“反哺”资本，耕耘质量本身永远是双赢的结果。

纪实电影的“崛起”之道

虽然《摇摇晃晃的人间》在上影节展映后收获了不少称赞，但片方并没有贸然将电影推入院线。本次上影节结束后，大象点映将于7月2日为《摇摇晃晃的人间》启动百城点映。

大象点映负责人表示，这样的做法将更多真正热爱此类电影的观众聚集在一起。而贸然进军院线市场，在票房成绩不佳的情况下可能对于作品本身是一种不小的伤害。而优酷也表示，将推动《摇摇晃晃的人间》改编成商业电影剧本，继续探索新闻纪实IP化。

虽然如今许多纪实电影获得了影迷的认可，在资本方面也得到了优酷、乐视、中影等一线公司的加持，但是目前院线电影仍然被商业类型片统治。尤其是今年进口片集体井喷，加重了纪实电影突围的风险。

“激进”的进军并不会短期内改变现实的困境，所以长远的规划还是最稳妥的办法。上影节没了数量庞大的“超级片单”，但却出现了许多年轻导演扶持计划。在院线电影市场，首批文艺院线联盟的成立，也是对于小众题材影片的鼓励和支持。

国产电影的质量问题被长期诟病，商业类型片的缺点开始暴露。影迷不光产生了审美疲劳，对于电影质量的要求也在不断提高。国产片从《我们诞生在中国》票房逆袭再到如今的《摇摇晃晃的人间》，进口片从《爱乐之城》到《摔跤吧！爸爸》，口碑佳片的生存环境正在大幅改善，“叫好不叫座”快要成为历史名词。

但也不可否认，如今的电影市场，商业大片仍然占据着更多的市场资源和关注流量。所以，纪实电影在市场的“崛起“也需要不断的摸索和尝试。

呈现在普通大众面前的文化消费，必然需要经历从“热点猎奇“到”精神刚需”的磨砺，由视频平台介入推动纪录片的创作，或许未来会有更多“人间”故事能“扶摇”崛起。