安东尼奥·洛佩兹·加西亚的新具象绘画

范磊

摘 要：安东尼奥·洛佩兹·加西亚是西班牙当代著名画家，在当代的西方艺术界中，浮躁和颠覆是两大主题，无时无刻不在影响着现代的艺术从业者。洛佩兹并没有被各种新式的艺术思潮所控制，他在创作过程中，坚持具象写实。同时他也并不墨守成规，在对古典流派的写实风格的推崇的基础上又积极地进行创新，将生活化的场景，物品融入到他的作品中，散发了新的光辉。笔者将据此分析洛佩兹的新具象绘画。

关键词：洛佩兹 新具象绘画 创作手法 探究

安东尼奥·洛佩兹·加西亚是西方写实主义现代画家的代表性人物，他的绘画具有卓越的表现力，以独特的视角，淳朴的性格和对艺术本质的追寻精神为我们留下了一幅幅动人的画卷。他的作品深沉透彻，意境深远，宁静活泼，其中蕴含着画家的真挚情感。洛佩兹在充满着变革的新时代背景下，既保持了传统又合理地进行了创新。要探究他的新具象繪画，就要把握好画家的题材选取和创作手法，因为这两点是创作一幅作品应该解决的首要问题，也是评价一位艺术大师时常常考虑的，因此值得探究并进一步进行系统化的分析。

一、具象界的杰出代表：安东尼奥·洛佩兹·加西亚

安东尼奥·洛佩兹·加西亚于1936年1月6日出生在西班牙托梅略索的小镇雷亚尔城。父亲继承祖业，同当时的大多数居民一样，种植葡萄和小麦。他的叔父安东尼奥·洛佩兹·托雷斯是一位时运不济的优秀画家，他发现了侄子的天赋，并成为小洛佩兹的启蒙老师，并对其成长和未来的艺术道路产生了极大的影响。1949年，年仅13岁的洛佩兹，在叔父的鼓励下，并得到父母的支持，只身前往马德里学习绘画，并于次年考入圣费尔南多高等美术学院，也就是现在的马德里美术学院。1955年洛佩兹正式毕业。

洛佩兹的创作态度十分严肃，每创作一件作品，总要反复琢磨，反复修改；因此不少作品是历时四五年甚至十余年才完成的。他曾对笔者说：他并不是故意要慢，而是往往对自己不满意，往往没有达到追求的目标。因此，他的作品相对不多，展出更少。所以，安东尼奥·洛佩兹·加西亚初登艺坛，便不同凡响；到六十年代后期，更是引起欧美普遍的重视。

洛佩兹深受西班牙传统艺术的影响，大师的作品、传统的技巧在他开始接触艺术时就对他造成了直接和具体的影响。在画家成长的年代，由于西班牙独裁者弗朗哥的统治，西班牙缺少艺术的创作自由，但新派艺术仍然在整个西班牙流传开来。在这样的背景下，洛佩兹的面前出现了多条创作道路，画家选择了具象道路，画家自己形容这是一种“命中注定”。洛佩兹本能便对其他的道路比较抵触，认为它们都不能满足自己表达意象的需求，于是他坚定地走上了这条道路，时至今日，洛佩兹已被公认为世界艺坛具象界的一位杰出代表。

二、题材选取

在题材的选取上，洛佩兹比较倾向于自己周围的生活素材，它们通常就存在于自己身边，朴素而又常见。他积极关注平凡的世俗生活，例如，他的后花园，盛开的花朵，春天发芽秋天结果的树木，他的家人们，城市，街道，房屋，生活物品等等，洛佩兹仔细的对它们进行着观察并让其成为自己的创作对象。画家日复一日的观察使得画家对这些身边的事务和人了如指掌，对他们的特征也都非常熟悉，随着光影的变化，发生在这些事务身上的变化等等，洛佩兹在进行创作时能够做到信手拈来。画家钟情于寻常的事务，体现了画家的敏锐的观察能力，也表现出真实的生活永远是艺术的源泉，散发着灿烂的光辉和惊人的魅力。比如，在《浴室》这幅作品中，画家选取生活中极为常见的浴室作为他的创作对象。在画中，画家采用了从浴室的门外向内观察的视角，浴室内的马桶，洗手池等设施和物品都直接被呈现出来。这幅作品无疑充满着生活的气息，地面上有着擦拭痕迹的马赛克瓷砖，角落里的灰尘，金属制品上的锈迹，马桶附近地面的污渍，被水汽所侵蚀的痕迹等都为我们展示出了人类生活痕迹。虽然洛佩兹所描绘的都是生活中我们常见的再平凡不过的景物，但画家牢牢地把握住了细小的细节，并对之进行精雕细琢，画家之所以对细节的展示如此重视，就是为了让欣赏者能够感受并观察到随着光影的流逝，器物上所添加的痕迹，为观者提供新的视角重新审视这些平凡的事物，能够进行更加深入的思考。

洛佩兹的另一大作品题材就是风景画。风景画一直是画界所关注的重点，众多画家钟情于风景画，将自己的情感融入到自己所描绘的风景之中，洛佩兹也不例外。画家的城市全景画充分体现了他的特色和创新点。笔者在之前已经提到了洛佩兹年少时的学习经历，他13时岁就独自一人去马德里学习绘画，而后又在马德里美术学院度过了一段时光，毕业后就开始了他的创作之路。可以说马德里时艺术家的第二故乡，画家非常重视这座城市，对马德里的关注表达了他对这座城市的真挚的情感。更加重要的是，对于那些和马德里有着一定联系的人，无论是住客，还是旅行者，洛佩兹的这类作品带给他们的震撼是难以用简单的词语能够形容的。例如，在1960年画家创作的《马德里》中，洛佩兹选取了很高的视点，能够俯瞰城市，画的重点放在了对各式各样的建筑的描绘上，人物是看不到的。或老或新的建筑停留在画面中，静静地向观者诉说着时间的流逝与永恒。洛佩兹利用光影的变化，生动地还原并再加工了傍晚时的马德里，给人以别样的感受。洛佩兹的城市风景画生动形象。要做到这一点，画家的每一幅作品的创作时间都很长，五年十年也并不稀奇，只有花费大量的时间进行打磨，才能真正创作出一副画家满意的作品。

除上述的题材之外，我们还可以从洛佩兹的一些作品中发现超现实主义的痕迹。这些作品都展现出来画家丰富的想象力。洛佩兹的超现实主义元素可以从西班牙艺术传统中找到根源，如弗朗西斯科·德·戈雅等的作品。画家在借鉴先人的创作的基础上，进行大胆的创新，利用特殊的表现手法，展现了对生活的观察的别样视角。例如《厨房》一作中，洛佩兹巧妙地将现实和魔幻相结合，用现实的手法表现厨房里的器具，食物等。用超现实技巧描绘人物，即厨房中的主妇，她的下半身是隐去的，面孔比较模糊，整个身体也是相对透明的。一些厨具漂浮在空中，直接表现出了画面的超现实性。在这类画作中，我们可以体会到画家所营造的独特氛围和艺术的魅力。

三、创作手法

洛佩兹在创作上紧跟西班牙写实派大师的步伐，坚定地进行具象写实的创作。但洛佩兹同时又是一为当代艺术家，收到了新式流派的影响，因此在创作过程中，他又积极地进行创新，他用写实生动的手法接近创作对象本体同时又创造出一种分离的感觉。这样的创作手法暗示出了画家与创作对象的关系，升华了画家的主题。洛佩兹的具象创作也发生了诸多变化并有了进一步的发展。1955年左右，他受到了毕加索等大师的影响，表现主义是画家所倾向的重心。在这一阶段，他的手法概括性比较强，并运用了变形和夸张的手法，使得具象更加生动。如《看飞机的女人们》、《新婚夫妇》等，色彩比较明亮，运用上也相对张扬，技法洒脱。在笔法的应用上，既有逼真的写实，采用细腻柔和的线条将人物活灵活现的展示出来，也有一定的夸张。

在1965年之后，画家的创作又有了新的改变，在这一时期，洛佩兹的作品凸显了他的含蓄和稳重。这首先是因为画家年龄的增长，思想深度产生了变化，其次是因为作家的阅历越来越丰富。艺术家开始降低自己的主观表达，我们在洛佩兹这一时期的画作中很难发现画家的主观表现。进而将重心放在了对客观事物的刻画和光影变换瞬间的把握上。洛佩兹用他真实的笔触，准确地把握客观的真实。例如《后花园》、《盥洗池与镜子》等，都几近真实地反映了事物的特征，蕴含着画家对创作的思考。在作品《餐具柜》中洛佩兹细致地展示出了一件物品。餐具柜是这幅作品的主体，洛佩兹将柜子的木质材料被磨损的细节展示的淋漓尽致。餐具柜的背景，如时光侵蚀下斑驳的墙面，光线照射下物品投射出来的阴影，墙上的裂缝等都得到了精确的描绘。使得整幅作品就像一张照片一样真实。但绘画是具有其独特艺术性的，完全死板地展示客观真实并不是画家心目中真正的艺术品，因此，洛佩兹的具象绘画通过笔法，色彩的运用还是为我们呈现出了他的特点。

在1970年之后，洛佩兹的画风更加得成熟，他抛弃了浮华空洞的笔调，他所描绘的事物就如同沐浴在大自然的阳光中一样，明快洒脱。他的作品也达到了一个崭新的高度，评论家认为是一种形神上的和谐熔融。在这一阶段，画家的代表作有《大马路》、《从白塔看马德里》、《卢西奥的晒台》等，无不体现出画家杰出的技巧和极高的境界。如洛佩兹花费7年完成的杰作《大马路》，展现了晨光中的即将苏醒的城市的一角。大楼上的时钟显示这时已经是早晨6：40分，由近及远，街道在缓慢的抬升，两侧是各式各样的楼房。清晨的阳光播撒而下，画面远处的中央电信大楼发出亮黄色的光芒。楼房下的街道因为光线被遮挡住，呈现的是灰色，但却是暖色调。整幅画中出现的楼房景物都非常精致，力求真实。在晨光中，鳞次栉比的楼房呈现出了独特的魅力。在画面中依旧没有一个人一辆行驶中的汽车。时间仿佛在那一刻被定格，光影的魅力得以完全展现。这正是洛佩兹所追求的，也是因为这个原因，这幅画的完成历时7年，画家不断地寻找合适的时间，地点，角度，相似的光影条件来进行观察，完成这幅画。在我们欣赏这幅画时，不仅会为作品中描绘的晨光的定格，时间的永恒而赞叹，也会为画家严谨执着的创作精神所感动。

结语

洛佩兹是当代绘画界具象绘画的大师，他着力于表现现实，在傳统绘画的模式基础上推陈出新，用他独特的艺术理念和技法为我们留下了诸多堪称经典的作品，让观者流连于画家所创造出的真实而又瑰丽的光影世界，体会画家的情感，得到一定的人生感悟。在本文中，笔者从题材选取和创作方法两个角度分析了洛佩兹的新具象绘画，希望能让更多的人了解这位艺术大师，也希望能对专业人士的相关工作起到一定的积极作用。

参考文献：

[1]王馨. 洛佩兹绘画的艺术特点分析[J]. 大众文艺，2016，（22）：52.

[2]王馨. 洛佩兹以具象绘画的方式对当代的回应[J]. 美与时代（中），2016，（10）：62-63.

[3]时鲁盼. 解读安东尼奥·洛佩兹·加西亚的绘画语言[D].郑州大学，2015.

作者单位：山西传媒学院