党员教育微视频常用的三种创作技法

汪玮琦

【编者按】微视频颠覆了既有的党教片制播模式，其拍摄简单、短小精悍的特点，使其更容易在新兴媒体平台上快速传播。因此，近些年来，党教微视频创作备受业内人士关注，逐步成为党教片创作领域的新类型。沈阳市委组织部电教中心是较早探索党教微视频制播模式的实践者，他们创作的《身边》系列微视频在业内具有广泛的影响力。本期我们邀请了《身边》系列微视频的主创人员，来谈谈在《身边》创作过程中汲取的一些经验。

如何做好声画同步

保持声画的同步性，对于微视频创作来说异常关键。声画同步，就是要求解说词或独白要尽可能与画面内容保持基本一致。以《身边》为例，每一集的时长只有短短的90秒，在这么短的时间里要表达清楚主题，还要传递真情实感，镜头的运用就必须更严谨合理，体现出鲜明层次感，增强画面的可视性。怎样才能提升声画的同步性呢？我们的经验是通过画面构图和现场调度来实现。

常用的构图分为对称构图、黄金分割构图、框架式构图等。有效运用这些构图所产生的特殊意义，是提升微视频镜头语言内涵的重要手段。对称构图的特点是平衡感强，一般用来表现人物之间一种平等关系。比如《身边·郭贯华》一片中，村书记郭贯华是十里八村有名的村医，村民有个大事小情也都喜欢找他商量，他也把每一名村民当成亲人。为了突出这种关系，我们在表现村民与书记交谈场景时，大多采用了对称构图。黄金分割构图也是我们在创作《身边》时常用的一种构图方式。将画面纵横分成三等分，其中的每条线都是一条黄金分割线，每个焦点也都是一个黄金分割点，将被拍摄人物置于黄金分割点上，这样拍摄出的画面才更具美感。再说说框架式构图，这种构图方式一般用来表现一种客观视角，以增强画面的真实性，拍摄者如能巧妙地利用前景和景深，还可以增强画面的层次感。在《身边·路中郊》一片中，主人公路中郊是一名垃圾清运车修理员，笔者在拍摄他修车过程时，就利用了大量的框架式构图，不仅有效规避了不美观的元素，还增强了画面的层次感。在拍摄《身边·于秀霞》时，我们抓拍了一组于秀霞与学生谈话的画面，同步声音展现了一位老师对孩子无微不至的关怀，同步画面我们选择了框架式构图，拍攝者透过窗户拍摄，让窗框形成了一个封闭的框架，增强了画面的客观性和真实性。灵活运用以上这些构图方法，不仅能提升微视频画面的质感，而且能增强每一个镜头的特定含义，这样拍出来的片子，才能在短时间内营造出主题深度，看上去更耐人寻味。

现场调度主要指摄像机调度和现场人员调度。摄像机调度包括推、拉、摇、移、升、降等形式，增加摄像机调度可以增强画面的动感。在表达舒缓的情绪时，我们就可以选择用摇镜头或移镜头来表现。比如《身边·田素民》一片，主人公田素民是沈鼓集团的老焊工，在工作岗位上兢兢业业三十年，面对许多私企的金钱诱惑毅然选择了坚守。他视厂如家，待徒弟如亲人。为了表现他的这种执着精神，我们用摇镜头拍摄了他的满头白发，抒发了三十年弹指一挥间的感慨，也暗示了主人公留不住岁月，却留住了对厂子那份深深的爱这样一层含义。除了摄像机的调度，现场人员的调度也十分重要。在《身边·吴亚玲》中，我们设计了一组镜头，让花园里几位居民和小朋友围坐在吴书记身边。拍的时候我们发现这时人物都是静态的，反映在画面上有些欠活泼。为了增加画面的动感，我们让小朋友们在吴亚玲身边玩耍，孩子们天真烂漫的微笑再配合盲镜头的处理，就彰显出了一种其乐融融的和谐氛围。

构图可以让画面层次更鲜明、镜头语言更丰富，调度可以让画面更有动感、片子可视性更强，由此可见，用心构图、勤于调度，是微视频拍摄者必须要掌握的两个基本技能。

情景再现的合理使用

情景再现是基于事实，用一种艺术化的手法再现或还原过去发生的故事的一种表现手法。它是一种有根据的还原，而非杜撰虚构、凭空捏造。以前这种手法多用于影视剧和纪录片的创作，而随着表现形式的多元化，现在微视频也开始大量使用。在《身边·公丕发》一片中，公丕发从事安检排爆工作三十余年，基于其工作的特殊性，我们不可能去跟踪记录突发的排爆任务，所以还原事件最为理想的方式就是情景再现。通过情景再现，观众看到了一次完整的排爆过程，同时也能体会到排爆工作的极度危险性，从而感同身受，产生共鸣。

情景再现有很多种类，微视频创作主要采用其中两种。一种是被拍摄对象自己来演，这种方式真实性很强，《身边》的情景再现基本都采用这一种。另一种是找演员来演，虽有损真实性，但可控性强。《身边·吕青山》的主人公吕青山是沈阳音乐学院的打击乐教授，少年时在一个很偶然的机会下接触到了手鼓，从此爱上了打击乐，音乐梦想由此而萌动。由于故事发生的时间太久远，我们就找了个小演员再现这一段情景，并将其作为整部片子的开场序幕，在短片中起到了画龙点睛的作用。

总体来说，情景再现是改变影像节奏最好的助推器，不仅可以增添情感元素、黏合情节点的裂缝，还可以增强片子的故事性和可视性。

采访有哪些门道

《身边》系列微视频采用的都是本人自述的采访形式，被采访人口述的内容就是整部影片的核心。想使采访效果自然得体、话语平实恳切，采访技巧十分关键。

《身边》系列微视频针对不同人物特点，主要采用了两种采访方式。一种是指向性采访，对于一些表达能力有限的采访对象，我们大多选择这种采访方式。前期先与采访对象面谈，在掌握基本情况后，再根据谈话内容形成指向性问题，然后再进行正式采访。因为回答采访问题的内容都是被采访者自己表述的，因此，通常采访对象的状态都很自然，表达也很流畅。另一种是随机采访，对于一些表达能力强的采访对象，我们采用这种形式。前期只对被采访者的背景和先进事迹做基础性了解，确定大致采访方向后，直接进行正式采访，摄像机不停机记录全过程。交谈中，我们会适时引导被采访者，或者根据谈话内容进行随机提问。这种形式的好处在于能激发出被采访者的真情实感。在采访燃气集团一位80后抄表员时，我们就采用了随机采访形式。在整个采访过程中，采访对象并不知道摄像机开机，松弛的状态使她很自然地向我们敞开心扉。当问到她“为什么要帮助那些居民”时，她说：“我视每一名用户为家人，你说去你叔叔大爷家干活能感觉累吗？能帮就帮一把。”这简单真切的话语成了本片最大的亮点。在采访一位地铁信号工程师时，在言谈中我们真切地感受到了她对自己长期照顾不了家庭的内疚感。我们随机提问：“当您得知自己患病的时候，孩子对您说了什么？”（被采访人曾身患癌症）这时她禁不住流下眼泪：“知道自己生病的时候挺无助。人生有时候吧，就不像自己想象的那样发展。白天化疗，晚上工作，他们都说我不要命了，但其实我很珍惜那段时光。当时没有了头发，我儿子哭着问我，是不是要出家了。”

总而言之，微视频虽有其特殊性，但从拍摄形式和创作技法上与影视艺术是一脉相承的。作为党教片创作者，勇于创新应是我们必备的精神。只要善于从以往的经验中汲取营养，并敢于尝试新的艺术形式，微视频对于我们来说就并不难拍。

（作者单位：沈阳市委组织部）