RAW格式图像处理技巧例解65 雾凇的拍摄与编辑调整

2017-07-19图文韩程伟

照相机 2017年5期

图文｜韩程伟

图文｜韩程伟

雾凇，也叫树挂。每年冬季，吉林松花江雾凇岛上的垂柳与翠柏凝霜挂雪，结满了洁白的雾凇，像珊瑚，像琼脂，引人入胜，成为大自然的一大奇观，尤其在12月下旬～翌年2月底，不冻的江水怀抱着不足6平方公里的小岛，冷热空气在这里交汇，江上便会生成大雾，有时傍晚起雾，至第二天凌晨大雾弥漫，在零下二、三十度的低温下，岛上的、沿江两岸的树枝佩银戴玉，真有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的气势，只是那并不是梨花，而是千姿百态的琼枝玉叶。

今年1月中旬，笔者有幸前往雾凇岛，亲临体验了雾凇的壮丽景观。其实，即使在零下20℃，也不是天天都有雾凇。观赏雾凇，也要看气候与天象，当地有“夜看雾，晨看挂，待到近午赏落花”的说法，我们到达雾凇岛的第二天早晨，就没有出现雾凇，据店老板说，已经有四、五天没起雾了。但近黄昏拍摄江畔落日时，发现江上的水气比昨日的浓，估计第二天有戏。果不其然，当我们第二次登上雾凇岛时，那婀娜多姿的雾凇已挂满了一棵棵的垂柳翠柏，在弥漫的晨雾中隐隐约约、亭亭玉立。由于雾气太浓，以至接近中午时分，还没见到太阳。我便选择树形理想的雾凇，借助近前较为浓黑的前景，进行了雾中雾凇的拍摄。午饭过后，大雾散去，蓝天骄阳，洁白的雾凇更显神奇，我们又重返江边，过了一把拍摄的瘾。

一、大雾弥漫下雾凇的拍摄与后期调整

凌晨，雾凇岛上大雾弥漫，我们6点半上的雾凇岛，天色尚未放亮，用高感拍了几张灯光下的雾凇，虽无特色，但我已异常激动。至7点左右，仍大雾弥漫，天色微亮，遂将感光度调回ISO100，用24mm镜头选取近前的雾凇与茅草，并衬以较远的几颗雾凇进行了拍摄，用F7．1、1/4s进行拍摄。

图1是拍摄的原图，在浓密的大雾中，只有靠近被摄物，才能看到必要的浓黑部位，而曝光时绝不能过曝，否则远处的物体便会淹没于浓雾之中，只有把天空拍灰，远处的白色雾凇才会隐约呈现，显示出必要的影调层次来，把这些原始数据拍回来，在后期便可以进行必要的调整还原。

后期调整如下：

1．进入修改图片模块的基本项，第一步便是调颜色，将色温调到2930左右，色调调到+16（见图2），将高色温下的蓝色画面调回到几近灰色，达到白色平衡效果（见图3）。

图3

2．调影调。按图4所示数据，调节高光、阴影、黑块与白块，获得图5效果，画面细节层次较之前丰富了些，单色彩尚未获得理想表现。

图5

3．调整偏好。因画面状态与拍摄对象比较特殊，为提高雾中树枝的清晰度，同时在提高红色衣服与棕色茅草的色彩时不至于过亮，所以调整中较常规数据较多地提高了清晰度与鲜艳度的数值，同时降低了饱和度的数值，具体数据见图6，使画面在提高清晰度的状态下，保持了淡雅的基调，具体效果见图7。

图6

图7

4．纵观画面，感觉还不够明亮，再进一步调整曝光与对比度，具体数据见图8，画面效果见图9。

图8

图9

5．从整幅画面看，四角稍暗，点击放大100%检查，局部有紫边出现（见图10），进入镜头校正调板，勾选删除色差后，紫边消除（见图11），但整幅图四角过亮现象并未消除。

图10

图11

6．勾选“启用配置文件校正”复选框（见图12），整幅图四角黑色消除，但又显得过亮，致使右侧最近一颗树干的黑度减淡，画面的远近感削弱，同时也缺乏最大黑度的支撑（图13）。

图12

图13

7．拖移镜头校正调板下部“数量”调整栏中的“暗角”控件滑块，向左拖移至20左右（见图14），画面四角过淡状态得以改善，导出后，获得图15的最终效果。

图14

图15

二、阳光下雾凇的拍摄与后期调整

上午11时左右，大雾渐渐散去，蓝天下的雾凇晶莹剔透，煞是好看，拍摄中，笔者尽可能地采用侧顺光照明，在蓝天的映衬下，感光度与光圈值不变（ISO100、F11），分别以1/1600s、1/1000s、1/200s拍摄了三张（见图16、图18、图20），虽然从直方图上看它们的曝光量都在规定的暗部到亮部的范畴之内（见图17、图19、图21），但从画面上雾凇影调和质感表现来分析，图16曝光不足，图18曝光适中，图20曝光略过。

图16

图17

图18

图19

图20

图21

针对上述情况，后期在基本项调整中作适当的区别处理，而其它项根据具体状况作恰当的调整。

1．先对图16进行调节，在基本调板中适当提高了曝光度，其他参数见图22，获得图23效果，使雾凇的细节得到了较为理想的还原。

图22

图23

2．但将图像放大至100%时，由于提高了感光度，所以出现了微弱的亮度噪点和轻度的色度噪点（见图24）。进入细节调板，将蒙版、明亮度和颜色滑块调整到图25的数据位置，图像的噪点状态得到改善（见图26）。

图24

图25

图26

3．进入镜头校正调板，参考上例调整，勾选“删除色差”和“启用配置文件校正”复选框后，再将数量栏下暗角滑块拖移到19的位置（见图27），图28为最终调整效果。

图27

图28

4．接下来调整图18，基本调板各项数据见图29，调后效果见图30。由于曝光比较准确，所以“曝光度”不作增减，影调中黑色色阶的数值调得较小，而“偏好”三项数据基本属于常规调节量，这样的结果，避免了噪点的出现。

图29

图30

5．但也因为天空的亮度略有提高，所以将“颜色”调板中蓝色调整项的色相向右调节了6个单位（见图31），天空偏青的状况获得改善（见图32）。

图31

图32

6．然后按前两例调整方法调整“镜头校正”调板内的相关调节项（见图33），获得图34效果。

图33

图34

7．最后调节图20。该图在拍摄中曝光略过，因此在基本调板调整中，将曝光度降低了2/3级左右，相比之下，高光减得比较少，阴影与白色色阶调整也比较小，而黑色色阶相对比较大（见图35），获得图36效果。

图35

图36

8．接着调颜色调板的蓝色，由于天空显得比较淡，所以就增加了饱和度，压低了明度，而将色相调节到+7，是一般天空调浓后常修正色相的数据，同时在镜头校正调板中仅勾选删除色差复选框（见图38）。

图37

图38

9．最后导出，获得图39效果。

图39

三、总结

在阳光下，色温值比较恒定，拍摄时采用自动白平衡，色彩捕捉正确，无需对色温、色调控件作任何调整，而在三张曝光度不同的照片处理中，基本调板调节需对症下药，矫正缺陷，再辅以其他相关调节项，在曝光度相差一级左右，完全可以经后期调节获得相近的视觉效果，图40～42显示了调整后3图的直方图，像素分布比较一致，而最后的照片效果也几乎相近（见图43）。但值得注意的是，雪景曝光不要太过，调节中也要注意，白色色阶也不能调过，否则高光部位会缺乏细节。