李樯

李樯

金爵评委

中国编剧

永远不为癖好而写作

史航曾经用“很清醒但很消极的天才”来评价编剧李樯。但李樯并不认为自己消极。“我是悲观主义，但悲观主义不等于消极，是不再奢望什么东西，不再自我麻醉，也不再自以为是。”在他看来“悲观主义就是认清了人生的某种端底”。很早之前，李樯就已经凭《孔雀》《立春》《姨妈的后现代生活》成为中国认知度最高的编剧之一。后来，《致我们终将逝去的青春》《黄金时代》再次将他推向各大电影奖项的领奖台。但他始终没有沉浸于写作，甚至很少将自己完全代入角色的情感中，“永远不为癖好而写作”是他的底线。哪怕是早期有一定自传色彩的《孔雀》和《立春》，也都刻意保持了冷静的距离。

李樯创作时的状态近乎冷酷，这或许与他的军人身份有些关系。1987年李樯入伍在河南军区当了文艺兵。他总是下基层演出，去县城、矿山或者军营，目睹人们的艰难生活，自己也颠沛流离。李樯说，当过兵的经历让他比同龄人更清醒。中戏毕业之后，李樯先是被分配到北京战友话剧团，两年后转业到家乡河南安阳的文化局做编剧。始终苦苦寻找着写作者可寄托之地，最终选择了重回北京。后来，他在《立春》里写王彩玲，一个生活在小县城却痴迷歌剧的格格不入者，数次折返于故乡和北京之间，“如动物追逐水草”。

李樯创作的剧本《孔雀》描写了安阳一个五口之家的遭遇。他曾在后记里写，主人公们代表了三种人，姐姐是理想主义的；哥哥是实用主义的；弟弟是虚无主义的。剧本里的主人公们都想冲破命运，但却都被命运驯服了。李樯身上也许有这三种人的影子，但他对于创作却始终持一种近乎洁癖的理念—“我觉得人一生如果能够从事自己喜欢的职业是最大的自由和幸运”。决绝纯粹的李樯，在这一次的评委队伍中成为特别的存在，编剧的身份也使其将肩负起为好故事加冕的重任。