文科生拯救世界——科幻电影《降临》中的语言体系

欧阳一荃 （湖南科技大学人文学院 411201）

文科生拯救世界
——科幻电影《降临》中的语言体系

欧阳一荃 （湖南科技大学人文学院 411201）

《降临》不同于以往的科幻电影以炫目的视觉奇观和特效后期作为重点，而是以一种流畅自然近似文艺片的创作手法探讨了其他科幻片刻意避免的问题——与外星人的交流。电影以语言学和各种学说为基础，呈现了一个非线性的，无因果的世界，将人类的命运投射在一个家庭中，从而探讨人类自由选择的意志，展现了人类面对既定命运时的无奈悲怆和人性深处所激发出的勇气和力量。

语言学；非线性；无因果律；自由意志

《降临》改编自美国当代华裔科幻作家特德•姜的短篇《你一生的故事》，是以语言学取胜的科幻小说，曾荣获1998年星云奖。科幻的首要前提就是要先使整个设定令人信服，电影同原著一样，着重构建了第三类接触的对话体系，这套体系在小说中着笔墨太多。在电影中，它几乎也占满篇幅，然而这一切加法都是服务于做了减法的母女线，给予观众对未来部分的遐想。

影片对于外星生物和其语言系统的描述有别于以往，它的形象符合小说中的描绘——“看上去就像七条交叉的肢支起的一个桶。呈中心对称状，任一条肢都可当作手臂或是腿。”；“它的肢没有明显的关节，解剖学者猜它们是由脊椎骨构成的。”；“每边都有眼睛，每个方向都可称为‘前方’”。——人类将之称之为“七肢桶”，它们的形象超越了很多电影对于外星生物的想象，像站立行走的七爪章鱼，和人类不同的是，它们没有深喉系统。尽管也能发声，但在七肢桶的体系中，文字是更有效、直接、迅速的“语言”。

一、语言与思维——萨丕尔伍尔夫假说

七肢桶的文字，也就是七文，是基于认知语言学理论的基础：语言的结构和功能体现的是人类认知功能（也就是思维、认识世界和概念的能力）的反映和结果，关于这句话，可以大致举例为：你对某人说：你在我的心里。一个人怎么可能在另一个人的心脏里？大家会说，这是一个比喻。是因为我们人类所处的世界具有空间概念，所以，这种物理空间概念投射到我们所使用的语言里，比如走上历史舞台、打开心扉等等。这是人类认知对语言使用的影响，同时，语言的使用也会改变我们的思维，也就是电影里提到的萨丕尔伍尔夫假说。七文的设定就是语言和思维互为影响的产物，七文是一种非线性排列的文字，一句话要表达的概念统一在一个“字”内，语意越复杂，整个“字”也就越复杂，所以，七文的特点和七肢桶的思维甚至七肢桶本身的形体都是一致的，文字没有先后，思维没有因果，形体没有前后。七肢桶是一个辐射状长相，甚至它的手，都是五根触角，它写字不是一笔一笔的写，而是喷出来就是一团文字。七肢桶的时间不是一条长河，而可能是一个湖泊，所以它们知道3000年以后的事情，它们的时间是一整块。电影中对七文的展现是一个圆形的水墨画般优美的文字，一句话或者一个概念是一个以圆圈为中心，触角为具体语素而延伸开的形状，而一整篇文章不是线性排列，而是空间的呈现。

如上图，女主露易丝花了很久才从中解析出图形语言的信息含量，但又在认知含义上止步不前了更久。七肢怪星人每次表达的语言，用人类的语言解析出来，是一个完全无序的信息组合，在不了解它们语言体系的情况下硬要翻译成人类的语言很可能造成误解。

这也是电影里另一个关于语言的理论，马斯洛的锤子理论，如果人类的语言是一把锤子，那么人类就会把其他语言都当做钉子，解读时只会用自己的语言的思维方式去解读。电影里当人类问七肢怪星人，“你们来到地球目的是什么？”七肢怪星人的回答被人类解读为“提供武器”（电影里中国人更是理解为“使用武器”），而实际上它们说的是“提供工具”，差点引发世界大战。这就是能指与所指分离，能指意为语言文字的声音、形象，所指则是语言的意义本身。在大部分情况下，能指和所指是一致的。但是，能指和所指之间的关系是任意的，依赖于人们的约定俗成，同时，信息不对称或者交流意图复杂，就会出现能指与所指的分离，生活中这样的情况非常多，所以才会有“当我们谈论xx的时候，我们在谈什么”这样的经典疑问。

所以，语言虽然可以承载信息，语言也会限制对信息的认知，持有不同语言的生物在进行交流时很容易对同一个事物产生不同的理解。电影中举了另一个很经典的例子，英国人首次来到澳洲的时候，指着那些把宝宝装在肚袋里蹦来蹦去的生物问他们叫什么，澳洲土著说“Kangaroo”，于是英国人认为这就是袋鼠的名字，而实际上后来弄明白“Kangaroo”在澳洲土著语言里表达的是“不知道你们在说什么”的意思。

电影里七肢怪星人所要传授给人类的，就是语言可以没有先后逻辑，也可以没有承载结构，那么时间亦可如此，这正是七肢怪星人给人类提供的工具（赠送的礼物），也是电影中要表达的更深层次的含义。但只有学习到了他们的语言，才能够领悟他们的思维模式和认知方式，露易丝在一本书的导言里有这样一句话：“语言是文明的基石”，七肢怪星人的文明就是基于他们自己的语言。

其次，一直以来，我们对时间的理解和对语言的理解有些类似，时间从A点走到B点，有其固定的行为模式，在这个时间线上发生的事情，是有因有果有始有终的，这是一个线性的过程。很多和时间相关的科幻电影，都是基于时间线的理论，做出了很多改变过去或者改变未来的举动。而在七肢怪星人的思维模式和认知方式里，时间也不是线性的，时间线是存在的，但这个时间线没有起点和终点，也没有任何因果关系，就像他们圆形的图形语言一样，在时间线上发生的事情都是在发生的，没有开始和结束，它们之间有些关联关系，互相间可能会产生影响，但没有固定的解读顺序。

二、无因果律与时间非线性

在这个设定下，七肢桶的思维中的重要特征是：1、没有因果逻辑，事情就是这样既定的发生，也知道怎么发生，结果如何；2、时间非线性，昨天就是今天、今天就是明天，时间是一整块，而不是抽丝般呈现。这两点结合起来，对于人类来说，就拥有了一个惊人的能力：预知未来。但是，和其他穿越到未来、时空穿梭旅行的科幻亚类型不同的是，降临中的时间不是穿梭来去的，因为时间不是线性的，思维看得见过去和现在，但身体没有穿越。在《星际穿越》中，时间是第四维，所以父亲在折叠的第四维空间里指引了女儿，而对于七肢桶来说，时间就是一整块，不需要折叠，没有前后，前后思维互为因果，前后的行为互为因果。

小说和电影都是通过两条故事线交叉铺排体现的，而电影中有几个小细节是小说中没有的，这些细节的添加将无因果律与时间非线性体现得更全面，在小说中我们不免感到质疑：学了一种语言获得了第二认知能力可以理解，但预知未来似乎有点牵强，而电影的铺排把这一个疑问解释的很好。电影中有一个与商将军对话的情节，有人质疑那一段逻辑不通，是因为没有理解降临中所表达的时间非线性的真正含义，商将军将自己的私人电话给了露易丝，正是解释了未来的思维影响现在的行为，而不是我们在其他科幻小说或电影中理解的时间可以穿越的概念。在露易丝接触七文开始，她之后的人生就像是一滩湖泊而不是一条长河了。给女儿讲的非零和博弈（non-zero-sum-game）的概念，也是在说过去的思维影响未来的思维，她的思维是她一生的思维，而不是彼时彼刻的思维。语言与认知能力互为影响，这种影响是渗透的、缓慢的，而不是一蹴而就的。

三、爱与生的勇气

罗曼罗兰说：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是认清了生活的本质还依然热爱它”。《降临》用故事诠释了这种英雄主义，演绎了不囿于狭义时间的大爱真情，小说中作者笔触平淡却包含力量，在电影中，这种力量得到了极致的体现。电影中添加了一个小说没有的情节：露易丝知道与伊恩的结合会生出一个年纪轻轻就因疾病而死的女儿，所以丈夫是未知的，而她是已知的。丈夫从而选择离婚。从人类的思维来说，露易丝是自私的，而从七肢桶的思维来说，露易丝是勇敢的。丈夫的选择可以理解，他知道了女儿未来的命运，他退缩了，做出了规避的选择，而对于拥有七肢桶思维的露易丝来说，她知道因果并现，事情的结果不会因为原因的改变而改变，如果她拥有自由选择的意志，那么她不可能预知未来，既然她可以预见未来，那就丧失了自由选择的意志。“预知未来的人不会奢谈未来，读过岁月之书的人不会承认自己读过它。”

不同于其他“赛博朋克”风格之类的科幻片，导演将“宿命”“末日感”“悲剧性”“压迫感”等这些强大的情绪性的表达最终落在一段家庭感情上，这种巨大的外星人可能毁灭人类的末世感和一个幸福家庭走向破碎的悲剧性，两者同时同步、交织交错地展现给观众看，这是巨大的对立、错位的情感冲击，其实是让很多观众看电影最后“突然地”“莫名地”被感动、落泪的真正原因。影片整体富有浓重的古典色彩，导演用文艺的镜头展现了人类面对既定命运时的无奈悲怆和人性深处所激发出的勇气和力量，艾米•亚当斯继《夜行动物》后，再一次用层次丰富的演技准确诠释了人物由无知恐惧到坚强面对的内心变化，影片结尾欲说还休的眼神极富感染力，完美展现了露易丝令人动容的情感。与其他科幻题材相比，本片文学性较强，维伦纽瓦以沉静稳重的镜头，引导观众对人性进行探索和剖析，以小说角度切入展现人性伟大的落脚点使得影片的立意更加深远，本片可以说是一部极具突破性和鲜明风格的维伦纽瓦式科幻电影，在充斥战争科幻大片的市场面前，显得极其难能可贵。

[1]凯斯•M•约翰斯顿.科幻电影导论[M].世界图书出版公司.2016年8月.

[2]黄丹.类型电影，叙事范式与形式风格[M].中国电影出版社.2015年8月.

[3]沈国芳.观念与范式——类型电影研究[M].中国电影出版社.2005年12月.

欧阳一荃（1994- ），女，汉族，湖南省怀化市，硕士研究生，湖南科技大学，影视艺术与传播。