色彩的马蒂斯

简 月 （四川大学 610000）

色彩的马蒂斯

简 月 （四川大学 610000）

不可否认，马蒂斯笔下的色彩是令人惊叹的，他的色彩是极具表现力与吸引力的但却也能让人从中感觉到和谐的意味。是他让色彩成为了绘画的主角，让色彩拥有了自己强大的感染力。马蒂斯的色彩从来就不是一成不变的，而在色彩这条道路上他一直探索，从不同的大家之处汲取养分，形成这样明快而直率，纯粹而自然的打动人心的色彩表达。而他色彩和谐的构成更是在他魔法般的手中形成。

马蒂斯；色彩；和谐

马蒂斯有着色彩大师的美名。在的笔下色彩不在依附于画面而存在。他开创了一个全新的色彩观，重新阐释了色彩的意义。他的色彩强烈、单纯、明快、夸张，却都统一在自然的和谐中。这种和谐一方面表现在色彩的平衡上，另一方面表现在色彩的情感表达，另外还蕴藏于色彩的装饰性中。而本文也将从此三方面来展开。

一、色彩的平衡——师承夏尔丹

马蒂斯本人是十分重视画面中的色彩平衡，他说：“怎样把红色和绿色安排在一起，怎样使它们在表现上、结构上结合在一起，这是出现在我心里的一种内心要求的结果，而不是偶然产生的动机的结果。”早期的马蒂斯创作几乎都是以夏尔丹为师的，夏尔丹善于对物体形体和轮廓用色彩来进行虚实处理，画面中的物体都有着色彩上细微的变化，这样的画面显得井然有序。而马蒂斯在此基础上，更加纯熟的将同类色的冷暖对比、纯度对比做的更加细致入微。马蒂斯的《读书夫人》便是受夏尔丹影响的作品，与夏尔丹不同的是，马蒂斯的大色块更接近于平涂，强烈的色彩对比减弱了，对细节的描绘也减少了。画面中绿色和白色的同类色对比是整个画面最富有变化的地方，有偏粉绿色的灯罩，绿色的挂毯，偏暗绿色的陶瓷器具还有灰绿色的桌布，而白色的变化也是同样细致丰富的，石膏像、墙壁相框白色的书本，白色的色彩纯度和明度都越来越低。这便是马蒂斯，他用降低色彩的纯度、削弱色相的色彩倾向来体现色彩间的对比。画面中的多种绚丽的色彩被他和谐统一于一个画面之中，但却也产生了丰富的视觉效果。他在构建画面色彩时，建立了色彩与色彩间的平衡关系。

二、色彩的情感——研习印象派

在马蒂斯的色彩中总能感受到如后印象派一般强烈的个人情感，他随意的将各种色彩放置于他的画面之中，将个人之感夸张的用色彩来表达，用色彩的情感因素来创造色彩的新结构。他曾说过：“我把色彩用做感情的表达，而不是对自然的抄袭。我使用最简单的色彩。”对色彩这样的体味，一定程度上来源于他对印象派的实践。他也曾学着印象派画家一般快速的将颜料涂抹到画布上，将注意力放置于作品的整体色彩效果上，而不是细节的刻画；他也实践过将对比色厚厚的重叠与并置，来感受色彩的冲击力。他学梵高用色彩直诉情感的表达，让自己的笔触里也有热情奔放而有具有动感的的力量；他学高更简化的形象轮廓和平涂的色彩表达，让自己的画面也有了一种强烈的原始情感。在他的作品《德兰画像》中，可以隐约的看见梵高的运动的笔触，强烈的色彩对比，只不过马蒂斯的笔触面积更大，没有梵高画面中咄咄逼人的势态，多了一份沉稳；但马蒂斯的色彩对比却更加突出，互补色的对比表达一种自然色所不能表现的情感。在对印象派的研习中，马蒂斯找到了属于自己的色彩的情感。

三、色彩的装饰——阿拉伯艺术、非洲艺术的影响

而后，当马蒂斯接触到阿拉伯艺术及非洲艺术之后，被其深深吸引，并将其中的精髓汲取到自己的色彩创作之中。马蒂斯也在《同维尔德的谈话中》提到阿拉伯艺术对于他的艺术的影响，“他认为这些阿拉伯图形就像音符组成动听的乐曲一样，有它们自己的音色，是‘表现自我的所有方面的综合形式。’是使他的绘画富于表现效果的感情动力”。而阿拉伯最具特色的图画即是华丽繁复的花纹装饰图样。这些装饰图样变化繁多，线条交错相互穿插，还有的是将动物造型与抽象团放到一起，极具形式感与装饰性。而马蒂斯将这些令他着迷的图像进行研究和提取，选取他最需要的将其再创造，并运用到自己的画面之中。许多繁复的细节被他舍弃了，而曲线更具动感和连续性。而在装饰颜色上，他也将阿拉伯装饰色彩中高饱和和高明度的特点吸纳进画面之中，并且按照阿拉伯人的做法 ，将色彩严格的图画在图形之中，使得他的画面极具装饰性。而非洲艺术最让马蒂斯欲罢不能的是那种动态的表达方式，所以他后来的画面中吸收借鉴了非洲雕刻轮廓的处理方式，将其简单化、平面化，再将之与过渡式的色彩相结合，使得物体仿佛被放置于抽象的空间中，而这种抽象性的物体特征和夸张的变形使得画面中的装饰意味愈加浓厚。

马蒂斯一直在寻找画面色彩一种相互制衡而又联系的和谐关系，所以他曾说，他的画面中的所有色彩，没有哪一个部分是可以单独进行修改的，因为他们都是相互关联着的。这看简单随意的画面，其实全都是马蒂斯仅过了严密的设计的，在他的设计里，色彩是平衡的，具有强烈个人情感的同时也是不乏装饰意味的。这样的具有个性的色彩组合才能使得画面和谐的统一起来。色彩不能与前三个要素脱离开来，只有具有这些因素的色彩集合起来，加以组合，才拥有美感和表现力量。他的色彩单纯、直接、强烈，但却有着和谐的色调，完整统一于画面之中。这些妥当的色彩布局，正是马蒂斯在每个作品中对每一个线条、每一个色块、每一个笔触甚至每一个色点的仔细琢磨。他画面中的色彩其实也就是他艺术生命的色彩，朴实自然而又纯粹，但是却强烈炽热而又难忘。

[1]杰克•德•弗拉姆．马蒂斯论艺术．山东画报出版社，2004.3.

[2]紫都，苏德喜. 马蒂斯生平与作品鉴赏.远方出版社，2005.1.

[3]王双阳．印象派之后的现代主义．暨南大学出版社，2002.8.

[4]侯琦婧，马鑫. 释放灵感的配色法则.飞思数字创意出版中心，2013.7.

[5]李黎阳.世界艺术大师——马蒂斯.河北美术出版社，2008.

[6]李黎阳.西方现代艺术流派书系——野兽派.人民美术出版社，2000.

[7]英约翰•鲁塞尔，艾丽亚•布莱等人著,马晓林、李星明、田青雁编译：《马蒂斯》 [M].湖南美术出版社，1996 .

[8]John Russsell,Matisse-Father and Son,New York,HarryN.Abrams,1999.

[9]Hilary Spurling,THE UNKNOWN MHTISSE-A Life of Henri Matisse:The Early Years,1896-1908,New York:AlfredA.Fnopf,1998.