浅析路灯在动画场景中的应用

宋德风+孔静

一、路灯在动画场景中的造型表现

在古代，灯最早出现的形态是火，火具有照明和传播信息的功能，于是人们就利用火来传递一些信息。随着历史的演变，灯具开始出现，并且在材质和造型上也越来越多元化。

路灯通常指的是可以给路面进行照明的灯具。它除了具备照明这种基本功能，为人们的生活提供方便外，它还具有装饰的功能，让人们在视觉上产生一定的美感，进而放松人的心情。

动画场景指的是动画短片中除角色造型外随着时间改变而变化的一切物的造型。而动画场景中的路灯也是随着时间的改变而变化，比如说白天的路灯是静止的、不发光的，晚上的路灯却是动态的、发光的。

（一）空间上路灯造型的表现

路灯的造型在空间的表现上要具有整体意识，遵循近大远小、近实远虚的原则，并且在画面中形成一种对比，在画面中有高矮的对比、大小的对比等，这样所要表现的空间范围就出来了。比如说排列也是错落有致的，这样造型的路灯放在场景中很好地营造出了角色所处的环境，《星星大作战》中的路灯造型是偏高偏瘦的，上面罩着的灯罩为长方形，使画面呈现出神秘、梦幻的感觉，紧扣动画短片的主题。

（二）时间上路灯造型的表现

在动画场景中物的造型会随着时间的变化而变化，而路灯的造型变化就是其中比较有代表性的东西，从只是为了照明的简陋路灯到后来具有装饰美的路灯，人们对路灯的造型不断进行优化，这都是代表了一种文明的进步。在动画场景中的路灯更是如此，人们在原有的现实基础上加上设计师的主观想像，这两者进行融合，使得动画场景中的路灯造型更加符合短片所要表达的情感。

二、路灯在动画场景中的色彩表现

色彩作为一种独立的艺术语言形式，它能对不同的动画场景进行气氛渲染或语境表达，突出动画短片的中心思想，并通过色彩搭配所产生的视觉效果使人们的情感上达到共鸣。

（一）路灯色彩的情感特性分析

在动画短片中色彩的运用会给人一种最直接的感受。比如说红色、黄色这样的颜色，一般比喻比较美好的事物，会给人一种欢快、愉悦、积极向上的感觉；而像绿色、蓝色这样的颜色，一般比喻比较萧条的事物，会给人一种冰冷、萧瑟的感觉；紫色、黑色这样的重颜色，一般比喻比较丑恶的事物，会给人一种比较邪魅的感觉。例如在《大鱼海棠》中的路灯的造型是具有中国传统元素的纸灯笼，外形呈笼状，具有很强的装饰性。有一幕是椿在长廊中奔跑的场景，长廊的房梁上挂满了纸灯笼，呈大片的红色，而它发出来的光是黄色的，这光虽然渺小但是却给人一种温暖的感觉，仿佛在指引着椿前行的方向。灯笼的颜色与外边天空的颜色形成强烈对比，给人一种强烈的视觉冲击，创作者利用这种色彩的情感特性，使观看者深刻体会到了主角的内心世界，以此在情感上产生共鸣。

（二）路灯色彩的视觉特点分析

在动画场景中，我们要对色彩进行一定简化的处理，但在细节上也不可马虎。突出场景的主色调和主次、虚实关系，使场景看起来更具延伸性。场景中的路灯色彩一般是两种，运用这两种颜色相互搭配从而达到视觉上的一种和谐美感，突出主角所处的大环境及心境变化，路灯的色彩搭配所创造出来的这种视觉状态不仅具有审美性，还强化了思想的表达和气氛的渲染。

另外，在动画场景中一般离镜头近的路灯颜色一般比较重，细节的处理比较多，离镜头远的路灯颜色相对于前面的颜色偏弱一些，对于细节的处理较少，甚至有的只是用一条线来表示这种向后的延伸性。这样就巧妙地利用了色彩的视觉特点来填充了场景的空间，不仅丰富了场景的画面内容而且表现出了更强的视觉张力。

三、路灯在动画场景中的光影表现

我们生活的世界离不开“光”，正因为有了这种光影的变化才让事物显得更加鲜活，突出有限范围内空间的延展性，也让动画场景更具层次感。为了达到更好的视觉效果，使画面气氛、角色性格更为突出，这就要求我们要把握好光影关系，善于运用这种光影关系来塑造场景中的造型。

在大自然中最常见的就是太阳光。在晴天的时候，光线比较强，在这样光线的照射下，路灯会出现强烈的明暗反差，并且会产生投影，这样更能塑造出路灯的立体感，而且会让人很直观地感受到路灯的造型；在阴天的时候，由于光线比较弱使得路灯的明暗反差降低，这样会显得路灯的造型比较平淡柔和，会给人一种恬静安逸的感觉。

在动画场景中，光赋予了路灯基本的形态和色彩，使得它成为场景中一道靓丽的风景，通过路灯对人的心理上产生一种暗示从而影响着人们的心理感受，通过它传达出细腻而丰富的感情，让动画场景达到最佳的视觉效果。

作者简介：

宋德风（1980-），男，吉林人，博士，东北电力大学副教授，研究方向：时装设计与动态展示研究；

孔 静（1993-），女，山东枣庄人，东北电力大学硕士研究生，研究方向：設计艺术学。