《捉妖记》声效制作背后的故事

跟许诚毅导演其实并不是第一次合作，早在2014年为《怪物史莱克》进行粤语配音的时候我们已认识。他是对电影很有热诚，为人亦很亲切。相隔一段时间，他已是电影导演，更可以把他的画功融入中国文化的原素，创作新的故事，新的角色。所以当知道我们再次合作，而这次不只是单单配音以及混音，而是为他的电影制作整个声效后期，我们都很兴奋以及期待。

《捉妖记》是一套真人与动画结合的电影。一般来说，我们很多时候都会看纯动画或纯真人实景拍摄的电影。真人与动画的电影，其挑战性在于如何设计一些根本不在现实出现的声音，而又要与真实环境作出配合。

就以片中主角“胡巴”为例，虽然我们的团队跟导演在电话上有多次的沟通，但声音其实不是三言两语所能够表达的，我们初时有了导演的要求，总音效设计师的意见以及方向，我们就尝试用了几个场景为胡巴创造他的声音。但我们单单去制作胡巴的动作声音已试了好几次，初时胡巴是有点液体挪动的声音，但后来再试，就觉得胡巴其实可以像一般的动物的声音便可，例如一些河马，猪的外表移动的声音，而这亦比较贴近真实情况。

另外，有一些画面上的物件我们需要更清楚知道是用什么材料制造，是布质，金属，藤，木或竹？ 每一个细小的材料都可以令整个声效完全不一样。因为保密理由，我们手上的画面都是黑白色，因此令我们辨认物件的材料方面有影响，所以我们便需要与导演的团队再进一步沟通，更深入了解戏中不同物件的材质，才剪接音效。

还有妖的叫声，其实我们都需要尝试用不同的动物叫声，还有找配音员配音，尝试把他们并合，去创造妖的声音。例如，我们可能用河马叫声并合狮子叫声，或者再加上狼的叫声，去做妖的叫声。而每一只妖又其实好像一个人一样，有自己的反应，为了令妖更人像化，配音员会为妖配反应，这些反应声，使妖这个角色更立体。而胡巴很多的反应便是导演请了小朋友到录音室配，因为始終小朋友难以专心乖乖配音，所以导演更要不停逗他开心，或用办法令他哭，而负责对白剪接的部门就要在众多的反应对白中，选出以及剪接出胡巴不同的反应。所以即使动画的角色不是真实世界内出现，但我们就是要用现实上不同的声音并在一起，再结合团队的经验以及创意去创造出来。所以每一个声音都是盛载了我们的心思。

还记得重拍完毕后到上映期内的时间只是短短几个月，但要等待完整特技的画面再补充声效，而且亦要进行全景声的混音，声音后期制作的时间是十分紧张的。不过，跟导演合作过程很愉快，而最终国内的票房报捷，现在更将会有《捉妖记2》出世，所以我们都十分期待《捉妖记2》。