中国艺术歌曲的今天

张灿毅 （聊城大学音乐学院 252000）

中国艺术歌曲的今天

张灿毅 （聊城大学音乐学院 252000）

1949年中华人民共和国成立以后，中国艺术歌曲创作翻开了新的一页。根据综合情况大体可以划分为三个不同时期。第一阶段：1949年——1966年；1966年——1975年和1976年——至今。1949年中华人民共和国的成立，全国呈现了一派新气象，专业音乐教育得到快速的发展。从1949年-1953年10月，包括中央音乐学院，全国高等艺术院校以陆续已发展到15所。在此期间，一大批专业院校的师生逐渐成长起来，出于对于祖国文艺的热爱，对新政权的歌颂，对社会主义的憧憬，积极投入到创作中去，老一辈的音乐家和年轻的音乐工作者共同携手开始了新中国的艺术歌曲创作的新篇章。

从1949年伟大的中华人民共和国成立伊始，艺术歌曲创作进入了一个稳步发展提高的时期。并积累了大量的成果，从内容上看，对于民歌的改编是一个重要的来源，例如比较典型的有《三十里铺》（王方亮编曲）、《在那遥远的地方》（王洛宾词曲）、《草原上升起不落的太阳》（美丽其格词曲）、《岩口滴水》（任萍、田川词，罗宗贤曲）《牧歌》（瞿希贤曲）、《一个黑人姑娘在歌唱》（艾青词，杜鸣心曲）、《马儿啊，你慢些走》（李鉴尧词 生茂曲）、和为毛主席诗词谱写的歌曲《蝶恋花·答李淑一》、《忆秦娥·娄山关》。《沁园春·雪》（生茂、唐诃曲）、以及肖华的《长征组歌》等等。

可以说在新中国刚刚成立的岁月里，除了数量上令人可喜外，质量也大受人民群众欢迎，具体呈现出以下几方面特点：在题材来源方面：经过新民主主义革命，再到解放战争，中国苦难的人民，经过几十年的艰苦奋斗，取得了革命的胜利，成了自己的新社会的主人，社会到处呈现出一派欣欣向荣的可喜局面，这种局面激发了文艺工作者强大的创作热情，在这种情况下以歌颂新时代、新生活、歌颂党、歌颂伟大领袖、为内容的艺术歌曲喷薄而出。《马儿啊，你慢些走》（李鉴尧词、生茂曲）、《克拉玛依之歌》（吕远词曲）像《岩口滴水》（任萍、田川词 罗宗贤曲）、《草原上升起不落的太阳》（美丽其格词曲）、等均属于此类。

在歌曲体裁方面：以小型结构为主；常用的单乐段结构、二部曲式结构和ABA单三部曲式为主；比如《在那遥远的地方》《牧歌》《草原上升起不落的太阳》、等就属于比较简单的单乐段作品，像少数民族爱情题材《岩口滴水》（任萍、田川词，罗宗贤曲）、歌颂草原人民迎来新生活的《马儿啊，你慢些走》则属于单三部曲式结构等。由于这些结构较为作品短小，跟人民群众的生活很贴近，所以广大群众的演唱和普及下，得到了可喜的传播，由此艺术歌曲的社会功能得到了更好地发挥。在音乐素材的选取方面：由于我国幅员辽阔，民族众多，所以音乐素材非常丰富，对于民间音调的吸收和利用，是很重要的一方面，特别是一些短小的歌曲，基本上是在原民歌的素材的基础上结合西洋的多声部伴奏织体改编而成，盖因此这些作其旋律优美、亲切，很迅速的对于人民的社会生活中产生了积极的影响。但是音乐院校的师生的贡献也不容磨灭，这个群体创作的艺术歌曲曾献出了独特的特点，但仍是在广泛吸收民间音调的基础上经过作曲家的构思而成。比较典型的有：《曲蔓地》（新疆民歌 西彤词）《解放军同志请你停一停》（权宽浮词，石夫曲）、《想亲娘》（云南民歌 丁善德编曲）、《二月里见罢到如今》（陕北民歌 向音编曲）等。歌唱家马玉涛演唱过的歌曲《马儿啊，你慢些走》，内容虽然描写的是南方的，但作者对于音乐素材的选取时，广泛吸收全国各种音乐风格，包括内蒙古的长调，几种风格加以有机的融合，听起来整个曲调充满诗情话意，既有慷慨激昂的燕赵之声，又有委婉清悠的南国风味，又能品出具有辽阔遥远的草原牧歌风味儿。这首曲子运用了不带再现的单三部曲式，使整个歌曲不仅朗朗上口且具有较高的艺术价值。另外等一首比较典型的是《岩口滴水》，经过作曲家的调研和采风，吸收了典型的云南民间音乐素材写成的，旋律既清新优美，内容紧密联合劳动人民的劳作状况，又非常富于时代感，描述了祖国边疆七彩云之南青年在社会主义劳动中建立的纯真感情，广受劳动人民的喜爱。至今仍然是音乐会上经常被用到的曲目。此外像田歌的《草原之夜》《帕米尔，我的家乡多么美》（瞿琮词，郑秋枫曲）吕远的《克拉玛依之歌》、的艺术特点都吸取了民间曲调的素材。

除了利用民间曲调素材外，利用旧的曲牌重新填词并且重新谱曲的一些作品在知识分子之间也广泛流传，成为这个时期艺术歌曲的另一特点。上个世纪五十年代后期，社会上掀起一股学习毛泽东诗词热潮，除了用于文学教育外，为毛主席诗词谱曲在这一时期基本成为一大特点，从二十世纪五十年代末开始，直至七十年代，产生了数量众多的大批优秀的艺术歌曲，比较为人熟知的有，赵开生的《蝶恋花·答李淑一》，作者再音乐上使用了苏州评弹的音调，改用苏南方言演唱，别具风味，特殊的艺术魅力使人获得意味隽永的享受。又如李劫夫、晨耕的《西江月·井岗山》、《沁园春·雪》（生茂、唐诃曲），这些作品从旋律上不但高亢奔放，富有战斗气息，时则深沉隽永，又具有深沉的抒情性，在深刻理解毛主席诗词气势磅礴的基础上，充分发挥音乐的表现力，诗词完美地进行了结合。整体上，曲式结构的安排主题的构思、在旋律的设计、等方面都取得了较高的艺术成就。“对表达诗词的内在情绪与毛主席的博大胸怀等方面都发挥了积极的作用，至今仍成为音乐会上的优秀艺术曲目，具有很高的艺术价值。”

终上所述，自新中国成立到文化大革命爆发的1966年中间的17年间，艺术的歌曲创作在音乐家的努力下取得了显著的成绩，不仅数量可观，在质量上尤为可喜，出现了很多优秀的深受全国人民欢迎的作品，当然这些作品以生动的艺术力量，鲜明的政治倾向，及时地、形象地反映了社会主义劳动人民的心声、新生活下各民族人民热爱祖国、热爱生活的思想感情，这些优秀作品的艺术感染力至今令人久久难忘。但不可否认的是，由于作曲家在创作方向上深受“文艺为政治服务”的方针，在反映现实的政治题材与艺术形式和内涵方面没有做到很好地平衡，忽视、甚至贬低了艺术歌曲的艺术性，就此方面来说，不得不说是一种文化的损失因而，使艺术歌曲的创作受到了一定程度的影响。

[1]梁茂春.中国当代音乐[M].北京：北京广播学院出版社，1994.

[2]孙继南，周柱铨.中国音乐通史简编[M].济南：山东教育出版社，1991.

[3]上海音乐出版社编.音乐欣赏手册[M].上海：上海音乐出版社，2001.

[4]徐希茅.歌曲分析与写作[M]，南昌：江西高校出版社，1997.

[5]储声虹主编.中国优秀艺术歌曲集[M].长沙：湖南文艺出版社，2001.

[6]汪毓和著.中国现代音乐史纲[M].北京：华文出版社，1991.

张灿毅，1976年出生，讲师，聊城大学音乐学院。