《小情人》：打破都市情感剧的次元壁

韩鑫

将二次元动漫插入剧情，在画风和内核上打破都市情感剧的次元壁，这是电视剧《小情人》的创新表达，也是该剧令人惊喜之处。

《小情人》讲述了保安公司老板单子飞在妻子早亡后，独自带大女儿过程中发生的一系列故事。全剧以父女关系为主轴，展现现代家庭关系的培育以及代际成员的相处，就此层面而言，本剧亦是一部家庭剧。

该剧开篇便大胆采用一段“解救人质”的动漫引出父亲单子飞的人物背景和性格特点，女儿单单单的旁白交代出这是她理想中父亲的形象，英勇坚强。当单子飞开车去香港看望正在读大学的单单单时，画面再次切换为动漫形式，展示从小到大父亲眼中女儿的形象，端庄乖巧。两段二次元动漫的巧妙植入，既是父女对彼此的“理象人设”，更以一种鲜活清新的视觉表达，具化了观众对剧情的想象。动漫所传达出来的二次元世界是一个幻想世界，与之相对的“三次元”，则是现实世界。由此观之，《小情人》的二次元表达，不仅在技术层面上打破了都市情感剧原本的现实次元壁，还在一定程度上暗合了本剧的主旨，即探讨父女之间因认知差异和代际沟通产生的诸多家庭矛盾。父亲英勇的背后实际是专制，女儿乖巧的表象之下则是叛逆，理想与现实之间的认知鸿沟，引发了围绕父女、奶奶和小姨之间的种种矛盾，进而推动剧情发展。《小情人》的二次元表达，其主要目的是与观众产生现实的话题共振与情感共鸣，以二次元理想世界中的父女关系为引，寻找三次元现实世界中真实的治愈和爱。

《小情人》打破次元壁的剧作实践不仅表现在动漫剧情植入，还表现在渗透全剧的“网感”表达。在人物设定上便已致力于彰显“娱乐精神”，无论是控制欲爆棚的父亲单子飞、叛逆又造作的女儿单单单，还是任性而潮范儿十足的奶奶牛真真、对姐夫芳心暗许的青红，都在一定程度上脱离了日常生活，变得更娱乐化。这样的娱乐倾向也反映在剧情设置上，女儿为防止父亲突然袭击，派奶奶和小姨做卧底，奶奶一路狂飙堵截父亲探访女儿，以及父亲为女儿制定二十二条家规等戏码戏剧感十足，为观众营造出一种游戏化生活的体验。由“颜值至上”和“娱乐精神”作基底，构建出的现实世界，虽带有幻想色彩，但也強化了理想世界和现实问题之间的落差，让观众对唯美世界向往之余又对两代人的观念冲突唏嘘不已。

作为关注现代家庭代际关系的情感剧，《小情人》勇于打破次元壁的“网感”尝试为现代家庭剧和都市情感剧提供了一种可参考的制剧范式。但二次元的引入在增强剧作时代感和喜剧性的同时，也一定程度上消解了本剧意在反映现代家庭矛盾的现实意义。观众更易沉浸在剧作设置的虚拟影像里，难以与人物形成互动。或许在启示之余，《小情人》留给我们的更多是追问，打破次元壁后，都市情感剧该如何处理幻想与现实的关系？