顿还旧观，更出新意<br/>——评仝相和先生的书法创作

顿还旧观，更出新意
——评仝相和先生的书法创作

2017-06-28刘光

少儿美术·书法版 2017年11期

文/刘光

王铎临阁帖

王铎书法作品

TONG XIANGHE仝相和

字非攻，号丹顶鹤，堂号“师贤堂”。1946年4月生于河南省范县。曾任河南省书法家协会理事，中国石油书法家协会主席。现为中国书法家协会会员，《中国书画》杂志社书画院院聘书法家，国家一级美术师。自幼酷爱书法，初学欧柳，继攻颜赵，学书六十余年，诸体皆能，尤擅章草。曾获第二届全国书法兰亭奖艺术奖、《平复帖》国际书法大赛二等奖、写红歌全国书法展特等奖。有30篇书学论文发表，其中《也论书法表演》一文入选全国书法新十年学术论辩会，《关于对馆阁体的反思》和《当代流行书风再批判》分别入选全国第三、第六届书学讨论会。有三个版本的《仝相和书法作品集》出版发行。

仝相和先生是我非常敬重的老书家，也是在当下书坛非常活跃的、在章草领域卓有建树的老书家，更是我的家乡豫北书坛的领军人物。他靠扎实、勤奋打下坚实基础，靠不断地吸收、反思确立自己的主攻方向，靠不懈的探索与创新，取得了骄人的成绩。尤其是他的幽默、随和，在我的家乡被传为美谈。

最初了解仝相和先生，是因其一手遒劲的大楷。走在河南濮阳的大街小巷，随处可以看到仝先生所题写的招牌、匾额。饱满的用笔、敦实的结构，显得蓬勃、大气。我的老家有一种说法：要知道一个人的命如何，就看他的字，写出饱满、端庄的字的人，一定命数殷实、人品周正；写得枯蹇、怪诞的，也往往性情乖张、福薄命舛。这个说法可能是“字如其人”这个理论的反推，也可能上了“字如其人”的当，但是，在老百姓看来，仝先生的楷书耐看，周正，所以他题的店也靠得住。艺术要为大众服务，把“能不能为大众服务”作为衡量艺术家的基础，应是没有问题的。

但是仝相和先生在书法方面的成就远不止楷书。20世纪80年代，仝先生在张海、王学仲等先生的启发、鼓励下，开始了对《平复帖》的钻研。《平复帖》是传世年代最早的名家法帖，“草法、文句，都很古奥，难以辨识”（徐邦达语），如果将它作为基础用于创作，其难度可想而知：首先是笔法，《平复帖》是小字，且似秃笔所为，在80年代，恐怕想找一本印刷清晰的帖子都很难，所以仝先生对这个帖子的学习，必须建立在通览与《平复帖》时代相近的草书法帖的基础上；其次是字法，由于该帖年代久远，且书家对字形的处理个性鲜明，以至于后世书家对其结字之高古、欹侧只能望而兴叹，所以，基于这不足百字的法帖来改造千千万万的常用字字形，也是一大难点；再次，草书虽是各种字体中最能反映人的性情的一种字体，却也是最难的一种字体，它要求书家必须在短时间内把情绪和工具、书写内容做最好的协调，要有“临时从宜”的变通能力，还要有“一画不可移”的精谨；此外，就20世纪80年代的书法创作来看，恐怕章草还属于“冷门”，还是“寂寞之道”，走这样一条路子，会通往什么样的前景呢？

章草杨巨源《早春》

章草王昌龄《从军行》

我相信仝先生对这四个问题都有过深入的思考，不然他不可能把这些问题解决得这样好。除了《平复帖》，他还把历代法书中关于章草的内容进行归类，选出不同帖子里字形和《平复帖》接近的，把不太接近的进行改造，移植笔画、推敲字形，并将原帖临得滚瓜烂熟，把原帖的行气灌注到平时的创作中。为了增强笔画的厚度，他还对隶书下了很大的功夫，涵泳波磔，味其朴质，使得他不断接近汉魏。所以，从20世纪80年代中后期到90年代中后期，他的书法一直以非常纯粹的《平复帖》面貌示人，而他所走的这个路子，使得他异军突起，连连在全国展赛中获得佳绩，也逐渐为书坛所熟知。其泼辣恣肆的用笔，抑扬顿挫的行气，字字“状似连珠，绝而不离”，一下子让人想到“是故远而望之，漼焉若注岸奔涯；就而察之，一画不可移”（崔瑗）。《晋书王羲之传》中说：“（庾翼）与羲之书云：‘吾昔有伯英章草十纸，过江颠狈，遂乃亡失，常叹妙迹永绝。忽见足下答家兄书，焕若神明，顿还旧观。’”我看仝相和先生那个时期的章草，也深感“顿还旧观”。后来，为了使爱好者也能参与对《平复帖》的学习，我还邀请仝先生以《平复帖》笔意书写了《千字文》，并在网络上广为流布，使更多的人从这个阶梯，走进对《平复帖》的进一步学习。

章草《为善最乐》

章草《林泉高致》

但仝先生并没有停止探索，近些年他不断将简牍中的草书和章草相结合，以期增强古意。这种结合对于小字草书的创作有非常积极的意义。《平复帖》的章法特点有三：一是字字不相连属，纵行多有摇曳；二是行间互动方式单调。糅入章草后，可以增强一些字的牵引连带，以及纵势的舒展，行气变化就更丰富了；三是行间关系赢得了更大的变化范围，行与行之间可远可近，但此前，行间间距是比较固定的。正如我在前年举办的仝相和先生书法座谈会上所说的：“如果我们说《平复帖》是有庙堂气的，那么仝先生的贡献就在于，从小字章草创作的角度讲，他使得这个路子更文气了；从大字章草创作的角度讲，他使得这个路子更符合展厅的效果了。”当然他还尝试过将孙过庭的小草、于右任的碑意和《平复帖》做结合，虽然没有取得更大的突破，但是种种探索，给他以更多的启发。

除书法创作外，仝相和先生还非常注重理论。他有几十篇论文被专业报刊、论文集刊载或编入，其中《也论书法表演》入选全国书法新十年学术论辩会，并收入中国书协机关刊物《书法家通讯》；其《关于对馆阁体的反思》入选全国第三届书学讨论会；其《当代流行书风再批判》入选全国第六届书学讨论会。另外，其《对〈平复帖〉的再认识》一书已出版发行，他所编纂的《章草书法字典》业已成稿。