沉寂十年，反腐剧或迎新格局

李晗

去往机场的高速公路上，汉东省检察院反贪局局长侯亮平截住了汉东省委常委、京州市委书记李达康的专车，并出示了传唤证。

画面定格在这短短几秒钟，身穿检察官制服、手持证件的侯亮平英气逼人。李达康坐在专车后座上，缓缓摇下车窗，冷冷地凝视着侯亮平，一言不发。虽然李达康脸上毫无表情，但眼镜后面竖起的川字纹，表明他此刻正强压着怒气，目光森森，充满了压力。这时，沉默表达出李达康的权威。与此同时，侯亮平也冷冷看着李达康，直面对视，毫不避让。

侯亮平知道，自己绝不能避让，这是法律与权力的较量。

一秒、两秒、三秒、四秒……直到李达康的妻子欧阳菁下车才打破了这种沉默。

看过电视剧《人民的名义》的读者大概都会对这一片段记忆深刻，整个反腐进程能否有突破，这一步异常关键。

个人利益与人民利益的权衡，“政法系”和“秘书帮”的较量，反贪局的魄力等都集中体现在这部反腐剧中。

有人说：“十年沉寂，反腐剧终于重现舞台。”有人说：“从这部剧中看到了正义的力量，看到了光明和希望。”也有人说：“真为反贪局的人着急。”

突破“真实”之门

对反腐剧稍有研究的人都知道，早在2004年，由于反腐剧泛滥，广电总局压缩了这类电视剧的立项，随后，又通知电视台不得在黄金时段播映这一类型电视剧。于是，反腐题材电视剧渐渐消失。

直到13年后的今天，电视剧《人民的名义》播出，瞬间大火，其单日收视率破3（收视率突破百分之三），网络平台累计总播放量超40亿人次，豆瓣评分高达8.5分。

电视剧《人民的名義》是由同名小说改编的，其作者周梅森被称为“中国政治小说第一人”，他潜心八年，六易其稿，终成这部著作。让其成为电视剧的是导演兼总制片人李路。

李路公开表示，真实是打动观众的关键，而且这部电视剧与观众产生了“共振”，“我们想要表达的是百姓和观众想要表达，却不曾表达出来的。”影视是遗憾的艺术，电视剧塑造的人物、表达的思想、说的台词，都尽量让这种遗憾最小化，并且接地气，讲真话。比如“有权不能任性，但可以谋私”“现在老百姓对干部的感觉，就是无官不贪”等。

《人民的名义》讲述的是以一位国家部委的项目处长被人举报受贿千万，牵扯出汉东省京州市副市长丁义珍，进而挖出整个汉东省腐败体系的故事。

不可否认，《人民的名义》是一部具有文化内涵的上乘影视作品。北京电影学院中国电影产业研究院副院长马同斌在接受《经济》记者采访时表示：“其超现实的情节和表现手法弥补了多年来电视剧市场的缺失，也满足了观众对现实生活不满的表达。”比如，反腐尺度的突破，涉及副国级领导的贪腐问题；剧中贪官的豪华别墅中，2.4亿元的贪污款被垒成一堵墙，摆满一张床，塞满一冰箱，“这在以往的反腐剧中很少见。”

上世纪90年代至本世纪初，反腐题材电视剧一度非常盛行，《大雪无痕》、《绝对权力》、《忠诚》、《至高利益》、《大法官》、《国家公诉》等剧给观众留下了深刻印象。其成就有目共睹，但随着创作“跟风化”的趋势，也出现了大量的平庸之作。

这些作品或多或少涉及以下问题：第一，情节套路化严重，先是由一起重大案件切入，检察机关介入调查，涉及国家干部，办案期间陷入僵局，最后出现转机，案件告破，腐败分子“落马”，在这一过程中穿插主角纠葛的感情线；第二，人物性格过于简单。将正面人物塑造为“伟光正”的干部形象或党员身份，反面人物则被设置为十恶不赦的大贪官；第三，反腐剧沦为“清官剧”，每到危急时刻，总是依靠更高级别的领导发出“一查到底”的指示，反腐才能继续，这种“人治”的思想一定程度上违背了现代政治的根本要义；第四，细节处理失真，编剧脱离现实，胡编乱造，比如，《至高利益》中，就出现了“市委常委会直接任免公安局长”的常识错误。

塑造“活”人物

不可忽视的是，人性始终是相通的。浙江大学传媒与国际文化学院院长吴飞在接受《经济》记者采访时表示，从传播学角度来说，《人民的名义》符合西方的新闻传播学里面的“坏事、女人、武器”特点，中国学者讲的“星、腥和性”特点。

马同斌分析说，《人民的名义》电视剧制作精良，在拍摄手法上，具有电影感；在叙事层面，情节跌宕起伏，环环相扣，几乎每半集或一集都有关键转折点；在人物刻画方面，该剧演员阵容强大，汇集了许多实力雄厚的资深戏骨，尤其吴刚所扮演的“李达康书记”，把人物演活了，个性鲜明，让人印象深刻；在社会心理层面，剧中“包青天”式的检察官办案，公正执法，让一批贪官污吏锒铛入狱。

整部剧中，观众最喜欢的当属李达康书记，圈粉无数。电视剧一开始让观众以为其是独断专横的贪官形象，实际上他是一个一心为公毫无私心的清官。最后，情节紧凑，叙事跌宕起伏，环环相扣。

李达康的饰演者吴刚也的确付出了很多，可以看出，李达康的戏份不算多，“但每一次的出现都很讲究，比如，每次到办公室开会，应该用怎样的步伐，有怎样的心理等。”吴刚公开表示，自己在现实生活中接触到的最大官是剧场老板，但如何演出市委书记的范儿，是他一直在琢磨的事情。为了表现出这个级别干部的威严，吴刚还从网上找了很多领导到地方视察的视频，学习其中的举手投足。

此外，不同于普通电视剧的一个演员一个演员拍，吴刚表示，为了更好地表现情节的张力，整个班组在表演过程中，与其搭戏的对手就站在摄影机旁，随时配合。“这样才能搭得上，情感的表达也能更流畅。”

在细节上，吴刚也力图表现细腻，把原著中没有表达出的东西揣摩出来。比如，剧中李达康书记送别自己的妻子时，有一个伸手的动作，而其妻子甩手的动作，都是很人性化，很立体的。

“如何把一个人物演活，关键就在细节的表现。”吴刚说。

紧扣时代基因

评论一部文艺作品是否优秀，在于其是否能为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀，传播真善美。“一切轰动当时，传之后世的文艺作品，反映的都是时代要求和人民心声。”马同斌说。

当下的时代要求和人民心声是什么？

党的十八大以来，中央反腐力度加大，全面从严治党取得了重大成效。反腐剧的出现正当其时。从观众角度来说，他们更想看到真实的反腐情况，他们想知道腐败背后的利益纷争与人性纠葛，而不是见诸报端的零星片段。

这两年来，影视剧行业的“小鲜肉”现象一直成为热点话题，表演差、片酬高、不敬业、拍戏用替身等负面消息一直不绝于耳。在影视剧题材中，近些年大IP、玄幻片居多，真正的现实主义大戏少。观众也想看一些好剧本、好表演的作品，观众也需要一些正能量，而这些恰恰《人民的名义》都具备了。

这部剧除了有些年纪的“鲜肉”陆毅，其他全部用的“老腊肉”，“其结果狠狠抽了‘小鲜肉现象一个耳光。”上海师范大学知识与价值科学研究所副研究员陈吉向《经济》记者分析说。

他进一步分析说，观众在剧中能看到政治中的派系现象，能看到中国各级政府之间的“府际关系”。在剧中表现为，省市两级政府之间的关系，如汉东省公安厅和京州市公安局这两者之间的关系；央地关系，侯亮平在剧中是最高检的检察官，可以视为是代表中央对地方进行监督或控制。“这也是对我国的国家结构单一制的一种表现。”还能看到不同的国家机关之间的关系，如检察系统和公安系统之间的关系。

《人民的名义》的热播，作为一个媒介事件，是创作意图、政治因素和观众接受的三方角力，观众通过作品可以窥测国家政治反腐的决心和力度，给人以振奋人心的力量。“这是我们这个时代需要的。”陈吉说。

反腐剧的命运

在采访中，影视圈的编剧告诉记者，自《人民的名义》大火之后，就他自己知道的，身边已经有三部反腐剧开机了。

的确，一大批反腐剧蓄势待发。这是电视剧市场规律使然。但一部影视作品到底能否脱颖而出，还是有很多条件的。

马同斌认为，首先，故事情节和细节要经得起推敲。故事情节既要紧张、曲折、紧促，同时细节处理要扎实，谨防严重脱离现实的“反腐神剧”。其次，人物设置要复杂、立体、深刻，刻板、单面的人物形象会使观众审美疲劳，复杂、深刻的人性刻画能使观众对主人公的困境感同身受。再者，要坚持政治正确的反腐理念，反腐是“法治”的胜利，而不是“人治”的胜利。

同样让观众期待的是由《人民的名义》的原班人马将打造的一部反腐剧《天上人间》。

《天上人间》是青年作家张一一创作的文学小说，涉及曾经声噪北京城的天上人间的真实案例，不同于以往的反腐小說，《天上人间》关注的是青年群体，青年作家本身也是“80后”代言人。

“反腐剧这样的切入点也算比较新颖，目标受众准确。但是，天上人间也是一个很敏感的政治问题，作品发行有一定风险。”马同斌表示。

对此，吴飞也持怀疑态度，这个剧能拍到什么程度，又能在过审之后达到什么尺度，都不确定。

未来反腐剧的命运真的扑朔迷离？

马同斌认为，未来反腐剧可以有这样几种发展方向：第一，反腐剧将更加注重对腐败分子心路历程的刻画和描摹。其不仅要揭露腐败分子的犯罪事实，还要研究腐败分子的心理蜕变，揭露其堕落的真正原因。第二，未来反腐剧的市场会更加细分，在反腐的情节基础上，杂糅爱情、犯罪、侦探、伦理、家庭、成长、青春等类型元素，形成反腐剧的新格局。第三，未来反腐剧也可在历史与未来方面增强探索，如历史溯源、历史印证、人物清单、未来预警、中外合作、跨国追逃等。第四，未来反腐剧在艺术手法和制作方式上会更加注重创新，融入新的理念，情节的推进要考量观众的期待，这一方面可借鉴美剧的制作模式，采取边拍边播的方式，通过观众的反馈，规定人物命运和故事走向，最大化满足观众的需求。

当然，文学是用来唤醒沉睡的人的。反腐题材电视剧是一把双刃剑，把握好了，能够增强政府和人民大众的血脉联系。但如果夸大阴暗面，追求反腐雷人效应，对社会稳定就会造成负面影响。