桃花是青春的箴言

王 倩 任教于西安市铁一中，所带学生高考成绩优秀。郑州铁路局骨干教师，西安市教学能手。2005年获全国中语会“创新写作教学与研究”课题成果展示会观摩课一等奖；多篇论文获全国、省市区级一等奖；参与编写《唐诗鉴赏辞典》（中学版）、《“新课程”读本》等书；参加国家“十五”“十一五”重点科研课题并获奖。

“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：‘噢，你也在这里吗？”

所有关于爱与命运的故事里，我最喜欢张爱玲的《爱》。那个美丽的女子被命运揉搓得像块脏抹布，记忆中的那一句“噢，你也在这里吗”和未能开成花朵的爱，仍像他走向她的那个夜晚的月色一样干净，像她那件穿的月白衣衫一样没有一丝褶皱。那句话，连同春夜的风、月、花影，都成了她沉浮于命运浊浪中，使自己免于溺水死亡的“浮木”。而她手扶的那棵桃树，必定满树繁花。是的，必定是美好春夜，必定是鲜艳桃花，这些才衬得上她十五六岁的好年纪，衬得上永远光洁如新的爱。

桃花的秾艳，彰显青春的亮烈，呈现生命的丰润。喜爱桃花并撷之入诗入词的士子颇多，南宋周紫芝便是一个。周紫芝人品有瑕疵，但到底是文人，他爱世间一切芳物。他写梅、梨花、幽兰、海棠、岩桂、腊梅，在他的词中四时花开不断、清芬不绝，写桃花的词尤多。不过，周紫芝对桃花的态度耐人寻味：他嫌“桃李烂漫奈何俗”（《减字花木兰·西山岩桂》），有“最嫌他、无数轻薄桃花”（《洞仙歌·江梅吹尽》）这样的不屑之词，却似乎抵挡不了光艳照人的桃花的魅惑，他爱“楼上缃桃一萼红”（《鹧鸪天》），欣喜于“小桃花动著枝浓”（《朝中措》），怜惜“燕子风高，小桃枝上花无数”（《点绛唇》），大概是因为个性不乏软弱，对夭桃的态度也摇摆不定。他对美又极为敏感，对世界怀有温情与爱恋，所以春来桃绽，他还是免不了色与神授，为之倾倒。而他写的两首有关桃花的《清平乐》别有情韵。

周紫芝词作与南宋整体风貌很是不同，偶有悲凉，不过羁怀旅思；偶有放浪，也不过想悠游江湖、归隐山水。他的词里实在难见中原板荡、神州沉陆的时代风云。他的词风清丽婉曲，几近花间、北宋前期写艳情、闲愁的词作，情思婉转，使得读词人的心湖荡漾起层层涟漪。这两首《清平乐》抒情主人公皆为女子，周紫芝揣摩女子心性，幽微隐约的绮情艳思都带上了桃花的颜色。

我们就将这两首词当作描摹同一个女子在有桃花的春天的故事。那个妙龄女子，“驻足于春色中，于那独一无二的春色中”。然而韶华不会留驻，桃花开了又萎谢，桃花开时，她寂寞到黯然销魂；桃花谢时，她忧愁郁结，满怀怅然。东风来了，有情又似无情，吹开满树芳华，又吹得满地落英，也就十来天功夫，“春天的命运就是这样短”。

《清平乐·东风庭户》的阳春三月刚开了头，世界新崭崭，木叶尽绽，淡绿浓绿，深红浅红，让人忘了冬天凌虐它们时的样子。东风来得正好，它从旷野中草木间上徐徐走来，终于抵达了庭院，草木的腥甜“吹到每个人的心坎，带着呼唤，带着盅惑”（萧红《小城三月》），静默的屋檐、低垂的帘栊也感受到春的温柔。于是，一个清亮得犹如水晶的早晨，灿烂的桃花开了满树，仿佛整个春天都在对着她笑，笑靥柔软而明媚，这一树笑着的桃花是季節给她的请柬。她撅起花瓣一样的嘴唇，轻叹着“春”。春来了，想来陌上碧草笼烟，杨柳如丝，野花如锦，她怎能辜负与她一样美丽的时节呢？要踏青，要斗草，要拾翠，南陌上巧笑相迎的女伴也该讶异于她突然长成的美丽吧！也许，还能遇见一个白衣翩然的少年，四目相对时，她薄薄春衫，萦几缕桃花幽香，伫立陌上，正是一朵娉婷的解语花……低头做着白日梦的她，脸上也带着浅浅的笑意。忽然，她看见自己的鞋子旧了，实在不称刚做好的肉色衫子、浅红裙子，她立刻决定把那双拖了很久还没完工的绣鞋赶快做好。嗯，希望还来得及。桃花漠漠，暖香轻染衣襟，她怀着确定的喜悦和期盼，急拈针线，在她纤纤玉手里，鞋面上的彩凤渐渐显出辉煌的颜色，欲飞的姿态。东风如暖笙，吹着清妙的曲子，桃花摇着花影，这一刻静好如诗。周紫芝并没有细描细绘女子的情态，但东风、桃花、南陌、绣鞋，足以催发绮丽的遐思。

不知她是否踏青南陌，是否遇到了某个少年，只知道最好的时光总是走得最急，春昼苦短，转眼又黄昏。庭院空了，轻灵飞舞的秋千架上飘动的衣袂裙裾见不到了，有一些欢乐也慢慢沉淀，酝酿成微苦的怅然。天色已晚，暮色渐渐侵染到桃树，桃花也有倦色，容颜黯淡。不知何时，一钩新月浮起在幽蓝的暮色里，秋千与花影都在这清浅如溪水的月色中沉默着。雕梁画栋的画堂在月下也是轩丽的，只是月光照不进绮窗，虚空的堂中盛满幽暗清冷，一如她此时的心境。嬉戏游玩的欢愉转眼云散，掩上朱门，夜色里没什么值得翘望，也没什么人值得等待，又一个安静的春夜大概就这样无波无澜地过去了吧！每一个春夜都是如此寂寞。我们不知道这一日她经历了什么，但能从词中感到上下阕情境氛围都变了：东风的“暖”换作月色的“冷”，桃花的“红艳”换作秋千的“黯淡”，南陌的“热闹”化作朱门华堂的“深幽”，女子雀跃的心情也归于沉寂。芳心本已随着桃花绽放，如何能忍受它在没有得到热烈回响时纷纷衰萎？她总该有些不甘心吧，所以不顾夜深苍苔露冷、花下风寒，长久伫立于花阴，花影上身，深深浅浅，像是安慰她。一阵凉风，花枝摇曳，桃花不胜娇怯，有几瓣盈盈落下，美却有几分凄凉。露水渐渐湿了罗袜，鞋上彩凤只怕褪了一点颜色。她不知道自己在等什么，这良宵除了虚空，还是更大的虚空，是时候安眠了，她会有一夜浓睡，还是一宵春梦？花魂黯黯，人梦痴痴，醒来后，这一树夭桃还能明艳如昨么？一个最美丽的春日就这样仓促地终结了，不禁让人销魂。

读《清平乐·东风庭户》，我们见到绝美的桃花，绝美的春日情思，也见到女子无可措手的寂寞与无法安放的青春。《清平乐·浅妆匀靓》像是它的续篇，春天接近尾声，女子似乎略略长了一两岁，而且闲愁更苦，春恨更深。

那应是三月暮。时光真是催人，催人长大，催人发现青春生命的美丽与残酷。她还年青，眉眼退去青涩，更显鲜丽。有自好之心的她对镜浅妆。不需要浓脂腻粉，那只会遮掩她的容光，眉如远山，目似秋波，匀一层薄薄的胭脂，恰如灼灼桃花。她必定不是“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”（温庭筠《菩萨蛮》）的慵懒贵妇——对贵妇而言，梳妆不过是每日必有的程式。她是小家碧玉，弄妆几近生活的仪式，因心有祈愿，更加郑重。她自知美不应该被忽视、被辜负，她希望有人在镜中望见她的美丽，或许还拈起眉笔为她描上黛色。想及此处，情思缭乱，颊上飞红，绯色直到眉眼边，连耳朵也微微发烫，羞红晕染开来，像清亮明净的天空里飞动的红霞。当脸上的红热慢慢消退，她定下心来，才忽觉“他”并不在身旁，原来一切不过是一个人心里上演的戏剧罢了。没有“他”，她的美又有什么意义呢？刚才莫名的羞涩着实让人气恼，恼恨缠绕成一团乱麻，喝点酒暂时忘却烦忧吧。微醺时，心灵轻了，却终无法破愁，晴窗之外，花影扶疏，这花不知还能开几时，禁几次风雨，花开无人知，花落无人惜，而人“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”（刘希夷《代悲白头翁》）。

酒意袭来，昏沉沉睡去，竟一觉无梦，醒来时已是晚来风凉。酒力未消，酒晕还未褪尽，一滴清泪不知在眼角停留了多久，终于流向鬓边，鬓发生凉，拭泪时才感觉睡时流的泪湿了衾枕。原来极精致的小鬟也被揉搓得不成样子，鬟上玉钗欹斜欲堕，无复当风俏立的齐楚模样；玉钗敲枕，泠泠之声也带着寒意。一天就这样过去了。她不想再起身整理妆容鬓发，就这样静静躺在黑暗里，让衾被里的一点微温安抚自己。一片冷风挟着细密的雨扑到帘幕上，沾湿帘栊。帘外更深更广的黑夜里，雨窸窸窣窣，淅淅沥沥又淋淋漓漓，春天，就在这一霎风、一霎雨中消尽残红，有心挽留春天，也知春天不可留，再说留下春天又如何，还不是长长的寂寞？东风乍起，想来庭前桃花点点飞红雨，明日见得，只会是满地落红狼藉……

读这两首词，我总觉得词中的女子就是一棵开花的桃树。新做绣鞋、立尽花阴、浅妆匀靓、泪揾残霞，这些时刻，都让人屏息于青春生命的美丽。春天离开，青春结束，那落了一地的红桃，正是她日渐凋零的心。

“桃之夭夭，灼灼其华”，从中国最古老的诗集《诗经》开始，明丽妩媚的桃花，就是怀有爱恋情愫的青春女子的代言者：桃花難以持久，态媚而少风骨，一阵东风，则见落红成阵，一场暮春寒雨，便是红消香断；花开红艳，女子容色鲜妍，情感炽烈如火，花事已了，女子容色渐衰，爱恋渐弛。虽然陶渊明创造出桃花源，从此桃花便与隐士结缘，但眼见桃花，最容易联想到的还是美丽的女子和她们不由自己主宰的命运。桃花的盛放与飘零，像是写给女子的青春箴言：“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”（李贺《将进酒》），青春与桃花一般有惊心动魄的美，只是太短暂；“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”（崔护《题都城南庄》），美好的邂逅只在一季；“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》），情爱与容颜都如桃花一样不坚牢，只有忧愁绵长浩荡；“泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴”（《桃花行》），所有美好的生命与炽烈的情爱都有死亡的结局……听听这些桃花的箴言，青春并不全然是“用金线与幸福的璎珞编制而成的”，青春不是一场可以纵情享乐的盛筵，青春太美也太短！

行文至此，忽然想起我最爱的王家卫电影《东邪西毒》。电影里，在家乡等着盲武士的女子叫“桃花”，她的名字是谶语，也是箴言，斯人永远等不回武士，青春与爱都随逝水。我们生活在现在何其幸运，不必等一个人带着幸福来临，只须在美丽的季节盛放并成就自己，因此也无惧青春流逝。