戏曲演员的修养和艺德分析

孟少雄

【摘 要】修养和艺德是一个戏曲演员在职业生涯中极其重要的品质，它在一定程度上决定着一个演员真实技术的高低，良好的修养和艺德能使演员的演绎如虎添翼，带给人非同寻常的视听享受；良好的修养能够促使一个戏曲演员的成功，使他所演绎的作品深入人心，广为流传。

【关键词】戏曲演员；艺德；修养；灵魂

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0033-01

一名优秀的戏曲演员的职业生涯中，势必是需要不断提高自身演绎水平的，因为只有不断地扎实专业知识、开阔艺术视野、充实文艺技巧、重视自身修养和艺德的培养，升华自己的表演技术，才能够慢慢提升表演实力，久而久之形成一套自己独有的表演风格。现在我们就戏曲演员应该具备的修养和艺德进行分析。

一、扎实戏曲表演的基本功和专业技能

任何一个想要提升自己职业素养的戏曲演员都离不开扎实的基本功，只有当他已经掌握了一定的基础知识之后，才能够更好地揣摩需要演绎的人物的性格，才能够抓准整个戏本中的重点所在。表演需要不断地积累经验，通过在实际表演中摸索领悟，并得出一套适合自己的表演技巧并为自身所用，才能够实现演技的提升。

想要具有扎实的基本功就要靠平日里的日积月累，遇到戏本中自己捉摸不透的问题时，多多向有经验的前辈请教，通过前辈的指点得到自己的感悟，不断积累知识，结合自身特点优化自身的艺德和修养。另外每一场戏曲的演绎都离不开真情实感，只有内心饱含感情的演员，才能演出动人肺腑的经典佳作。只有内心饱含深情，懂得调动自己内心感情、懂得培养感情的人才能够从内心深处真正打动观众。想要做到这一点就需要演员在拿到戏本的时候，首先要揣摩主人公的内心世界，体会其中的剧情和人物关系，知道戏本想通过人物来传达什么样的感情，然后将自己真正融入到戏本之中去，只有这样才能征服角色。

二、培养良好的人格魅力与自信

一个人的人格魅力可以体现在与人交流上，对于演员类的职业来说，只有主动地去接近粉丝，知道如何与粉丝交流并且能够通过交谈的形式了解到粉丝的需求。再有很重要的一点就是演员要懂得如何调动粉丝们对于传统戏曲的积极性，自发地带动他们去探索戏曲世界的文化底蕴，以一种积极的心态去听取他们对于戏曲的评价，取其精华弃其糟粕，做到积极改善缺点继续发扬优点，就是另一种意义上的艺德。还有最重要的一点就是戏曲从业人员一定要有自信，虽说现在时代进步之迅猛让很多传统事业都受到了冲击，新型网络时代的到来更是使得一些古老的文化受到新观念的洗刷，一些非主流形式的直播活动搞得整个社会变得面目全非，但是要知道戏曲一直是中国的历史传承，不会更不可能被一些非主流文化所代替。所以说每一个戏曲从业人员都要坚定不移地相信戏曲的地位是任何形式的文化都无法撼动的，不光是从业人员，每一个爱好戏曲，拥护戏曲的人对这一点都应该深信不疑。

艺术来源于生活，更要高于生活，作为享受生活的项目之一，戏曲更应该重视“来源于生活、贴近于生活”的理念，根据日常生活情景来设计和塑造人物形象，一步一步做到熟悉、掌握、深入生活，以此来获得生活中最深度的启发，这一点对于演员演绎的好坏也是有着决定性影响的。由于生活经历的不同以及思维方式的差异而导致演员之间演绎水平的不同，决定性因素说到底还是个体间的艺术素养水平的差异问题，所以，有意识地培养演员的修养和艺德是至关重要的一个问题。

三、注重吸收和提升自身的文学素养

一个人的文学素养决定着他日后所站的高度，当一个人开始有意识地培养自己的文学素养之后，随着时间的累加，他一定会慢慢地形成自己的艺术风格，继而提高表演能力。一个演员的文学素养往往是体现在艺术实践中的，当拿到戏本的时候，一个好的演员能够很快地将剧本分析透彻，把自己将要演绎的人物的性格揣摩得淋漓尽致。戏剧是一种具有着综合性质的艺术形式，与其他声乐课程一样，它考验的不仅仅是一个人的文化水平，更多的考验演员本身的积累深度，一个人的文学素养并不只是单单指那些基础知识，还有技巧性演绎的体现，比如：一个戏曲演员在练习发声的时候是不是做到了字正腔圆，声音语调是不是能够达到抑扬顿挫的效果，高低音转换时是不是能够做到收放自如等，都是一个人文学素养的艺术性体现。再有就是一个人的创造能力创新能力对于艺术修养也是十分重要的，如果只是照本宣科而毫无创造力，那么最终也只是造成一个原地踏步、终将无法前进的局面。

四、结语

戏曲演员的修养与艺德绝不僅仅是表演水平高低而决定的，一个好的戏曲从业人员需要积极学习，懂得继承先人之优点，懂得结合自身之经验，懂得不断培养自己的艺术创造性，能够紧跟时代前进的步伐，创造属于自己独有的艺术价值，只有这样才能够说是一个真正具有良好修养和艺德的成功的戏曲演员。

参考文献：

[1]付玲玲.浅论戏曲演员的艺德和修养[J].时代报告：学术版，2015，（11）：183.

[2]谢崇石.漫谈戏曲演员的修养和艺德[J].戏剧之家，2014，（10）：57.