李文跃瓷上“丝绸之路”

2017-06-19于伶娜

收藏界 2017年4期

关键词：瓷板画瓷画丝绸之路

于伶娜

人物名片：

李文跃，1959年生于景德镇陶瓷世家，中国工艺美术大师、二级教授、研究员、博士生导师、国家高等院

校教学名师、享受国务院特殊津贴专家、国家非物质文化遗产景德镇手工制瓷技艺粉彩代表性传承人。

一、丝路史话

我们并不比古人更了解他们的历史，但我们却拥有了另一个全新的视角。李文跃以当代艺术家独特的视角重新演绎瓷上“丝绸之路”新视界。

二十世纪八十年代中国拉开了改革开放的序幕，改革开放的国家战略也直接影响到景德镇陶瓷艺术的蓬勃发展和陶瓷艺术家的艺术创作方向。风华正茂的李文跃也同样面临深深的思考，是像前辈一样继承传统延续旧式，还是开拓创新，旧坛新酒，墨随时代。作为当代陶瓷人李文跃有自己的艺术观点和责任与担当，他认为瓷画艺术作品应该表现时代精神，再现中华文明五千多年的历史与文化的博大精深。李文跃确定了从厚重的中华历史题材领域寻找创作的主题从事瓷画艺术创作方向，从此他画中作品的人物主题不仅仅是婴戏、孩童、美女麻姑、八仙人物故事，作品創作完成了从直观浅说的吉祥寓意表现到创作表现具有深刻历史文化内涵的历史文化主题瓷画创作表现的跨越。

于是圣贤孔子圣迹故事以及西域风情、昭君出塞、文姬归汉、长安出行、丝绸之路等历史文化题材开始出现在他的笔端，李文跃选择这些题材，一是服膺于中国传统文化，从儒家文化的源头认同，弘扬华夏文化，二是李文跃祖籍植根于西北大漠的神灵的召唤，是对中华汉唐灿烂文化心之所向的自觉神往。

十几年来，为了寻找瓷上“丝绸之路”创作的灵感，李文跃曾多次前往甘肃、青海、新疆、西藏、陕西等地写生，感悟汉唐帝国时代曾经的辉煌气势，感悟丝绸之路沿线各地地域文化与民俗历史。以自我的独特视角去感受丝绸之路大漠孤烟直、长河落日圆的温度与意境，探索黄沙掩埋下的历史文明与艺术脉络。考察历史文物、古代遗迹遗址、民俗风情获取第一手历史信息，通过李文跃创新粉墨彩瓷独有的绘画艺术语言创怍一幅幅有温度的瓷上“丝绸之路”历史，还原和再现中华民族辽阔的土地上，曾经的历史辉煌与汉唐帝国的壮阔强盛。

李文跃一次次的思考与探索，让他愈发感觉到，“丝绸之路”系列主题作品创怍就是一个文化的大磁铁场，他一步步建立起对丝绸之路历史文化的体察，用瓷画诠释表现中国历史文化底蕴的题材再创作感性想象。对汉唐帝国中华文化、西域风情、民俗民风与生活的立体认知，便有了《西域风情》《长安出行》《一路春风一路歌》《文姬归汉》系列卡奇墨彩作品随之诞生。随后，他进一步聚焦于“丝绸之路”，2005年李文跃又一次亲历甘肃敦煌甘南等地写生，创作了高温窑变粉墨彩《昭君出塞》瓷板画，作品将高温色釉窑变装饰与瓷上粉墨彩绘画工艺巧妙结合在一起，注重其艺术性、材料性、工艺性的综合表现方式，追求瓷画艺术表现上的标新立异、强调富个性化的表现形式与美感。在意象情境表现与绘画作品整体构思上，高温釉色表现是画作的一部分，以大漠空旷、云雾缭绕之景色为意象，将多种不同的高温釉色按需吹、洒、画于坯体上，高温颜色釉在烧制过程中其色与釉交融的变化通过釉与釉的层叠以及窑变中形成的色泽斑斓、点壮的肌理变化与效果形成独一无二的景象。然后再在其瓷上巧妙构思绘以《昭君出塞》。画作没有太多的背景刻划，淡蓝釉色上勾绘北雁数只，浅赤色釉层仅绘胡杨二三，而铜红釉示古道崎岖，主题画面汉族官员的畏缩不前与匈奴使者的顾盼、疲惫的马匹，踟蹰的骆驼，拉开距离的队伍，以及策骆持节者的停伫，反映了长途跋涉的劳累。画中李文跃巧妙利用高温窑变的肌理语言和“以情置景”的表现手法，作品不仅巧妙地展现了昭君出塞时的情境气氛，还展现了以虚代实、以简胜繁的艺术效果。作品塑造的人物也各具情态，王昭君神情自若、汉官员持重端肃、匈奴使强悍恭敬，仕女娇弱沉思，画中人物个性气质和内心活动都刻划鲜明细腻。细节的安排，如琵琶旗旌、猎犬、水囊、逆飞的大雁也与画中人物的身份、意态相贴切，反映出李文跃观察生活细致入微的造化。

二、精神故乡

李文跃1959年生于景德镇，祖籍甘肃陇西人，敦煌是中西文化交汇的典范，且一直都以开放的精神和姿态兼容吸收西方的优秀文明。作为血脉相连根之所在的祖籍甘肃陶瓷艺术家，丝绸之路可以说是他的精神故乡，他对西域风情特别关注并情有独钟。李文跃的瓷上丝绸之路是持久不断的精神之旅，多年来，他一次次跋涉在丝绸之路上，并以自己独有的瓷画艺术语言，创作出一件件丝绸之路系列画作，这些系列瓷画作品无不出于李文跃对中华汉唐帝国历史的回望，对丝绸之路历史文化与古代文明辉煌的探寻。

2013年9月和lO月，国家主席习近平分别提出建设“新丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的战略构想，“一带一路”由此诞生。现在看来，李文跃十多年以来创作这些瓷上丝绸之路系列绘瓷画作品似乎具有前瞻性眼光与当下“一带一路”国家文化发展战略达成了某种默契，“一路一带”已赋予“丝绸之路”重新腾飞的契机，也使‘丝绸之路”成为具有深远意义的文化资源走向世界，这对于多年来一直专于丝绸之路瓷画创作的李文跃来说，则倍感振奋，新时代国家一带一路战略为陶瓷艺术家提供了新的思考与切入点和全新的艺术创作展示平台。他庆幸自己以一个瓷画艺术家的身份创作再现了一幅幅瓷上丝绸之路的历史，建构了一件件中华民族“丝绸之路”气势恢弘的伟大历史画卷。

“丝绸之路”肇始于西汉，是古代中国连接亚洲、非洲和欧洲古代陆上商业贸易路线，以西安为始、罗马为终，全长6440公里。“陆上丝绸之路”是历史上连接中国腹地，横贯欧亚大陆的贸易通道，促进了欧亚非各国和中国的友好往来。形成于公元前2世纪与公元前一世纪间，直到16世纪仍保留使用，是一条东方与西方之间经济、政治、文化进行交流的主要干道。汉武帝张骞出使西域开辟的“丝绸之路”以西汉长安为起点，经甘肃、新疆，到中亚、西亚并联结地中海各国的陆上通道。这条路被认为是连结亚欧大陆的古代东西方文明的交汇之路，丝绸、茶叶、陶瓷则是最具代表性的货物。

三、丝路花雨

李文跃祖先植根于西北大漠，中华汉唐灿烂的历史文化中国气派使他心之向往情系丝路，并将其艺术创作的视野从具有厚重历史文化积淀的历史主题创作题材中走出来，拓展到茫茫戈壁，创作了一系列丝绸之路塞外风情作品，表现丝路为题材的作品内容有《丝绸之路》《大唐飞天》《西域风情》《欢歌载舞》《大漠风情》《春风十里丽人行》等等，这些题材为李文跃的瓷画艺术创作提供了更为广阔的文化视野，展现了民族历史的自豪感和文化多样性的感染力，有着更为丰富的内容和表现空间，无疑是景德镇瓷画艺术创作崭新题材，更是李文跃艺术创作主题选择的新天地，因为他深深认知这是中华民族的精神，其作品必然唤起世人对其博大精深文化视界的思考，以及对这种中国文化的认同，也充分展示了当下陶瓷艺术家文化觉醒行走在艺术前沿的努力，体现出社会日渐文明的艺术要求，而不再是农业文明时期喜闻乐见的旧有模式。

对于一位艺术家或对于一件艺术品而言，除了题材新颖与富有深厚的文化内涵之外，表现手段更是尤为重要，没有自我独特的绘画语言与绘画思想就不是成功的艺术品。李文跃的瓷上丝绸之路作品创造性地将粉彩瓷的粉润柔和之美和墨彩瓷的清丽雅致之意韵融为一体，运用高温窑变釉彩独特工艺与艺术语言在瓷上展现别样的丝路风情。纵观李文跃的《丝绸之路》瓶即是如此，沙漠夕阳、戈壁、胡杨、俏丽佳人等骑着骆驼、穿越在丝绸之路荒漠戈壁中，器物上方结晶釉如仙女飞天洒下的片片丝路花雨，与器物下方大漠广阔色釉变化相配合，营造出西域自然天成的唯美瞬间。如果说高温窑变釉彩的艺术表现造就了其作品外在的视界惊艳，那么作品主题人物的艺术表现则是瓷画作品的灵魂，二者相映相衬形成李文跃独一无二的图式与绘画语言，画作人物驼队以粉彩绘画染色颇具娇态之姿，而画中走兽墨彩技艺的表现与结合使画面顿生动感，十分诱人。

粉墨彩作品《西域风情》瓷板画是李文跃最近完成的力作，画作运用粉墨彩艺术表现形式绘画丝路人物与驼队马群且行且歌，一路欢快奏乐前行的场景气势恢宏、浩浩荡荡。意象环境则采用高温釉彩对画面进行简化处理，欢歌载舞的人物画中缓缓前行的队伍博大雄浑，出神入化，作品画面表现简与繁、动与静、骆驼与马、相得益彰，作品将丝绸之路表现得更具盛世气象，形成了独具个性特色的丝路丝路风情历史画卷。

四、塞外风情

景德镇陶瓷历史题材绘画表现无疑是一个永恒的主题，但传统陶瓷绘画典故题材所置环境似乎为江南背景之定式，而李文跃的丝绸之路画作则将创造性地以高温釉彩表现苍茫壮美的西域风情，而不拘泥于人物特定时间与场景，采用不同的高温釉彩表现大漠空间意向情景，营造出广阔博大精深的历史，李文跃从丝绸之路历史典故西域风情中挖掘题材，使丝绸之路、系列作品增添一种浓郁的人文色彩。

粉墨彩《文姬归汉》瓷板画是李文跃塞外风情瓷画的代表之作，东汉才女蔡文姬（学者蔡邕的女儿）为羌胡兵所掳，流落至南匈奴12年，曹操将其赎回，让她为父亲整理遗著400余篇，为中华文化的传播作出了贡献。作品以高温色釉进行意象情境绘画，窑变釉营造塞外茫茫大漠自然环境，凸显出瓷画的独特美感，画中文姬回望匈奴跃马向前，汉朝使者则弓身骑马缓行。李文跃的《文姬归汉图》清晰呈现了精致的笔法趣味与气韵，渲染大气，且有一番山河气概。从而更加突显文姬归汉时的飒爽豪情。

而与《文姬归汉》相类似的作品《长安出行图》瓶，作品则主要表现唐太宗和藩，以文成公主远嫁吐蕃王松赞干布的故事。作者将高温釉彩窑变产生的色釉肌理效果于层面上细化成雾霭，形成妙趣横生的空间意象变化，继而以粉彩状写主题画面，强化物象与控制之间的“窑变艺术”与其主题画面焦灼烈日中的胡杨，漫天的黄沙，浩荡的出行队伍相融合，釉上釉下工艺绘画表现，淋漓尽致再现于瓷画上，生动感人。

李文跃凭其深厚的古典文化修为，以文人的眼光重读历史典故，并将心中感悟所得与陶瓷表现新工艺陶瓷新材料相融合，诠释于瓷画之中，在浓浓古风古韵中渲染创作出耐人寻味具有自己独特风格与思想的塞外风情瓷上“丝绸之路”新画卷。

李文跃坦言“瓷上丝绸之路”系列作品不仅是地理和历史的概念，更是文化概念，在李文跃的心里，这条古老的文化带已经成为自己的精神所在，是自己瓷画创作艺术泉涌的重要源泉。是一幅幅瓷上丝绸之路所描绘的历史画卷。作为当代陶瓷艺术家，作为处在特定时代下的人，除了自身艺术学养与艺术形式进行挖掘、演绎之处，还需要将瓷画创作与陶瓷工艺的变化、革新、技术的提高结合起来，从事陶瓷艺术创作尤其如此，艺术家不仅要有对艺术的追求，还要突显陶瓷的工艺美、材料美、造型美，把新的科技进步、工艺技术的提高与绘画技巧相结合起来，这是现代陶瓷人应该做的事，艺术作品创作要墨随时代。

李文跃的瓷上“絲绸之路”系列瓷画作品无不出自其对中国汉唐风韵的回望，对“丝绸之路”历史文化上的多重古代文明交织沉淀的探寻与再现。“丝绸之路”是李文跃对中华文明历史文化心的向往，是链接历史世界的多维现象，他的作品的内核表现中华民族厚重的历史、文化与人物永远是他心之向往的世界，艺术创作永恒的主题是他在用心灵谱写的一曲曲史诗般灿烂的丝路赞歌。他的瓷画艺术之路已成一座螺旋式向上的阶梯，攀登向上，由此构成了李文跃当今绘画表现形式上的变化，却从未背离瓷上“丝绸之路”创新表现的大格局。

五、《丝绸之路》系列作品展览与发表情况：

◆《西域风情》瓶2000年1月28日参加在新加坡举办的李文跃、扬修勇、江金承陶瓷作品联展。

◆《牧歌》瓶2002年在上海书画出版社《景德镇陶瓷艺术精品鉴赏》画集发表。

◆《昭君出行》瓷板画2007年3月27日参加文化部在莫斯科特列恰科夫国家画廊举办的《白色金子·中国瓷器》精品展。

◆《丽人行》瓷板画2009年9月在中共中央党校出版社《国瓷辉煌》画集发表。

◆《文姬归汉》瓷板画2009年明12日参加联合国教科文组织总部举办的“中国陶瓷艺术”作品展。

◆《长安行》瓷板画2009年11月9日参加翰海2009年“当代陶瓷艺术”拍卖会。

◆《一路高歌》瓶2010年10月23日应邀参加韩国“传统与动向”国际陶瓷展。

◆《长安出行》瓶2011年11月3日应邀参加法国卢浮宫第十届国际文化遗产展。

◆《一路春风一路歌》瓶2011年11月24日应邀参加北京·合壁兴瓷都风，“学院情·景德镇学院派陶瓷展”。

◆《西域风情》瓶2012年12月30日在光明日报发表。

◆《春风十里丽人行》瓶2013年3月22日被选参加在联合国教科文组织总部举办的“中国陶瓷艺术精品展”。