浅析长镜头在电影中的叙事作用

赵任龙　姜丽丽

摘 要：长镜头是电影叙事中的重要组成部分，长镜头的使用是导演讲述故事的方法，与蒙太奇共同使用来完成整部电影的创作，长镜头是电影叙事中时空观念的表达，连续性的拍摄方式带给观众不同的观影感受。长镜头的拍摄在电影中与蒙太奇配合，完整地讲述电影的叙事发展过程，为一部电影的成功创造细节上的助力。

关键词：长镜头；电影叙事；时空

电影中的长镜头是指用比较长的时间，对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。长镜头者有这样的概念，摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。其长度并无明确的、统一的规定。是相对于‘短镜头的讲法。长镜头在电影中的使用是为了加强电影故事的叙事作用，导演在使用长镜头讲故事时，常常会考虑这个镜头能不能为叙事带来促进作用，并不是单纯为了长镜头而去使用长镜头，长镜头使得电影达到高度的真实性，让观众看到的是人间生活的景象。

法国电影理论家巴赞根据自己的“摄影影像本体论”提出来的和蒙太奇理论相对立的电影理论。巴赞及其拥护者们宣称，以爱森斯坦为代表的传统电影理论已经过时，只有长镜头理论才是现代电影观念。巴赞认为，长镜头表现的时空连续性，是保证电影逼真的重要手段。蒙太奇的切换打破了时空，电影的真实性大打折扣。导演通过蒙太奇分解，加进自己的主观意识，控制观众的自主观看意识，因此他主张取消蒙太奇。这种理论对强调影视作品的真实性，有积极意义，但完全取消蒙太奇，就过于偏激了，长镜头和蒙太奇都是电影的重要组成。下面我们就中国、欧洲与美国好莱坞的几部电影长镜头的处理来说明长镜头在电影叙事中的作用。

1中国电影中的长镜头使用

1.1第六代导演的电影长镜头语言

我国第六代导演中，在我看来贾樟柯无疑是比较出色的。他的电影从最初的《小武》到《站台》、《任逍遥》到《天注定》、《山河故人》，《站台》是贾樟柯拍摄最成功的的一部电影。为什么这么说，影片通过大时代的变迁充分的传达出复杂的内心情绪，贾樟柯的电影是能够让人深刻思考到骨子里去的。镜头语言平静的叙述着发生的故事，人物性格鲜明，长镜头处理情真意切，不仅让你思考人生的持续价值，存在的意义。同时会让你深深陷入剧情中无法自拔。时隔几年之后《天注定》拍摄完成，三男一女的命运仿若天注定，他们交织在一起的小小线索，环环相扣。长镜头的处理在每一场戏中突出了人物的性格，同时导致了他们命运结局。大海的固执执拗，非要找出村长和焦胜利贪污的证据，大雪地的长镜头，见姐姐的长镜头，一步一步把他带入了极端地步，长镜头的拍摄体现了人物的生存状态，对于影片的人物性格把握更准确。

1.2电影大师侯孝贤的经典长镜头

侯孝贤是中国台灣偏爱长镜头的导演。长镜头，对于许多导演来说，也许只是一种独特的表现手法，在影片中的特定情节才会运用。对于侯孝贤来说，长镜头是他标志性的镜头语言，固定长镜头、景深长镜头、运动长镜头，成为他电影的经典语言，让你看到生活就在眼前，同时长镜头成为他最鲜明的印记。

电影《恋恋风尘》中，几乎每一个镜头都是长镜头，现实情节娓娓道来，每一个镜头叙说都好像看到了生活中真实的场面。他们离我们是那么的近，近到似乎就是我们的生活一样。阿云的生活现状，对现实的不满，男主人公的性格懦弱，出现问题没有积极沟通解决，都成为他们分手的导火索。这一切的一切用长镜头的方式来叙事，每一场戏的精雕细琢，每一次冲突，阿公与妈妈的唠叨实实在在发生在身边，故事叙事层层深入，电影长镜头的叙事功能融入了电影之中，让我们看到了我们的生活。想一想我们的生活不也是这样徐徐展开，这就是侯孝贤导演长镜头语言的处理之妙。

侯孝贤导演的另一部电影《戏梦人生》，整部影片拍摄布袋戏大师李天禄讲述的自己的一生经历，电影的拍摄手法有点像纪录电影，但是又像自传式电影，从他出生的环境到母亲去世，学习父亲的手艺，到整部影片结束，几乎都是长镜头，镜头拍摄导演放弃了推拉摇移的运动镜头处理，在长镜头画面中讲述李天禄的一生，始终带着旁观者的态度，影像镜头真实性较强，让我们看到了不一样的电影拍摄镜头处理方式。

2欧洲电影中长镜头的使用

2.1法国导演的长镜头语言

特吕弗导演的电影《四百击》，最后一个镜头是長镜头，拍摄的是东尼奔向大海的场景，摄影机使用东尼的全景侧跟拍摄，在奔跑的过程中东尼左顾右盼看周围的环境， 最后跑到了海水中，海浪一重重的朝岸边涌来，以为获得了自由的东尼又陷入了迷茫，看似大海般的自由的背后还是依然充满的生的危机，面对着这突如其来的一刻东尼找不到方向，一个快推镜头推至东尼茫然的脸，影片结束。这部又被译作《胡作非为》的《四百击》，据说是特吕弗童年的缩影，东尼是一个充满叛逆的孩子，究其原因是其更渴望得到理解和关爱，这种关爱来自家庭来自学校，然而东尼就在一次次企图做好时却一再的被否定，而大人亦始终不能为孩子做出表率，东尼终于被送进少管所，就算这样东尼的父母抑没能给他该有的关爱，不得已东尼只能出逃，可是逃跑后哪里才是他的归宿呢？他跑了之后接下来面临的是什么？也许是生命的转折，也许是更大的磨难和伤害。一次次的希望被关注引来的却是更大的迷茫，在生活中，东尼始终没能的得到自己想要的。《四百击》完美的完成了巴赞的“纪实美学”和“场面调度”，他是极为贴近生活的影像，让观众自己光凭感觉，就能真实的感受到东尼的内心。在那个年代，这种表现手法显得难能可贵，这也是巴赞的“长镜头”理论的终极意义。

2.2意大利电影导演的长镜头语言

提到意大利电影，我们一定会想到安东尼奥尼。安东尼奥尼的《职业：记者》展现了当代社会人们的生活状态，无聊与荒诞，结尾处那个颠覆传统叙事手法的奇妙长镜头绝对是全片的精华所在。新闻记者戴维德·洛克在沙漠地带采访正在进行解放运动的游击队战士，他厌倦现在的生活，再看到旅馆里和他长相相近的人物之后，他产生了一个想法，能不能变成另外一个人，不得不说大师级导演的创作态度与电影语言是值得我们学习的。影片中的长镜头让我们不得不去面对现实，镜头的画面内容引导着我们进入主人公的世界，让观众进入剧情中无法自拔，安东尼奥尼的电影几乎部部经典，除了长镜头对于影片叙事的促进作用，它的拍摄手法也是妙不可言。在电影中，结尾处的长镜头拍摄手法极其复杂，最后的破窗而出镜头缓慢的出来，考验摄影师的拍摄能力。影片叙事即将结束，在这个镜头中我们看到了最后发生的一切，虽然现在看来这样的拍摄方式比较容易，但对当时的设备来说能做到这种程度实属难得。当他们打开门，洛克胡乱的仰卧在床上死了，瑞狄走过去看他，脸上写满了惊骇，但是当警察问她认识这个人吗？她却呆呆的说：“no".当警察问那个女孩认识这个人吗？那女孩说："yes！"

安东尼奥尼的另一部电影《放大》讲述摄影师的拍摄中偶然遇到的谋杀事件，因为他在公园抓拍一对情侣时偶然的拍摄到死去的人，令其卷入了这起谋杀事件。影片为黑白电影，镜头处理诗一般的流畅，让我们看到了电影镜头融入了哲学的思考，导演在影片中的长镜头处理是想通过托马斯传达一种对世界真实性的质疑。我们所自信的东西是不是经得起推敲呢，当情侣的约会变成谋杀，当刚刚被人群哄抢的吉他转眼经无人问津，当托马斯去捡拾并不存在的网球时，你是否感到了自己世界观的崩溃。安东尼奥尼给了我们一种彻底的不可知论，真实放大了就能陷入绝望，甚至是来自内心深处的疼痛。影片的镜头始终在告诉我们你眼中的真实世界是什么，是导演呈现给大家的还是你心中的世界呢。也许这就是安东尼奥尼的伟大之处吧。

3美国好莱坞电影长镜头的处理

3.1经典影片《好家伙》的长镜头处理

电影《好家伙》，也被翻译成《盗亦有道》中的长镜头，从雷·利奥塔和罗兰妮·布兰科进饭店开始一直到走到餐桌，整个镜头拍摄手法为跟拍完成，摄影机跟随演员行动。演员从室外进入厨房，由开始罗兰妮·布兰科对雷·利奥塔不太认真的态度。随着他们走进复杂的道路一路前行遇见了很多的人，每个人对待雷·利奥塔恭敬的态度，使得女朋友罗兰妮·布兰科态度也变得恭敬和亲近起来，特别是看见他给了大量的小费之后，态度发生了巨大的转变，这个长镜头层层深入的叙事讲述了事件的发展和人物的态度变化，使得我们观众不得不紧紧跟随镜头的引导深入剧情的发展，是长镜头配合深入叙事的经典。在这个长镜头中，除了男女主角和给小费的人，其他都是群众演员，但是他们的调度细致入微，层层深入，一直到最后的一个场景party现场而结束。这个长镜头的拍摄因为是在地下厨房，对于光线的处理极其严格，摄影机的拍摄流畅自然，斯坦尼康相机的使用让观众看不到瑕疵。马丁·斯科塞斯在这个镜头里展现男主人公在黑帮发展中的状态，讲述了他的一段人生经历，是电影史上的经典长镜头处理，为电影的叙事进一步加强。

3.2《历劫佳人》中的伟大长镜头

电影《历劫佳人》中，影片开始的长镜头被称为电影史上最伟大的长镜头之一。这个长镜头的拍摄手法是复杂的，对于当时来说，摄影车与起重车和摇臂的配合是是需要高水平的拍摄技术的，导演与摄影师的默契让我们看到了一个经典的长镜头，演员的走位自然流畅，故事发生在一个夜晚的边境，环境交代的非常清楚，事情是开始于一个定时炸弹，特写镜头中人物手部动作调整炸弹的爆炸时间，镜头左摇进入全景，之后镜头向右摇动上升，让观众看到了俯视的全景画面，对整个场景有了一定的了解。隨着炸弹被放入轿车中，剧情开始发展。到这里观众会跟随镜头的发展进入剧情，会思考情节的发展，故事叙事的未来走向，这个炸弹会在什么时候爆炸，这就是长镜头对电影叙事带来的促进作用，它让观众不仅看到了场景，任务的走位与调动，同时，在这个镜头中没有出现蒙太奇的切换，它的真实性毋庸置疑。

长镜头的拍摄与运用是电影导演们电影叙事的探索与实验，在电影出现的一百多年时间里，长镜头最初是必要手段，随着电影艺术不断发展，长镜头成为电影叙事的实验与艺术觀念创作手段。长镜头由于画面长时间不切换，会使观众产生厌烦的心理，所以它的使用是导演们深思熟虑的结果。同时，在进行长镜头的使用时是导演们促进电影叙事的经典处理手段。长镜头的拍摄需要演员调度与场景调度，是导演需要不断探索的镜头语言，在电影叙事情节的推动过程中，长镜头的使用是必要也是重要的手段，在电影发明出现的这一百多年时间里，对于镜头语言的探索是不断前进的，对于长镜头的使用促进电影的叙事功能是未来电影人们需要继续思考与实验的。

参考文献：

[1]潘桦，刘硕，徐智鹏.影视导演艺术教程.中国广播影视出版社，2013（04）.

[2] [法]安德烈·巴赞.电影是什么. 中国电影出版社，1987.

[3]李辉.浅谈电影的长镜头.文艺生活， 2013-10.