悟室评书法

□王始钧

悟室评书法

□王始钧

孟令平书友的对联，颜体味道十足，且抓住了颜体的主要特征：工稳和横竖笔画的夸张。

颜体的笔画和结构是非常活泼和富于变化的。其“庙堂气象”，是作者通过对笔画的驾驭而表现出的庄重。从严格意义上讲，工稳不是拘谨、小心翼翼，不能怕把字写坏而把字处理成“黑、光、亮”，表现得比较生硬。我多次强调：写书法如果没有深厚的文化内涵，那就要有精熟的笔法。只有强烈的内涵，没有精熟的笔法也是表达不出来的。

建议作者，先粗写、多写，等笔法熟练了，再把笔画往精细处雕琢。

白城老年大学 孟令平

林琴书友的隶书，写得非常工整、规矩。如果按“漂亮”的标准衡量，几乎没有大的问题。但从书法的角度看，书体来源不清，《曹全碑》的成分可能多一些。

《曹全碑》书于东汉时期，距今近两千年，由于漂亮、成熟，得到多数初学者的喜爱和推崇。但很多学书者，特别是老年书法爱好者，为漂亮而写，同时为漂亮而不能自拔，从而淹没在“漂亮书法”里。如果我们要求自己愉悦，这是无可厚非的。但是要有更高的追求，在漂亮的同时，还要加入味道和境界等成分。

今年春晚，有个一百多岁的女红军，给全国观众写了“红军万岁”。看似随意，却有相当的书法功底，不拘成法，写得“松活”，达到了苏东坡所说得“无意于佳乃佳”的境界。年龄，代表了人生阅历和文化内涵，有了这些，放开写就是你心目中最好的“书法”。

福建老年大学 林 琴

唐山市老年大学 王希仁

王希仁书友的行草书中堂，有些笔画、结体都很成熟。从字体上可看出，作者对毛体书法下过工夫。毛主席的字大气磅礴、高山仰止。他的草书也是从张芝、怀素、张旭发展而来，其思想内涵、阅历、境界、修养等，是我们不易学来的，这也是很多人学毛体，只能学其表皮的原因所在。

作者草书基本功比较扎实，但还应在学习经典草书的过程中寻找突破口。草书不是写快就成，更要讲究起笔、收锋的韵味和节奏，每个笔画的线条质量更要锤炼精到。草书是书法的最高境界，集书法技法、文化内涵之大成。怀素在《自叙帖》中说，一生不治他技，喜怒哀乐尽在草书中表达出来。

赵壹的《非草书》，有对东汉时期人们苦学草书的记载，还有张芝、王羲之等大家学习草书的经历，对我们学习草书都是很好的借鉴。

郭兆棠书友的篆书对联，功力深厚，结构合理，笔法成熟，有相当高的造诣。作者的小篆，少了秦篆的刚性，可能汲取了清末民初的篆书风格，但笔法的丰富又稍显不足。建议还要从赵之谦、吴大、吴昌硕、邓石如、吴熙载等名家入手，多写、写熟，从中总结规律。

建议作者写篆书的同时，还要多临习行书字帖，对把篆书写“活”有益处。平时，我们往往只注重篆书，而忽视释文。殊不知释文的书写，也对作品的成败起到重要作用，不仅是对作品的再创作，也体现出作者的综合素质。

广东省老干部大学 郭兆棠

本期特邀点评 王始钧，1959年生，吉林大学古籍研究所书法硕士研究生毕业。现为中国书法家协会会员、山东省书法家协会副秘书长、山东省青年书法家协会顾问、山东省书法家协会教育委员会副主任、齐鲁师范学院教授。