从《盗墓笔记》看网络文学的大众接受方式

李娜

摘 要：本文将尝试以《盗墓笔记》的大众接受环境为切入点，从娱乐、求知和补偿心理等几个角度分析《盗墓笔记》的大众接受心理，并对比传统文学和《盗墓笔记》在创作主体、接受主体和文本创作等方面的差异来解读《盗墓笔记》的大众接受方式，以期能为网络文学的大众接受研究做出一点贡献。

关键词：《盗墓笔记》；大众接受；互动创作

《盗墓笔记》是笔名南派三叔的网络作家徐磊在2006 年开始创作的盗墓题材的网络文学作品。取得了相当大的成绩，网络点击量居高不下，拥有了一大批忠心地粉丝，之后实体书出版，随之被改编成漫画、网游、季播剧和电影等等。《盗墓笔记》之所以能获得这么多关注的原因可能是它的大众接受方式明显区别于传统的文学作品。这种区别主要体现在创作主体、接受主体和文本创作等几个方面。

一、创作主体平民化

传统的文学创作是非常严肃的，很多作品的创作目的都是教化民众，纯粹娱乐性的作品比较少。传统作家也是一个高端产业，没有丰富的人生阅历和较强的文学素养以及扎实的文字功底和无数次的退稿经历似乎都不能算作是真正的作家。而互联网和原创文学网站的出现，使得普通网民也有可能进入这个高端行业，文学创作的门槛不再高高在上。

《盗墓笔记》的作者本名徐磊，1982年生于浙江。家境普通，大学学的是电子商务。他于2006年才开始在网上进行创作。从徐磊的经历来看，他没有经过文字、文法和文学修养方面的严格训练，甚至在网络爆红之前没有被编辑质疑过，没有经历过传统的审读体系。在写作《盗墓笔记》之前，徐磊过得就是普通大众的生活。他的创作经历，可能会使他的接受主体群更广大。很多读者最开始是因为好奇这个人能写出怎样的作品才产生了看他作品的欲望。很多普通人感觉与他非常亲近，更愿意接受他的作品。

二、接受主体大众化

传统文学的“接受主体的身份是相对稳定的，他们不是普通的大众群体，而是一群具有专业研究素养的人士、高校文学专业教师或硕士、博士等，或者是酷爱文学研究的非文学专业人士……这种传统文学的接受主体呈现一定的类别划分，话语专业性也越来越强，没有接受过学术训练的人很难读懂，以至于大部分的文学作品只是拥有了部分固定的读者群，甚至沦为小圈子内的自说自话。这种局面的文学阅读与批评使得传统文学创作一直处于一种专业领域内的具有话语权威性的审美创作。这种文学创作始终无法走下神坛，接近大众” 。而网络文学的出现以及其创作主体的平民化，使得其接受主体也相对于传统文学发生了极速的扩编。《盗墓笔记》的故事通俗易懂、情节紧张刺激，可以满足众多读者的兴趣和梦想，吸引各阶层受众的目光。

三、文本创作和互动化

传统文学的创作大多是由作家一己之力完成，读者并不能介入作品的创作，读者阅读的都是已经完成的文本。也就是说传统文学的大众接受是比较被动的。而网络文学的读者可以在作者创作的过程中同步评价作品，甚至可以参与到创作过程中，改变作者的原定思路，影响作品的结局。

网络作家的创作都属于网络连载更新的形式，读者随时的点击阅读量和即时的点评都会影响到作者的创作。在VIP 付费阅读的运作模式下，读者的点击阅读购买量和作者的经济收入直接挂钩，所以网络文学的作者会更注重读者的评价，会根据阅读量和读者的点评来修订自己的写作计划，以便获得高的人气和收入。正是网络文学的这种高度的共享性和互通性以及商业运作模式，所以决定了网络文学的创作不可能只由作家一人全部完成。

《盗墓笔记》的创作特别能够体现出文本创作中读者和作者的互动性。其中几个主要人物的创作，都跟读者的影响有关。在开篇原本被作者安排为女主角的阿宁，身手矫健，干练狡猾，为达目的可以牺牲任何人，包括对她没有丝毫威胁的吴邪。当然，随着情节的进展，她和吴邪的关系逐渐缓和。但因为她刚开始表现出的性格不受网上读者的喜爱，被读者不断的吐槽，所以作者受到影响，删减了很多她出现的戏份。到最后来她还没来得及和吴邪发展出什么，就被作者安排死在了蛇沼鬼城中。并且其死法突兀、迅速，让人猝不及防。一直到作品的大结局，文中再也没有出现过同等重量的女性人物。另外，作者在设计张起灵（“闷油瓶”）形象时，他不是主要人物。但是因为他的个性酷帅，受到读者的特别追捧，人气越来越高。而作者受到网友评价的影响，就在之后的情节中逐渐增加张起灵的分量，使得他的人物性格越来越丰满，身世越来越扑朔迷离，在作品中的影响力也越来越大。很快他的戏份儿就和第一主角吴邪几乎并驾齐驱了，甚至有网友认为没有女主的安排才是最正确的。综上，《盗墓笔记》的创作受到了受众的影响，是作者在和读者的互动中共同创作出来的文学作品。

综上所述，《盗墓笔记》之所以能赢得众多粉丝的心，肯定因为其能满足大众娱乐休闲、求新求知的心理，能补偿受众平日里无法实现的英雄梦和能让读者感受到那些令人熱血沸腾的友谊。《盗墓笔记》的作者出身普通，能体现出网络文学创作主体的特征——平民化，而且其接受主体也体现出网络文学的相关特征——大众化，其文本创作的互动性表现也更能体现出网络文学接受主体的主动性。《盗墓笔记》所代表的盗墓类文学和众多的网络文学作品一样，都存在着许多问题，但是，我们不能因此而忽视其存在的意义。网络文学能为传统文学注入更多的生机和活力，两者如果能更好的融合，一定会让中国的文学发展更上一个新的台阶。

参考文献：

[1] 陈慧爱.论网络穿越小说的大众接受[D].重庆师范大学，2015.

[2] 侯娟.论“穿越”小说的大众接受[D].南京师范大学，2012.

[3] 刘影会.网络穿越小说探究[D].齐齐哈尔大学，2014.

[4] 南派三叔.盗墓笔记[M].中国友谊出版公司，2010.