薛生金与漆器的半生缘—— 采访推光漆器国家级传承人薛生金

薛生金与漆器的半生缘
—— 采访推光漆器国家级传承人薛生金

相传，山西平遥的推光漆器在唐代时就形成了强烈的地方特色，有史可考的是，从明代开始平遥就开始大量生产推光漆器，出口英、俄等国。在这片土地上，成长起一代又一代的漆器大师，将三晋漆艺传承了下来。

薛生金的父亲就是做漆器的，是平遥老字号“源泰昌”漆店的掌柜，对推光漆器的制作和经营很有研究。薛生金出生时正赶上日本侵华，平遥城大大小小的漆器店铺全都因此倒闭，他的父亲也关了漆店回村，从此不做漆器。平遥漆器从这一年开始中断，一断就是21年。

薛生金说：“记得1958年，平遥推光漆器厂开始创建，我成为厂第一批年轻的艺人，师从一代漆器大师乔泉玉。虽然老人对我毫无保留地倾囊相授，但受当时的形势所迫，我学习漆器的道路并不平顺，“1958年3月份建厂，招了5个徒工，到9月份就开始大炼钢铁，青年人包括我在内，都下去农村搞钢铁，5个徒工走得就剩下3个。”薛生金解释道：“国家当时建厂的主要目的是传承技艺，而非靠它创收，更何况漆器厂当时的销路并不好。那时候有一个词叫以副养正，就是搞一些副业，搞一些其他能销的东西，光搞漆器这个厂就维持不了，漆器往往做出来，就在厂里面压着，有时候收古董的客商会收几件，总体来说漆器厂是属于保留型的，这种状况一直持续到了1964年，北京外贸公司收回了一些山西的旧漆器，发现有一种工艺，认为很有出口价值，就到平遥推光漆厂问询，这样，销路才有所打开”。

25岁时，薛生金就挑起了漆厂的大梁，他坚持以“批判创新”的思想继承传统手艺，再加上他年少时曾跟随老师学习过画舞台的背景画，研究漆器技艺时常常会注意到构图和造型上的不足之处，再经过一次次的推陈出新，薛生金逐渐创造出特有的“薛派”漆器艺术。不仅将已失传的“堆鼓罩漆”工艺重生了，还在平金开黑与描金彩绘的基础上创新出三金三彩，推光漆装饰工艺由过去的3种增加到20多种，开金开黑堆鼓罩漆彩绘勾金，三包金、晕金、搜金，三金三彩，沥螺，沥金银、软石镶嵌、蛋壳镶嵌等等。

20世纪90年代，在经济利益驱动下，平遥推光漆也出现了只追求收益的现象，很多人跟风临摹，摈弃手工，更换廉价材料。薛生金却潜心于艺术研究，1990年6月，他创意设计的《神州韵史》大屏风及彩绘宫廷柜，在百花奖评比中获金杯奖；1993年，他被中国轻工总会授予“中国工艺美术大师”称号；1994年，他领衔制作巨型屏风《关帝大圣》，由148页组成，总长超过120米，重4550公斤，是名副其实的“天下第一长屏”。大型八扇屏《山西风光》高2.4米，宽6米，厚0.2米，重达400公斤，采用红罩漆堆鼓工艺，以红色大漆做底，金箔装饰，周边图案为堆鼓翎毛花卉，背面是毛主席词《沁园春·雪》的堆鼓贴金手迹，画面气势恢弘，充分展示了三晋大地的雄浑壮美，创造了我国漆器屏风之最，也创造了吉尼斯世界纪录。

薛生金建立了工作室，坚持最纯粹最传统的手工漆器制作。薛生金说：“做精品、做传统、做创新、做手工是薛家人真正追逐的目标。我们从来不用机器来做漆器，虽然新建的工作室已经有了木工这一区，可以用一些机械，但是漆器上我就是要保留手工制作，我们的定位就是把传统手工艺传承下去，不是做批量生产的流水线。”他还倡议手艺人使用天然大漆，与化学漆相比，大漆中不含甲醛，没有化学污染物，对人的身体无害，而且用天然大漆制成的漆器非常耐用。这是薛生金做了一辈子漆器，始终不曾放下的坚持。也正是因此，薛生金的作品是有良知的真正艺术品，他以真正的艺术家的宁静心态，在艺术上追求极致，创造完美。他每年创作的作品不超过十件，每件作品都要精雕细琢，少则需要几个月，多则需要一年甚至几年，还要带徒弟，收集整理史料。对于平遥推光漆艺，薛生金是继乔泉玉之后的一面旗帜，而推光漆艺也从事业变成他生活中不可或缺的主要部分。