散论室内设计的中国特色

史春珊

摘 要：在室内设计理论界存在着“创造中国特色”广泛述求与探讨，本文从我国的行业现状出发：认真求实的态度，提出了，如何正确对待“中国特色”观点，并从理论上回答了其中的核心问题。

关键词：个性与共性；中国特色。

这是个具有广泛共识的话题，也是个具有理想化色彩的目标。因此当前也就成了室内设计界的热点，许多设计者几乎都绞尽脑汁，挖空心思地寻找各种通向理想境遇的切入点。诸如，后现代主义的符号论，中国画的“传神写意”论或“重点装饰”论，现代与传统“同构”论等，当今最时尚的当属“简约”论了。总之大家都在按照各自认知的模式孜孜不倦地探索着……

各种观点也不时在探索中相互争辩，虽无激烈地唇枪舌战，但总是对不同观点的耿骨之情。同时也有探索过程中的变异者或信念的动摇者，甚至还有叛逆者，总之“中国特色”室内设计大合唱是南腔北调不十分和谐。然而他既是个大题目又是个必做的文章，同时也是个难做的文章。出于使命感也好，或者是斗胆试笔也好，笔者决心抛砖引玉了，希望有助于这个理论议题的深入研究，哪怕是一孔之见。

1个性与共性

创造中国特色的室内设计体系“无疑是个当代伟大民族气魄的宏伟工程，但笔者认为他同时也是历史的必然结果。而且这个议题是永远不会完结和终止的。”

所谓特色是相对共性或者一般而言，所谓特色不能离开共性而孤立产生和存在，更不要说发展了。我们在探索个性的时候，和讨论“中国特色”的时候就有一个前提，即室内设计的一般归规律和普遍原理必须弄懂。诸如它的概念和特征，它的基础理论和方法，它的原则和禁忌，它的历史和发展现状，它的流派和技巧等等。这是我们探索特色的前提和条件。很难设想对于这些普世性的一般规律和方法都不甚了解和掌握的话，或者说游戏规则都不甚熟悉和知晓称得上“创造特色”，呢？那样你的“特色”很可能是违规行为，俗话说“不以规矩不成方圆”。笔者以为，就目前我国室内的设计界的现状而言，对于室内设计的理论研究和建设还是比较滞后的。目前国内尚无专门的环境艺术科研机构，没有权威而经典的世界和中国的室内设计史专著；社会上分类的专业设计机构尚未形成体系；专业与设计及行業管理机制尚不规范；整体设计专业队伍层次不齐，质量不高；室内设计专业教育科班人员少有些基本功尚不到位；甚至一些获奖的方案都存在基本知识不足的问题。现在的主要矛盾，应该是全力以赴首先补上基础建设这一环节，要先走好，而不是急于跑路，欲速则不达。

2评价与追求

所谓“特色”是一种评价。一个设计师的“特色”是对他个人在相对长的设计阶段，所形成完整的设计作风或者风格的客观评价。对一个团体，如一个事务所，就是一个单位的总体，设计特色和风格的客观评价，一个地区，一个民族亦然。所谓中国特色就是对中国室内设计综合的民族特色的评价。他并非是人为的主观追求的产物，而是成熟了的科学的系统的自然结果，是客体对主体的综合评价。因此说他是一个自然的发展过程和客观结果，而不是主观和人为的追求和“发明”的东西。当然如果出于爱国主义和民族良知，反对崇洋媚外，维护民族尊严，走民族自强之路的动机，这种愿望是十分可佳的。但无论如何，特色不是刻意制造的，而是对结果的评价。

3崇外与崇内

提出“特色”论的背景恐怕主要是针对崇洋媚外和照搬国外的东西而来的。关于这个问题也要深入分析，如果外国好的东西，确实需要我们学习的，崇拜他有何不好呢？！同样国内好的东西我们也要学习，崇内也未尝不可。我们需要的是科学的态度，求实的作风。就目前我国室内设计的现状而言，虽然已开始走自己的路，但同起步很早的发达国家相比差距还是较大的。“它山之石可以攻玉”，是亘古的至理名言”现在的主要的问题并非崇外而是如何加强国际交流，更好地吸收国外先进的东西，加速我国设计人员，赶超世界先进水平和与国际接轨的进程。当前崇洋媚外不是主要矛盾遍相反地，我们引进的力度还不够大，走出去的记号机会还太少。

4探索与求实

有流派好还是不好？好。他是人们不满足现状追求创新的表现，应当加以提倡。然而，设计的真谛，或者正道还是实事求是，简单说就是求实。流派的目的往往是创新，而忽略整合。但它会激发正道的思路，使之增加“营养”。求实的设计之道是激情与辩证思维综合的方法论；是感性与理性认识整合的有机方法论。它的创造性和个性是在局限性里求自由，而不是偏离或摆脱局限性。从室内设计来讲，就是要在特定的机能要求。空间条件，装修造价，环境氛围业主个性等综合要素基础上，实事求是是地进行辩证设计。有取有舍得反复推敲，经过巧妙地构想，经过优选最后做出理想的方案来。应当说他是有客观性的，因为，它是科学的物化环境审美形态。所谓“穿靴戴帽个好一套”，“仁者见仁，智者见智。”实际上是一种误导。因为最佳设计的客观规律是个科学的系统，否则设计中的大奖就无法评定了。具有求实的设计观和方法论，才会缩短形成中国特色的距离。

5形式与形态

一说中国特色人们往往会想到审美形式，什么“写意”呀，“符号”呀，“简约”等等不一而足。其实这是一种浅层次的理解，从辩证的有机整合设计观出发，它不是形式而应当是形态。因为形态是一种包容机能，造价、技术、意象及审美等整合的形式和形态。而不是单一的外观审美特质，要创造出有中国特色的形态，不是靠掌握一些形式技巧的途径而能实现的，这需要设计主体的深厚专业修养底蕴的厚积薄发。所以u，设计师增强自身的修养比“手头功夫”重要的多了。不怕眼高手低，就怕手高眼底。修养高，技巧低不可怕，他可以自己发现自己的问题所在，很快会提高起来，而技巧再高，修养不行，则永远也做不出好设计来。只有中国的东西多，中国的修养高，才会在设计中渗透出来，中国特色便油然而生。相反地没有中国的东西，中国的修养，再多的形式技巧也无济于事。常言说，“磨刀不误砍柴功”，这是朴素而真实的至理名言。

6开放与模式

提出中国特色理论，不由地使我联想起极左时代的“社会主义内容民族形式”的口号来。那时总想制造出一个模式来，让大家“步调一致”，结果“百花齐放”成为一个空头口号，做出来的设计千人一面。当时的文艺作品就是“高、大、全”，样板戏。北京市的城市建设曾提出过“古都新貌”的口号，结果又出现了新的模式，在现代建筑上放几个大屋顶。笔者以为，中国特色的口号不提，广大设计师也不会走向斜路上去，让谁去抄袭洋东西过日子，谁都不会干。（当然，个别人为了投机取巧也会有）它不会成为主流。设计理论应当是个开放的体系，而不是封闭的，马克思主义也还要发展。不要给设计人员肩上压上什么包袱，加上什么模式，而要让他放开思路，海阔天空，自由驰骋，广征博采，经过自己的创造才能产生具有个性色彩的东西来，其结果肯定会千人千面，不断出新。近些年口号少了，设计的流派就多了，室内设计以开始出现有一定质量的东西了。好的设计多了，大师多了，中国的设计特色就水到渠成了。那时从中提炼出来的中国室内设计师的共性，就是中国特色。我要再重复一次，特色是一种对结果的评价，而不是刻意不追求的模式。