混沌中的悄然革命

梅洪元

早在30年前的大学时代，作为史春珊教授的学生有幸较早地接触到先生所首创的现代形式构图教学、在课堂上多次聆听教诲，那些令人耳目一新的观点至今犹犹在耳，留下深深印象。更为感慨的是史先生提出的现代形式构图理论竟然在这30年创作理论领域的混沌中悄然注入我们这一代的创作思想意识中，不自觉地影响和调度这我们的创作观念和创作方法，而且收益匪浅。

80年代初期，关于造型形式的创作理论对于我们从事建筑艺术创作的年轻一代来说可谓是敏感而又渴望探求的领域，期望能吸收更多的创作理论和方法的补养可是那时候真正能啧到的比较系统具有新观念新思想的专着太少。监管当时建筑界床创作理论的探索大潮正趋高涨，可是对于造型形式创作的一般形式美的基础理论的研究还是杂而混沌的，缺少方向性系统性的理论。正式在这个时候幸运地接触到了史先生现代形式构图理论而后又尔到了他那本在某程成度上影响了我们创作观念的专着《现代形式构图原理》。

交织于形式构图中的五个基本规律可以说是史先生学说的精华。对比律、同一律、节韵律、均衡律，数比律这五个形式美的基本规律从宏观上包括了造型形式中的多样而又统一的关系，从更广泛更普遍的意义上对不同审美观念不同地域文化下的创作和评价提出了比较科学观点。回顾笔者近30年来的创作过程，深感史先生学说的影响使之受益匪浅。建筑创作者首先必须具备明确的创作思想和系统的创作法则：创作思想通过作品表现在主题意义之中，而系统的创作法则则表现为作品创作过程中的“架构”。形式构图理论从某重意义上来说在“架构”中起到了积极而又把握性的作用，在创作实践中具有较广泛的现实意义，

1988年笔者参加哈尔滨景阳大厦设计投票竞赛，这是一项规模3000平方米高30层的重大工程，位于著名风景区松花江边，兴繁华闹市相邻。再设计创作过程中通过良好地调度和运用“五规律”，创造出在总体的大环境下以平稳的江面为背景对比的两组三角形互相复合的百米高塔楼和附辅挂于外侧的景观电梯：横竖对比静动对比自然与人工的对比都产生出生动效果。尤其在处理塔楼的单体造型时，大胆地运用同一律的反转对称法则，打破一般单塔呆板形态能表现出很强烈的旋转动势，取得了良好的效果。整体方案的“架构”都在形式美法则的良好把握中完成。该方案中标实施受到社会广泛好评。在笔者获奖中标的“九州岛岛文化娱乐中心”方法中，恰当地连用“反复”与“渐变”法则，很好的解决了新建筑在特定的保护建筑环境下的时空连续问题。创作实践表明，缺乏系统的创作理论常常表现作品的盲目性、极端性和浅薄性，顾此失彼，后劲不足。因此，熟悉和掌握现代形式构图理论对于克服上述缺欠就显得分外重要，史春珊教授的學说中提出的“形环”对于指对造型实践也是具有突出现实意义的，可以帮助和指导设计者更加系统地认识点，线、面、形的特征和变化规律，科学而又富有创造性地进行形象创作。

在今天，重新回顾三十来年现代形式构图理论的草创，发展以致被造型设计领域的工作者们掌握和连用并取得成就，不能不说是一次成功的革命：尽管她不合与其它著名科技成果或理论的诞生是那样的一鸣惊人，但是她却以极突出的现实性和可行性及创造性的优势悄然进入设计领域并被广泛应用，在造型基础理论纷争的混沌中高阳起一面具有普遍指导意义的旗帜，笔者热切希望在新时代里能看到史先生更新更多的理论和创作方法的诞生，为造型设计领域再立新的篇章。