为乡土命案洒把方言孜然

尧耳

相比起曹保平的以往作品，《追凶者也》有着更为粗粝的气质，在镜头运用、情节开展等等技术层面，以及破败的灰墙黄土、潦倒的片中人物，乍看之下，似乎与宁浩《无人区》的确有着几分神似。但事实上，曹保平依然在这份粗粝之中，保存了不少他特有的细腻和暧昧。如同《李米的猜想》里含混的结尾，或是《烈日灼心》那样灰暗的心理边界。尽管有着底层生活和偏远地域的粗糙毛边，但根据个体命运分叉而又叠加的故事线索，在手持中景中插入的固定镜头，又随时准确捕捉出刘烨、张译等演员的瞬时情绪，这不仅让每位角色呈现得立体而丰富，也为看似闭塞的空间拓展出了更加多元的场景与内涵。

关于底层小人物的犯罪悬疑故事，早已是中国银幕上的独特风景，《追凶者也》并没有逃离类型的野心。落后村镇、离奇命案，心存善念却又身陷囹圄的可怜角色，在一番追逐折腾和机缘巧合下，完成了对造化弄人的深刻诠释。2014年的《心迷宫》將该类型做到了性价比的极致，用最少的成本拍出了一个引人入胜的精彩故事，而《白日焰火》《解救吾先生》等，都在悬疑之中，注入了情爱、文艺或者江湖义气等情怀，曹保平之前的《烈日灼心》，则更是在某些暧昧边缘不断试探，试图描摹出法律和情理、正义和罪恶之间的灰色区域。

《追凶者也》则为这种乡土悬疑片添加了黑色幽默和结构喜剧的成分。全片以不同视角和线索，叠加起一段寻找命案凶手的生动过程，一开始略显单薄无趣，但随着层层叠加，故事越发精彩有趣。人物之间也产生了更为繁复深入的联系。而当各种角色命运汇聚，结局近在咫尺，我们却在闹剧的背后，看到了几分宿命的悲哀和伤感。小人物们总是遭受着上天的各种捉弄，人命却如草芥般早已被遗忘和丢弃。

几位演员为该片架构增色不少。刘烨因为偶像光环，扮演起落魄修车工人始终难逃出戏的观感，反而是张译和王子文等人的生动表演在多线索叙事的骨架中填充了十分丰沛的素材和情绪。张译提供的佐料几乎支撑了全片的笑点，怀揣野心却又被玩弄得体无完肤，笑中带泪的情节中，展示出他对角色的精准把握，他的演技配得上观众们的齐口称赞。王子文诠释的少女则内敛深情，让一段少年爱恋如此的婉转动人，如同惊鸿一瞥，在这部深沉的犯罪电影中，像一抹清新的亮色。

更大的亮点则在于全片的云南方言，从《寻枪》《疯狂的石头》到近期的《路边野餐》，云南、贵州等地方言多次成为大电影的主要语言，南方语系以其贴近现实的灵动感为犯罪主题加入了轻松舒缓的成分，就像为一块烤肉洒上的孜然，让故事的主料有了更别致和悠远的韵味。不仅如此，这更是让影片拥有了地域文化方面的宽阔视野。虽然电影有着标签化的简单处理，但仍然能通过这种方言元素，感受到不同地域的不同民俗和风格。在北方语系常年霸占春晚和影视节目的局势下，能有更多区域的风土人情被展示和传播，这不得不说是文化发展的一大幸事。