论蒙古族特色装饰元素在呼和浩特火车站导向系统设计中的应用研究

王锋　薛文峰

[摘要]我国是一个多民族国家，中华文化具有多样性和统一性，各个民族的文化既相互交融，又有地区特点和民族特点。内蒙古装饰元素是中华民族艺术宝库的重要组成部分，呼和浩特火车站蒙古族装饰元素在环境空间中视觉导向系统的应用能够集中体现蒙古民族喜闻乐见的风情图饰，也是反映内蒙古广大基层人民群众积极向上生活面貌的艺术载体。

[关键词]蒙古族；装饰元素；火车站；导向系统；应用

文章编号：2095-4085（2017）0-0052-02

呼和浩特火车站区内外人员流动密集，蒙古族装饰元素很好地展示了内蒙古传统文化，让更多人了解到了内蒙古少数民族美术和多姿多彩的生活状态，不断丰富和满足了基层人民群众对我国多样文化的精神需求，真正达到设计“雅俗共赏、服务基层群众”的文化传播宗旨。

1.内蒙古装饰元素的文化定位

呼和浩特火车站的空间视觉导向系统设计，既要体现开放性的现代设计观念，又不能割裂传统文化的审美，“越具有民族性的装饰元素，越具有世界性。”内蒙古地处一带一路中俄蒙的连接点上，有着自己独特的区位地理优势。当今网络信息化迅猛发展，随着呼和浩特城市基础设施建设步伐的不断加快，呼和浩特火车站成为宣传内蒙古文化的窗口之一，导向系统设计受到自治区各级政府的重视。通过大量理论研究和详实数据分析，并结合现场实地考察和方案比选论证，呼和浩特火车站蒙古族装饰元素的导向系统设计充分考虑了艺术的前瞻性、包容性和地域特点。呼和浩特火车站装饰元素体现了地域特色与国际化概念相结合，遵循公共空间环境标识导向系统的设计理念，并针对呼和浩特市城市发展现状，将火车站标识导向系统设计进行合理定位，建立以符合现代城市旅游要求和地域民族文化认同的导向功能，最大化地实施了公共场所导向信息分级和环境特色识别。

2.呼和浩特火车站装饰元素的形态

呼和浩特火车站包括老站和新建东站，其中都有代表地域民族风格特征的蒙古族装饰元素设计与应用。老站位于呼和浩特市回民区，始建于1921年，名归绥站，1954年改为呼和哈特站。呼和浩特东站2006年开工奠基，2010年12月末投入使用。呼和浩特老站改造和新站空间装饰都贯穿设计“以人为本”的理念，主题突出“草原穹庐、青色之城”的立意。呼和浩特火车站蒙古族装饰元素形态极大地提升了内蒙古的首府形象和城市文化品位。

呼和浩特火车站装饰元素的形态主要以蒙古族盘肠纹、云纹、回纹图案为主，盘肠是佛教“八宝”之一，也称吉祥结，含有“回环贯彻、一切通明、事事顺、路路通”之意。盘肠纹样特点是盘曲连接，无头无尾，象征连绵不断和长寿。回纹蒙古语称“阿鲁哈”，在内蒙古敖汉旗距今4000年左右的夏家店下层文化彩陶中就有回纹绘制。回纹也有云雷纹、钩连雷纹、曲折雷纹，有单体、一反一正相连成对和连续不断的带状形，是以连续的回旋形线条构成几何图形。云纹蒙古语是“哈木尔”，俗称牛鼻子纹，在夏家店下层彩陶、匈奴、鲜卑、契丹的文物中和元代工艺美术中都有出现。盘肠纹、回纹、云纹在蒙古族生活中很常见，各种变形的盘肠与卷草纹结合形成多样的二方或四方连续纹样，在蒙古包、毡绣、衣物、召庙建筑和民居窗棂上多有体现，凡福禄承袭、寿康永续、财富滚滚、爱情长青等都可以用盘肠纹表现。建筑装饰、建筑彩画、蒙古族服饰、地毯等的设计应用中也常有回纹和云纹形态。

呼和浩特火车站装饰元素的形态不是蒙古族图案的简单重复和照搬，而是在挖掘传统文化层面上的创新设计。每个纹样都包含着蒙古族民间美术从哲学、艺术观念到造型观念的变化，这是一个相互联系、渗透，又反映蒙古民族特有的心理和性格的审美体系。图案在蒙古文化中的表现无处不在，它奠定了蒙古族文明史上最基本的内容，是蒙古族文化宝库中最重要的遗产。丰富多彩的蒙古族传统图案作为民族美术的主线富于理想的追求和精神活力的象征。由于时代审美和设计主体需要不同，蒙古族装饰元素形态在外形上的增减、变化是根据环境空间和客观现实要求而决定的，但属于中华民族少数民族的精神本质和特定审美情境是永恒不会变的。

3.呼和浩特火车站导向系统的应用

呼和浩特导向系统设计从狭义上来说是指标明方向、区域的图形符号和装饰元素在环境空间中的表现方式。从视觉传达角度讲，导向系统是用简洁的图形符号来准确表达识别形象；从环境设计角度讲，导向系统着眼于装饰元素的材质、外观、位置、艺术表现等因素与环境空间氛围的巧妙融合。视觉传达和环境设计在呼和浩特火车站装饰元素的设计应用中彼此交叉、相互独立。呼和浩特火车站导向系统从广义上来说，是把一切用来传达适合公共空间概念的视觉符号和装饰元素的表现都归为导向系统设计。

中国少数民族文化是体现民族聚居城市导向系统的核心，呼和浩特火车站导向系统的应用多为形式各异的蒙古族图案。在全球城市和文化交融互通日益频繁的当下，中国城市建筑空间导向系统呈现出一种中性姿态，呼和浩特火车站导向系统设计在吸收中华优秀历史文化的基础上，借鉴外来文化的同时，立足蒙古族传统文化、历史文脉进行继承与创新。呼和浩特火车站导向系统设计大量采用体现地域风土人情的蒙古族传统图案和具有城市地方特色的视觉文化形式，挖掘艺术的新样式和精神内涵，坚持“艺术走向基层、引导大众审美提高”的文化导向。

呼和浩特火车站导向系统在实际应用中宏观把握了文化延续性差异和无系统规划；设计单一，无城市个性；只求创新，无民族传统文化继承的三种设计原则。呼和浩特火车站导向系统是一项完整的规划设计系统工程，设计与制作密不可分，装饰元素及导向系统设计从一开始就融入到整个建筑设计的规划和建设工程中。旧火车站的改造没有完全摒弃原有的装饰元素，在艺术的新旧转换和衔接时全面考虑了城市公共空间导向系统设计的可持续性、功能性及合理性。

4.结语

蒙古族特色装饰元素在呼和浩特火车站导向系统设计中的应用，对民族文化的传承、美化生活环境、优秀民族文化的传播起到一定的推动作用，也为中国少数民族公共空间的导向系统设计提供了一定的理论基础和参考范例。研究适合内蒙古少数民族文化的装饰元素，将内蒙古传统文化与现代设计风格相结合，既能满足人们与时俱进的生活、审美需求，又能使民族美术和中华传统文化通过创新设计进一步发扬光大。总之，呼和浩特火车站蒙古族装饰元素导向系统的设计突出了内蒙古的人文历史和城市個性，蒙古族装饰元素的应用将地区文化特色自然融入到空间导向系统的设计中，形成了鲜明的草原文化特质，为内蒙古自治区经济建设和文化发展注入了新的活力。