杨洁力排众议指定许镜清

杨洁力排众议指定许镜清

央视86版电视连续剧《西游记》久映不衰，作曲家许镜清为《西游记》创作的系列音乐及歌曲近年来更是广受追捧。谈及当年的创作过程，许镜清不无感慨地说：“最感谢的就是杨洁导演，当年要不是她慧眼识珠并且力排众议，也就不可能有这些音乐了！”

许镜清的音乐创作手法与众不同，他没有过多的条条框框，经常出乎常规地创作，只要能用以烘托剧情、表达词义，任何乐器他都喜欢创新尝试，所以，他的作品总能达到标新立异、独树一帜的艺术效果。电视剧《西游记》就是一个很具体的例子。该剧创作的所有作品，在电视剧音乐创作方面，开创了电子音乐、民乐及管弦乐队相结合的先河，其音乐创作内涵之丰富、旋律之优美、剧情与音乐契合之到位，迄今为止无可匹敌。整部剧集的主题音乐都以器乐曲形式出现，表现手法自由舒展，节奏明快,音色优美，加之巧妙地运用电声音乐,效果逼真,惟妙惟肖地表现了孙悟空腾云驾雾的神奇和潇洒，可谓画龙点睛之笔，给人耳目一新的感受。这种用音乐旋律描述被描述的情景和对象，包括情感、形象和气氛的谱曲手法，被乐迷们称颂为“许氏风格”。

如今，“许氏风格”广受肯定，但鲜为人知的是，当年正是这种“先锋”的创作手法在众多竞争者中脱颖而出，一下子就获得了杨洁导演的肯定。当然，也因为这太过“先锋”的创作手法，许镜清广受质疑，曾备受争议，差一点就被“踢出剧组”。

回首当年，许镜清说：“杨洁导演要拍《西游记》，在我之前已经有很多作曲家参与创作，管乐、民乐，什么方法、风格都用过了，但作品都不能令杨洁导演满意。我当时并不太清楚这些情况，就创作了一些音乐，配器上用了电子乐与管弦乐及民乐相结合，这在当时是新生事物，尤其是电子乐。我的音乐获得了杨洁导演的肯定，可以说她是我的伯乐。没有她对我的赏识，就没有现在大家喜欢的《西游记》音乐。后来《西游记》试播了几集，有关方面就针对音乐提出反对意见，当时媒体上也有严厉的批评文章。那时，杨洁力排众议，她给有关部门写信，信里强调一定要用我创作的音乐。我很佩服她的胆识，如果没有她顶住压力，就没有我创作的音乐了。”

许镜清为不同情景、对象，包括情感表达、形象描写、气氛烘托而谱写的每一段音乐旋律，都是独一无二，量身定制的，也就是说，这段音乐，只能用以表达这段情景，放在其他地方就不一定适合了。片头中，虽然没有歌词，但是，那深情的曲调与唐僧在夕阳下骑马的剪影、孙悟空摇橹出海学艺的镜头组合在一起，让人感受到取经路上的沧桑与艰辛，引起人们强烈的共鸣。剧中的许多曲目也是风格迥异，比如，有通俗写法的《大圣歌》，用江南小曲曲风谱写的《何必西天万里遥》，还有唐僧父亲在船上被害的那段两分多钟的音乐，时而阴森，时而恐怖，随着情节，到最后，音乐表现的就是大悲哀的感觉了……

在漫长的《西游记》音乐创作过程中，许镜清每天都在努力地寻找创作灵感，还要到处给曲子选择合适的配器，每天都要花很多时间，埋首琢磨如何将古琴、瑟、箜篌、方响、琵琶、筝、二胡、笛等传统器乐同木管乐器、铜管乐器、弦乐器、键盘乐器、打击乐器等现代电子乐糅合起来，力求旋律优美、意境深邃，用精妙的音乐来强化剧情。一日又一日，一年又一年，随着《西游记》一集集拍摄，许镜清创作了包括《女儿情》、《大圣歌》、《五百年桑田沧海》、《何必西天万里遥》、《猪八戒背媳妇》等13首插曲以及将近两百段音乐。

应该说，许镜清的作品既是民族的，又是非民族的，既是通俗的，又不是通俗的。音乐里有通俗的成分，也有民族的成分，不是民歌式的纯民族，感觉它是通俗的，却又有民族的成分在里边，但又不是现代流行那种通俗。如今看来，正是这些特色让许镜清的作品成为了脍炙人口、广为传唱的经典佳作。

□本刊记者邢大军