浅析《玉镯》同样旋律在歌剧不同场景出现时的演绎处理

雒艳

【摘 要】《玉镯》与《戴上玉镯叫声娘》（以黄华丽、戴玉强、孙丽英主演的版本为主）是歌剧《野火春风斗古城》中旋律相同的两个片段，本文从场景、人物形象等方面对这两个片段进行了剖析，旨在表现演唱者对音乐多样性的理解与处理。

【关键词】玉镯；台词；表演；歌唱

中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）06-0034-01

歌剧《野火春风斗古城》是20世纪的一部重要作品。剧中杨母、银环在不同场次演唱相同旋律的《玉镯》和《带上玉镯叫声娘》，给观众留下深刻印象。

一、歌剧片段《玉镯》《戴上玉镯叫声娘》演唱场景

（一）歌剧《野火春风斗古城》简介。《野火春风斗古城》是描写抗日战争中中共地下党员生活和斗争的一部歌剧。该剧主线是为了争取伪军司令关敬陶起义，其次还着重描写了杨晓冬与银环在战争年代单纯的爱情故事。

（二）片段《玉镯》演唱背景。歌剧《野火春风斗古城》第五场，前线频频传来捷报，当晚，银环去杨母家送情报，杨母认出银环，不禁聊起了她与杨晓冬的婚事，此情此景，两人唱起了《玉镯》。

（三）片段《戴上玉镯叫声娘》演唱背景。杨母被捕，银环去监狱探视，杨母想把家传玉镯留给银环，希望她与杨晓冬在一起，而银环对于杨母的信任与托付却是矛盾重重，她心里明白，自己虽然爱着杨晓冬，却不能和他在一起，对杨母的一片真情又不忍心推脱，只能先应下。该曲是对唱段《玉镯》的扩充，也是对人物情感更深层的挖掘。

二、浅析两唱段的演绎处理

（一）唱段前的台词演绎

1.《玉镯》演唱前对台词的演绎。银环送情报，杨母请银环进屋，初见银环，不免十分欢喜，“哎呦，和你姐姐长得真像啊！……都这么俊俏。”语气真诚，语中带笑，摸头、拍肩，欣喜之情溢于言表。而银环乖巧、温柔的回答，把女孩的娇羞表现得淋漓尽致。

2.《戴上玉镯叫声娘》演唱前对台词的演绎。在监狱里，银环探视杨母。她喊第一声“大娘”时，声音略带小心，看到杨母身上的伤痕时，第二声“大娘”声音加大，带着悲痛的哭声。“银环姑娘，你，你怎么来了？”杨母看到银环颇感意外，声音下沉，带着微小的颤动，仿佛还是曾经那个矫健的老太太。

“姑娘，……耽误了起义的大事啊！”其中“姑娘”二字要上扬，着重吐字，表现出杨母一心为了革命。当她嘱咐银环“你告诉冬儿”时，又回到了母亲的身份，似乎要亲自告诉儿子“再让更多的同志搭上性命，耽误了起义的大事啊”，在演绎这段台词的时候，杨母的语气要激奋，又帶有焦急，仿佛看到同志们为了救自己奋勇杀敌、牺牲的场景；银环勉强答应了杨母，最后，伴随着歌曲的前奏，杨母像交代后事一样，平静且深沉地要把儿子托付给银环，愿二人能在一起。

（二）两唱段的演唱处理

1.《玉镯》的演唱处理。“啥时候能戴在儿媳妇的手上啊”这句台词将杨母的愿望表达出来，随后唱出“最美的玉石都埋在老坑”，银环唱道“地火孕育出水色晶莹”。演唱这两句时，气息要流畅、平稳，犹如诉说一般。

“珍藏她的人儿期盼梦想成真”此句似乎是杨母的一种暗示；“追寻她的人啊，希望爱永恒”银环表达出内心对爱情的愿望，以及女孩的羞涩。演唱这两句时要亲切，感情自然流露。

“不识他的人儿也许擦肩而过”“懂得他的人儿无悔这一生”，二人一唱一和，银环的语气要坚定，而杨母则带有试探性。两人合唱“无悔这一生”时，都要饱含深情，似乎找寻到了共同点。

最后杨母演唱“这是我祖上留下的一条根”时，语气要重一点，体现玉镯的重要性。

2.《戴上玉镯叫声娘》的演唱处理。此曲是对唱段《玉镯》的扩充，演唱方式截然不同。“戴上玉镯和儿一起走，风霜雨雪娘都放心”这段唱词似杨母对后事的交代，字头着重，突出咬字，体现出母亲对儿子的关心与爱护；看着衣着血迹斑斑的杨母，银环虽知她和杨晓冬不能在一起，又不忍心拒绝，“戴上玉镯叫声娘，从此你就是我娘亲！”演唱时心里要有矛盾感，一边是杨母的真诚心愿，一边是残酷的现实。

之后音乐向最高处发展，银环矛盾心理达到极端，不断上行的音乐走向，使全曲达到高潮，“从此你就是我娘亲”的再次重复，冲向杨母跪下、相拥，表达了银环对杨母的敬重与不舍，以及极端的矛盾心理，由于音高，演员在演唱时一定要注意气息的运用和控制，最后带哭腔的重复，字头、自腹、字尾的咬合更要与此曲所表达的情感相一致。

三、结语

本文简要概述了歌剧《野火春风斗古城》的故事情节，引出本文重点，即对《玉镯》《戴上玉镯叫声娘》两个唱段及相关台词进行了分析，让大家从细微处理解二者的演唱差异，从而对台词和唱段的把握更为准确。

作者简介：

雒 艳（1989-），女，河南焦作人，河南大学艺术学院，学生，研究方向：音乐表演。